«Обитель зла в 3D: Жизнь после смерти», после кинопроката издававшийся как «Обитель зла: Жизнь после смерти», «Обитель зла 4: Жизнь после смерти» и «Обитель зла 4: Жизнь после смерти 3D» () — боевик и фильм ужасов 2010 года с Миллой Йовович в главной роли, четвёртый в серии «Обитель зла». Срежиссирован и спродюсирован Полом У. С. Андерсоном, создателем киносерии, по собственному сценарию.
Сюжет Элис с группой своих клонов совершает нападение на штаб-квартиру корпорации «Амбрелла», расположенную в защищённом подземном бункере под улицами Токио. Уничтожается весь персонал и охрана комплекса. В последний момент председатель корпорации — Альберт Вескер спасается на одном из боевых конвертопланов. Активировав систему самоуничтожения подземного комплекса, он тем самым пытается уничтожить всех клонов Элис. Но настоящая Элис преследует Вескера и пытается убить его в конвертоплане. Вескеру удаётся ввести ей препарат, нейтрализующий вирус-Т, превращая Элис снова в обычного человека. Однако Вескер не успевает её убить: конвертоплан терпит крушение в окрестностях Токио. Элис чудом выживает после падения, но не обнаруживает Вескера.
Позже Элис попадает на аэродром, где обзаводится бушлатом (с надписью «АРМИЯ» кириллицей) и самолётом Як-52, на котором отправляется в якобы единственное не поражённое вирусной инфекцией место — город Аркадия на Аляске, куда ранее улетели её друзья. Но там она понимает, что не существует никакого города — есть только пустырь, полный прилетевших на сигнал самолётов и вертолётов без людей. Там же она находит Клэр Редфилд с прикреплённым на груди роботом-пауком, созданным «Амбреллой», который вводит инъекции некоего вещества, стирающего воспоминания. Только избавившись от паука, Клэр постепенно обретает воспоминания об Аркадии и об Элис.
Клэр и Элис вылетают в уничтоженный Лос-Анджелес, где обнаруживают небольшой отряд выживших, которым удалось укрыться в казематах городской тюрьмы. Так как улицы города кишат полчищами агрессивных зомби, Элис принимает рискованное решение приземлиться непосредственно на крышу здания тюрьмы. Выжившие приняли самолёт за спасательную операцию с «Аркадии», сигнал которой они также получают по радио. Выясняется, что «Аркадия» является не городом, а кораблём, который в настоящее время дрейфует у берегов Лос-Анджелеса. В глубине тюрьмы Клэр находит своего брата Криса Редфилда, который во время бунта заключенных оказался запертым в одной из камер.
К воротам тюрьмы добирается Палач, являющийся одним из результатов новых экспериментов «Амбреллы» (как и зомби-копатели, маджини и новый вид собак, адьюлы), который гигантским топором пытается проломить ворота. У осаждённых не остаётся выбора, как выпустить Криса и прислушаться к нему. Он рассказывает им о БТР, на котором можно спастись и о складе с оружием. Но с боевой машины снят двигатель и для установки его на место у осаждённых не хватит ни времени, ни возможностей. Как только Элис и Крис добывают оружие, они решают выбраться через тоннель, проделанный копателями в канализации. В это время врывается Палач, которого Элис и Клэр удаётся победить.
Выжившие покидают здание тюрьмы и отправляются через каналы канализации по направлению к побережью. По пути отряд теряет Лютера — его хватают зомби. Оставшиеся доплывают с побережья до «Аркадии», на которой выясняется, что корабль принадлежит корпорации «Амбрелла», и на нём также проводятся эксперименты над незаражёнными людьми. В одном из отсеков корабля Элис находит Альберта Вескера, который и рассказывает ей про конечную цель экспериментов на этом корабле. Вирус-Т даёт ему сверхчеловеческую скорость и силу, но является очень нестабильным, стремящимся поглотить остатки человеческой ДНК Вескера. Для поддержания стабильного состояния ему необходима свежая человеческая ДНК. Он хочет съесть Элис и получить её ДНК как единственного устойчивого носителя вируса-Т.
В ходе последующей схватки Элис, Клэр и Крис расстреливают Вескера и запирают его тело в отсеке корабля, что не мешает ему всего через пару минут воскреснуть и сбежать с «Аркадии» на боевом конвертоплане. Вескер, как и в Японии, активирует систему уничтожения корабля, но обнаруживает предусмотрительно переустановленную Элис бомбу у себя в конвертоплане. Мощный взрыв полностью уничтожает конвертоплан, однако позже на заднем плане виден спускающийся на парашюте Вескер. Лютер выходит из канализации — хотя его и схватили зомби, ему удалось их победить и выжить.
В заключительных кадрах фильма Элис обновляет текст сигнала, транслируемого «Аркадией», но вскоре на перехват выживших прибывают десятки боевых конвертопланов корпорации Амбрелла под командованием Джилл Валентайн, на груди которой такой же паук, как и тот, который контролировал память у Клэр. В финале фильма звучит фраза Элис: «У нас проблемы».
В ролях
Музыка
Прокат 10 сентября 2010 года состоялся выход фильма в кинотеатральный прокат России и США.
Награды
List of Awards Награда Категория Получатели Итог People’s Choice Awards Любимый фильм ужасов Resident Evil: Afterlife Премия «Джини» За лучшую работу художника-постановщика Арвиндер Грюал За лучший дизайн костюмов Дениз Кроненберг
| За лучший грим | Пол Джонс, Лэсли Себерт, Винсент Салливан
| За лучший звук
| За лучший монтаж звука |Стивен Барден, Стив Бэйн, , Алекс Буллик, Джилл Парди
| Resident Evil: Afterlife'' Лучшая актриса научно-фантастического фильма Милла Йовович
Оценки
Перед выходом в широкий прокат, создатели не проводил предпоказ для кинокритиков. Rotten Tomatoes, на основе рецензий 104 критиков, поставил фильму оценку в 21% свежести и среднюю 4.1/10. Общий вывод: «Resident Evil: Afterlife — такое же посредственное и безжизненное дополнение к франшизе, как и её антагонисты-нежить». В то время как оценка зрителей составила 48%. Metacritic, на основании 14 рецензий кинокритиков, поставил оценку 37 с пометкой «в целом недоброжелательные». А поставил фильму оценку "B−" по шкале от A+ до F.
Кинокритик The Guardian Фелим О’Нил поставила фильму две звезды из пяти, высоко оценив применение технологий 3D: «3D-формат выступает главным преимуществом, и, несомненно, 3D-изображение очень высокого качества». Она также указала на наличие «множества визуально впечатляющих сцен», приведя в качестве примера пролёт самолёта над ледниками или исследование внутренней обстановки в огромных белых ангарах. Вместе с тем О’Нил подчеркнула, что зритель уже знаком с прежними фильмами франшизы, которые хорошо сняты, и в них не вызывают никакого удивления многочисленные сцены в жанре «экшен». В то время как слабой стороной является отсутствие какой-то авторской самобытности и игры воображения, поскольку, как считает рецензент, в сюжете «почти полностью повторяются ключевые сцены из „Матрицы“, „Крепкого орешка“ и „Спуска“». И если зритель уже видел три предшествующих фильма, то «не стоит ждать неожиданностей». Относительно Миллы Йовович О’Нил отметила, что та «расслаблена и непринуждённа в своей роли», добавляя, что «ещё десяток фильмов вроде „Обитель зла“, и она могла бы стать по-настоящему хорошей актрисой».
Кинокритик The New York Times Джанетт Кэтсоулис особое внимание обратила на актёров Бориса Коджо («сексуальный баскетболист») и Уэнтуорт Миллер (« со сверлящим взглядом», который «должно быть, устал от тюремного заключения после четырёх лет съёмок в сериале «Побег» на канале Fox»). Эту часть кинофраншизы она назвала «несуразной», подчёркивая, что здесь «изобилует привычная крайне замедленная неразбериха и удобные стоп-кадры, позволяющие нам восхититься дополнительным измерением». Кэтсоулис особо указала, что поклонники Миллы Йовович были разочарованы, что здесь она «одета более прилично» и «когда зомби прервали её сцену в душе, прежде чем она успела снять пулемётную разгрузку, то разочарование вокруг меня было почти заметно». Рецензент отметила, что поскольку «Жизнь после смерти» отхватила () у «Нечто» Джона Карпентера, а также у большинства классических научно-фантастических фильмов ужасов, то «смотрится более умирающей, чем её многочисленные мертвецы». Кроме того, Кэтсоулис примера слова Миллера: «Когда я впервые получил сценарий, я подумал, что это шутка», добавив, что, скорее всего, не только он один.
Кинокритик Variety Эндрю Баркер высказал мнение, что Милла Йовович «остаётся единственным светлым пятном во всё более тусклой зомби-франшизе», поскольку «несмотря на значительные технические улучшения по сравнению с третьей частью 2007 года, которая была почти бессвязной, „Жизнь после смерти“ столь же слабая и, возможно, ещё более беззастенчиво побочная». К положительным сторонам фильм Баркер относит съёмку в красивом 3D с обилием специальных эффектов, а также множество динамичных сцен, где зрители могут хорошо разглядеть кто, где и с кем именно сейчас сражается. И в этом он видит существенное отличие «от мрачной эстетики ранних частей серии». Тем не менее, хотя режиссёр Пол У. С. Андерсон профессионально подходит к делу, ему, считает рецензент, «едва ли удаётся передать хоть намёк на напряжение или волнение». В то время как «именно этого фильму должно хватать с избытком», поскольку в самом начале «есть восхитительно безумная вступительная сцена» нападения Эллис и её армии клонов нм подземную штаб-квартиру Umbrella Corporation в Токио. На врагов сыпятся «гранаты, пистолеты, штурмовые винтовки, мечи и сюрикены». И всё это происходит «в безумном вихре перестрелок и фотогеничных прыжков». Кроме того, «удобный цифровой счетчик отслеживает количество смертей, которое уже превысило 300». Но затем, пишет Баркер, период длительного бездействия, поскольку Элис одновременно лишается как своих сверхспособностей, так и клонов, и теперь «вынуждена скитаться по земле в поисках других выживших». Баркер отмечает, что воссоединение Элис с Клэр и восстановление у последней памяти после амнезии «позволяет постепенно раскрывать сюжетные линии». Но у рецензента вызывает недоумение их последующий полёт на юг Лос-Анджелес, где они аварийно приземлились на крыше тюрьмы, где, от тысяч зомби, собравшихся внизу, укрылась группа выживших укрывается. Баркер указывает, что «орды зомби, раньше выскакивавшие из каждого тёмного угла, теперь пугают выживших не больше шмеля, залетевшего на вечеринку у бассейна, и служат скорее отдалённым техническим препятствием, нежели хищными врагами». Рецензент также подчёркивает, что «после вступительной сцены наступает странное ощущение отсутствия спешности: персонажи редко переходят на бег, чтобы избежать опасности, а в боевых сценах отсутствие всякая живость, поскольку они сняты в замедленной съёмке». Баркер, как и Кэтсуолис, выделил Бориса Коджо «в роли симпатичного баскетболиста» и Уэнтворта Миллера «смело сыгравшего заключённого», а также Кима Коутса «в роли неряшливого голливудского продюсера». При этом он указывает, что «немногим из актерского состава предоставляется достаточно диалогов, чтобы отличиться, ожидая кровавой расправы». Вместе с тем Баркер полагает, что Коутсу удалось «достаточно хорошо справляется со своей подлой ролью», в то время как Шон Робертс в образе антагониста Альберта Вескер «по сути является пародией на агента Смита в исполнении Хьюго Уивинга из «Матрицы» (это одна из многих сцен, в которых «Жизнь после смерти» заимствует идеи братьев Вачовски)». Рецензент подытоживает, отмечая, что «Йовович снова вкладывает в свою героюня больше энергии и профессионализма, чем того заслуживает роль». Кроме того, Баркер указал, что «техническая составляющая в основном проработана хорошо, хотя нескончаемый саундтрек в стиле индастриал-рок быстро начинает утомлять».