Эдуард Аллен (; 1 сентября 1566 — 25 ноября 1626) — актёр елизаветинской Англии, руководитель ряда актёрских трупп. Известен также как благотворитель, основавший Даличский колледж под Лондоном.

Детство и юность Эдуард Аллен родился 1 сентября 1566 года и был крещён на следующий день в церкви Святого Ботольфа, расположенной за лондонской городской стены. Дату рождения Аллен впоследствии неоднократно отмечал в своём дневнике, однако точное место его появления на свет не установлено. Распространённое утверждение, что он родился именно в приходе Святого Ботольфа, возникло из более позднего пересказа его записей: сам Аллен, по замечанию Джона Пейна Кольера, не указывал место рождения, а приходской реестр подтверждает только крещение. Историк XVII века Томас Фуллер помещал дом семьи неподалёку от Девоншир-хауса и сообщал, что тот был отмечен вывеской с изображением сороки, но это позднее свидетельство не позволяет определить адрес с уверенностью.

Сведения о происхождении Аллена сохранились в родословной, которую он собственноручно внёс во время геральдической инспекции графства Суррей примерно за два года до смерти. Согласно этой родословной и записям Геральдической палаты, его дедом по отцовской линии был землевладелец Томас Аллен, связанный с Уилленом в Бакингемшире и Мешемом в Бедфордшире. У Томаса было трое сыновей — Томас, Эдуард и Уильям; отец будущего актёра, Эдуард Аллен-старший, был вторым из них. Перебравшись в Лондон, он в документе 1556 года именовался «Эдуардом Алленом из Лондона, йоменом», а в своём завещании — гражданином Лондона и содержателем постоялого двора.

Эдуард Аллен-старший составил завещание 10 сентября 1570 года; 22 сентября оно было утверждено. После его смерти Маргарет вышла замуж за лондонского галантерейщика Джона Брауна. Кольер ошибочно отождествил Брауна с одноимённым актёром и связал с ним приобщение Аллена к театру. Однако отчим Аллена был торговцем; сведений о его выступлениях на сцене или влиянии на выбор профессии пасынком не сохранилось.

Матерью Аллена была Маргарет Таунли. В родословной, составленной при участии самого Аллена, она названа дочерью Джона Таунли, эсквайра из Таунли в Ланкашире. Однако её родство с известной ланкаширской семьёй Таунли не установлено.

Завещание Эдуарда Аллена-старшего было составлено 10 сентября 1570 года и утверждено 22 сентября того же месяца. Таким образом, будущему актёру было лишь четыре года, когда умер его отец. Впоследствии Маргарет вышла замуж за лондонского галантерейщика Джона Брауна. Кольер ошибочно отождествил его с одноимённым актёром и на этом основании заключил, что Аллен воспитывался в театральной среде и именно отчим подготовил его к сценической профессии. Уорнер показал, что такое отождествление не имеет оснований: Джон Браун был торговцем, а доказательств его актёрской деятельности или влияния на профессиональный выбор пасынка не существует.

О детстве и образовании Аллена надёжных сведений почти не сохранилось. Кольер предполагал, что тот мог получить достаточно широкое образование, но прямо оговаривал предположительный характер этого вывода. Не установлены и обстоятельства, при которых Аллен впервые оказался связан со сценой.

Театральная карьера

Начало сценической деятельности и известность к 1592 году

Точная дата первого выхода Аллена на сцену неизвестна. Самое раннее прямое свидетельство его участия в театре относится к 3 января 1589 года. В этот день Аллен приобрёл у актёра Ричарда Джонса за 37 фунтов 10 шиллингов принадлежавшую тому долю в сценических костюмах, рукописях пьес, музыкальных инструментах и другом имуществе. До совершения сделки эти предметы находились в совместном владении Джонса, Эдуарда и его старшего брата Джона Аллена, а также их отчима. Документ не называет труппу, с которой они были связаны, и не содержит сведений о первых ролях Эдуарда, однако показывает, что к этому времени братья уже участвовали в организации театральных представлений и распоряжались необходимым для них имуществом.

В феврале 1592 года труппа лорда Стрейнджа представила в пьесу Роберта Грина «Неистовый Роланд». В этот период она, по-видимому, составляла единый коллектив с . Сохранившаяся рукописная партия Орландо содержит дополнения, внесённые Алленом, и связывает его с исполнением главной роли в этой постановке.

К 1592 году Аллен уже пользовался широкой известностью. В памфлете Томас Нэш назвал его «знаменитым Недом Алленом» и упомянул вместе с Джоном Бентли, Уильямом Неллом и Ричардом Тарлтоном.

В другом произведении того же года, Strange News of the Intercepting Certain Letters, Нэш вновь ссылался на известность Аллена, замечая, что одно имя актёра на публичной сцене было способно придать успех даже слабому произведению. Аллен был известен зрителям под сокращённым именем Нед, которое употреблялось не только в литературных отзывах, но и в обращённых к нему частных документах.

Гастроли во время эпидемии (1593) В 1593 году распространение чумы привело к прекращению регулярных театральных представлений в Лондоне. Аллен покинул столицу вместе с труппой лорда Стрейнджа и отправился на гастроли по провинции. Джоан осталась на вместе с Хенслоу, матерью Агнес и сестрой Бесс. Переписка, которую Аллен вёл с семьёй во время поездки, охватывает несколько месяцев и содержит сведения о передвижениях труппы, эпидемии и повседневных делах супругов.

Первое сохранившееся письмо Аллена к жене было отправлено 2 мая 1593 года из Челмсфорда. Он обращался к Джоан как к «доброму милому сердцу» и «любящей мышке», спрашивал о её здоровье и передавал приветы Хенслоу, Агнес и Бесс. До Аллена дошёл слух, будто Джоан и находившихся с ней людей служащие лорд-мэра заставили проехать в телеге; он не знал, было ли это сообщение правдой или шуткой, но писал, что оно встревожило его. В тот момент Джоан не сопровождала мужа, а Аллен продолжал путь вместе с другими актёрами.

В следующем сохранившемся письме, датируемом концом июля 1593 года, Аллен сообщал, что получил послание Джоан в Бристоле через актёра Ричарда Каули. Последующие письма он просил отправлять с перевозчиками в Шрусбери либо оставлять в Честере или Йорке до прибытия туда труппы лорда Стрейнджа. Эти города были названы как предполагаемые пункты дальнейшего маршрута, а не как уже посещённые места. Аллен писал, что покидает Бристоль в среду после дня святого Иакова и в момент составления письма готовится начать представление пьесы Harry of Cornwall. В том же письме Аллен сообщал, что все участники поездки здоровы, и давал жене советы по защите дома от эпидемии. Он просил содержать помещения в чистоте, каждый вечер поливать водой пространство перед дверью и задний двор, а в окнах держать руту и «траву благодати». Аллен также распорядился выкрасить его оранжево-коричневые шерстяные чулки в чёрный цвет, спрашивал о состоянии сада и напоминал, что в сентябре грядку, на которой росла петрушка, следует засеять шпинатом. Возвращение домой он ожидал не ранее Дня всех святых, отмечавшегося 1 ноября.

Во время отсутствия Аллена Хенслоу продолжал посылать ему сведения из Лондона. В архиве сохранились его письма от июля, августа и сентября 1593 года; несколько из них непосредственно посвящены распространению чумы. Хенслоу сообщал о здоровье семьи и знакомых, смертях среди жителей, положении арендаторов, неудачной попытке продать лошадь на рынке в Смитфилде и покупке ткани для Аллена. К письму от 28 сентября был приложен лист с рисунком сценической конструкции.

Труппа лорда-адмирала и театр «Роза» (1594—1597)

После ослабления эпидемии летом 1594 года театральная деятельность в окрестностях Лондона начала возобновляться. В течение непродолжительного времени и труппа лорда-камергера выступали совместно в . В счётной книге Филипа Хенслоу сохранились сведения о сборах с этих представлений. Совместная работа двух коллективов была временной; впоследствии труппа лорда-камергера отделилась, а актёры лорда-адмирала возобновили регулярные выступления в .

Аллен занимал в труппе лорда-адмирала положение ведущего актёра. Основу её репертуара составляли трагедии, исторические пьесы и комедии, среди которых значительное место занимали произведения Кристофера Марло. В записях Хенслоу за период с 17 декабря 1594 года по 15 февраля 1595 года упоминаются обе части «Тамерлана Великого», «Доктор Фауст», The Wise Man of West Chester, A Knack to Know an Honest Man, The Grecian Comedy и Long Meg of Westminster. Отдельные пьесы возвращались в репертуар неоднократно, тогда как другие после нескольких представлений исчезали из записей.

Счётная книга фиксирует не только названия пьес, но и ежедневные сборы. Три представления The Wise Man of West Chester принесли по три фунта или более, что Хенслоу считал высоким доходом. Более трёх фунтов было получено и на представлении второй части «Тамерлана» 1 января 1595 года. «Доктор Фауст», уже некоторое время находившийся в репертуаре, в тот же период приносил меньшие сборы. Наиболее интенсивная работа театров приходилась на время между Рождеством и Сретением, и записи за зиму 1594—1595 годов показывают, что в это время спектакли в «Розе» шли регулярно.

Помимо сборов с представлений, Хенслоу заносил в книгу выплаты драматургам за новые пьесы, расходы на костюмы и сценические принадлежности, вознаграждения за специально написанные прологи, а также платежи распорядителю королевских увеселений за разрешение постановок. Некоторые записи удостоверялись подписями актёров и авторов. Имена исполнителей для каждого отдельного представления обычно не указывались, поэтому участие Аллена в конкретных спектаклях устанавливается по другим документам и свидетельствам современников.

В конце 1597 года или в начале 1598 года Аллен прекратил регулярные выступления. В одной из последующих записей Хенслоу перечень приобретённого театрального имущества был озаглавлен как список вещей, купленных «для представлений с тех пор, как мой сын Эдуард Аллен оставил сцену, 1597». В другом перечне участников труппы, составленном в октябре 1597 года, имя Аллена отсутствовало. Точная дата его последнего выступления перед этим перерывом в сохранившихся документах не названа.

Уход со сцены и последние выступления (1597—1604)

Аллен сохранил финансовые связи с Филипом Хенслоу и театральными предприятиями семьи. Летом 1598 года Аллен вместе с женой находился в поместье Брилл неподалёку от в Суссексе. Хенслоу в письмах от 4 июня и 26 сентября сообщал ему о делах труппы и пытался убедить его вернуться в Лондон. Во втором письме он писал о тяжёлом положении актёров после гибели Габриэля Спенсера и просил Аллена вновь присоединиться к коллективу.

15 марта 1604 года Аллен участвовал в торжественном въезде Якова I в Лондон. В представлении, подготовленном Томасом Деккером, он исполнил аллегорическую роль Гения Лондона и произнёс приветственную речь королю. Деккер характеризовал его исполнение как выразительное и отдельно отметил хорошо поставленный, отчётливо звучавший голос актёра. Более поздние выступления Аллена неизвестны.

Актёрское искусство

Репертуар и роли

Полный перечень ролей Аллена не сохранился. Счётные книги театра «Роза» содержат названия представленных пьес и полученные от спектаклей сборы, но обычно не называют исполнителей отдельных персонажей. Наиболее надёжно с Алленом связываются Орландо в пьесе Роберта Грина «Неистовый Роланд», Тамерлан в обеих частях трагедии Кристофера Марло «Тамерлан» и Барабас в «Мальтийском еврее».

Участие Аллена в «Неистовом Роланде» подтверждается сохранившейся рукописью его сценической партии. Пьеса была представлена труппой лорда Стрейнджа в театре «Роза» в феврале 1592 года. Главный герой, обезумевший от ревности к Анджелике, произносил продолжительные монологи, воображал себя Геркулесом и участвовал в нескольких поединках. В рукописи имеются дополнения, внесённые рукой Аллена, включая отдельные слова, строку текста и указания об уходе со сцены.