Иоганн Адольф Хассе (; крещён 25 марта 1699, , близ Гамбурга — , ) — немецкий , и эпохи барокко и классицизма. Хассе, один из наиболее ярких представителей сентиментализма, одним из первых композиторов обратился к стилю рококо. Наибольшую известность получил как автор опер (на итальянском языке) и духовной музыки, внёс большой вклад в развитие оперы сериа, а также являлся одним из зачинателей жанра комической оперы (ещё до Перголези). Был другом известного поэта и либреттиста Пьетро Метастазио, писал оперы на его сюжеты.
Биография
Хассе являлся продолжателем древней династии знаменитых немецких музыкантов. Мальчика крестили в Бергедорфе недалеко от Гамбурга, где его семья была церковными органистами на протяжении трех поколений: его прадед, Петер Хассе, был известным органистом, учеником Свелинка и стоял у истоков северогерманской органной школы, а дед, Николаус, также органист, развивал идеи отца и снискал общегерманскую известность. В отличие от своих предков Хассе наибольшую известность получил, как автор опер. Его музыкальная карьера также началась с оперы: в 1718 году юноша поступил тенором в Гамбургский Оперный театре на Гусином рынке. В 1719 году он стал капельмейстером в Брауншвейге, где созданием оперы «Антиох» в 1721 году начал деятельность в качестве композитора.
«Il divino Sassone» В 1722 году Хассе уехал в Италию и поселился в Неаполе, где учился у Никола Порпоры. Уже на заре своей карьеры Хассе внёс большой вклад в развитие оперы, среди прочего он стал одним из зачинателей жанра комической оперы (ещё до Перголези). В 1725 году в Неаполе была исполнена его серенада «Антоний и Клеопатра»; главные роли исполнили Карло Броски, более известный как Фаринелли и Виттория Тези. Успех этой работы не только принес Хассе множество заказов от оперных театров Неаполя, но также, по словам Йоханна Иоахима Кванца, привел Хассе к контакту с Алессандро Скарлатти, который стал его новым учителем и другом; Молодой композитор также несколько изменил свой стиль, и в некотором отношении отразил стиль Скарлатти. Популярность Хассе в Неаполе резко возросла, он получил ласковое прозвище «Il divino Sassone» («Божественный Саксонец») и в течение нескольких лет был очень загружен работой. В 1729 году композитор также представил публике популярную оперу-буффа La sorella amante («Любящая сестра»), а также несколько интермеццо и серенад.
В 1730 году Хассе женился на знаменитой оперной певице Фаустине Бордони. Он посетил Венецианский карнавал 1730 года, где его опера Артаксеркс с большим успехом была исполнена в театре Сан-Джованни-Кризостомо. По этому случаю либретто Метастазио было сильно переработано, главную партию взял на себя Фаринелли. Две свои арии из этой оперы он позже каждый вечер в течение десяти лет исполнял для Филиппа V Испанского.
Дрезден и Венеция
В том же году композитор получил приглашение стать придворным капельмейстером в Дрездене, куда прибыл в июле следующего года. До июля 1731 года Хассе активно работал в Вене, руководя исполнением своей оратории «Даниил» при дворе Габсбургов. Вскоре после приезда пары в Дрезден Фаустина Хассе-Бордони выступила при дворе. В сентябре состоялась премьера оперы Хассе «Клеофида» (на основе сильно адаптированного текста Метастазио); возможно, что И. С. Бах присутствовал на спектакле; Карл Филипп Эммануэль утверждал, что примерно в это время Хассе и его отец стали хорошими друзьями. В это время для Дрезденского оркестра писали музыку такие композиторы как Зеленка, Телеман, Вивальди, Кванц и др. Этот пост он с отлучками в Италию занимал до 1764 года. Король Польши и курфюрст Саксонии Август II Сильный пожаловал Хассе титул королевского и курфюрстского капельмейстера В течение тридцати лет пребывания в должности хофкапельмейстера Хассе сформировал оперный коллектив, который получил славу лучшего оркестра Европы в одного из лучших ансамблей того времени. Помимо певцов во главе с Фаустиной Бордони, вновь организованный оркестр считался настолько образцовым, что Жан-Жак Руссо опубликовал план рассадки этого оркестра в свой статье для Энциклопедии, в качестве яркого примера. Королевский двор в Дрездене предоставил Хассе и его супруге полную свободу: они также могли развивать свои контакты в Италии. Для дрезденского периода задокументировано не менее пяти дальних поездок четы Хассе за границу (с ноября 1734 г. по январь 1737 г., с сентября 1738 г. до конца 1739 г., с апреля 1744 г. до конца лета 1745 г., с июля 1746 г. до начала января 1747 г. и в течение 1754 г). Центром этих поездок была Венеция, где Хассе в 1735 году купил дом.
В октябре Хассе уехал из Дрездена, чтобы поставить премьеры своих следующих опер в Турине и Риме, и в это время он также писал музыку для венецианских театров. К концу 1732 года Хассе снова прибыл в Неаполь, хотя и провел зиму в Венеции, где его «Сирой» впервые был исполнен в особенно роскошном стиле. В феврале 1733 года умер покровитель Хассе Август II Сильный. Поскольку двор погрузился в траур, Хассе разрешили остаться за границей. Многие из его духовных произведений, написанных для венецианских церквей, в частности, относятся к этому времени.
Большую часть 1734 года Хассе жил в Дрездене, но с 1735 по 1737 год он находился в Италии, в основном в Неаполе. Фаустина выступила в сентябре 1735 года на премьере «Тита Веспасиана» (еще одна адаптированное либретто Метастазио «Милосердия Тита») в Пезаро. Эта опера стала одним из наиболее известных музыкально-сценических произведений Хассе того периода, она неоднократно ставилась на сценах самых разных театров Европы и композитор по меньшей мере дважды серьезно ее перерабатывал: сначала в 1738 году для дрезденского представления, а затем 21 год спустя для постановки на сцене знаменитого неаполитанского театра Сан Карло. Примечательным представляется факт исполнения «Милосердия Тита» Хассе в Москве в апреле 1742 года на праздновании, устроенном по случаю коронации русского Тита императрицы Елизаветы ПетровныВ библиотеке Мариинского театра в Санкт-Петербурге хранится рукописная партитура оперы, из которой следует, что значительная часть музыки была написана заново (по всей вероятности. Придворным капельмейстером Д.Далольо), однако сам факт того, что для столь знаменательного события было выбрано именно произведение Хассе, свидетельствует о том, что к началу 1740-х годов композитор добился поистине общеевропейской славы..
Вернувшись к королевскому двору в Дрездене в 1737 году, Хассе написал пять новых опер, но когда двор переехал в Польшу осенью 1738 года, он и Фаустина вернулись в Венецию, где оба были чрезвычайно популярны. Следующее пребывание в Дрездене было между первыми месяцами 1740 года и январем 1744 года. В это время он переработал «Артаксеркса», сочинив новые арии для Фаустины, а также написал пару оригинальных интермеццо. В этот период Хассе решительно избегал комических опер, которые некогда писал одним из первых в Италли. Это, по-видимому, было связано с Фаустиной, которая боялась, что стиль пения, требуемый «оперой-буффа», повредит ее голосу и репутации.
Между зимой 1744 и концом лета 1745 Хассе находился в Италии, но затем на год вернулся в Дрезден. Фридрих Великий, увлеченный флейтист, посетил двор в декабре 1745 года, и вполне вероятно, что многие флейтовые сонаты и концерты Хассе, датируемые тем временем, были написаны для Фридриха. Король Пруссии также присутствовал на исполнении одной из опер Хассе, слушал его «Te Deum» и сам заказал исполнение оперы композитора «Арминио». Вскоре после того, как Хассе посетил Венецию и Мюнхен, он вернулся в Дрезден в июне 1747 года, чтобы поставить свою оперу «La spartana generosa», поставленную в то время в честь многочисленных королевских свадеб. В 1748 году Хассе исполнил две свои оперы Эций и Артаксеркс в наполовину законченном байройтском Markgräfliches Opernhaus. Это событие было приурочено к браку Елизаветы Байрейтской, дочери Вильгельмины Байрейтской. Женитьба принцессы Марии Жозефы Саксонской на французском дофине дала Хассе возможность отправиться в Париж летом 1750 года, где была поставлена его «Покинутая Дидона».
Конкуренция с Порпорой
Был ли Хассе в Лондоне в конце 1734 года, когда в «Дворянской Опере» разразилась знаменитая ссора с ГенделемВ этот период принц Уэльский, конфликтующий с отцом Георгом II, основал «Дворянскую Оперу» и настроил против Генделя итальянского композитора Николу Порпора, с которым у них завязалась конкуренция., который прибыл на постановку его Артаксеркса, не доказано. Согласно некоторым источникам, Хассе отклонил приглашение в Лондон на том основании, что не хочет конкурировать с Генделем. Возможно, он также хотел избежать встречи с Порпорой, который, как говорят, был не в лучших отношениях с Хассе после необъяснимого инцидента во время студенческих дней Хассе в Неаполе.
Если Хассе действительно стремился избежать Порпоры, это стало невозможно, когда последний приехал в Дрезден в 1748 году и был немедленно назначен учителем пения у принцессы Марии Антонии и также получил пост капельмейстера. В результате между двумя дирижерами возникли гротескные споры: согласно некоторым утверждениям, Порпора обвинял Хассе в том, что тот написал арию Se tutti i mali miei в опере Демофонт намеренно составив её таким образом, чтобы не благоприятно показать голос ученицы Порпоры Реджины Минготти и обнажав ее вокальную слабостьЭтот анекдот, впрочем, не стоит воспримать буквально, так как рассматриваемая ария относится к роли, сыгранной в этой опере Бордони. Как бы то ни было, в это время была «реструктурирована иерархия» в Дрезденском музыкальном сообществе: Никола Порпора был назван «капельмейстером», сам Хассе был повышен до «оберкапельмейстера» (7 января 1749 года), а Минготти стала любимицей публики среди поющих звезд Дрездена. Хассе окончательно утвердил свое преимущество и в начале 1752 года Порпора покинул Дрезден.
Оберкапельмейстер при Дрезденском дворе 28 марта 1750 года Хассе представил свою последнюю ораторию «Преображение святого Августина» в капелле королевского дворца в Дрездене. Либретто, написанное герцогиней Марией Антонией Баварской (1724—1780), касается обращения грешника в святость было отредактировано Метастазио. За премьерой в Дрездене последовали многочисленные представления произведения в Лейпциге, Гамбурге, Мангейме, Падуе, Риме, Риге, Праге, Потсдаме и Берлине, что является свидетельством популярность произведения во второй половине XVIII века.
На карнавале 1751 года в Дрездене Фаустина Бардони-Хассе ушла со сцены. Хассе продолжал ставить новые оперы в течение десятилетия, в том числе постановку «Il re pastore» Метастазио, текст позже использованный Моцартом. В 1756 году Семилетняя война вынудила двор в Дрездене переехать в Варшаву, хотя сам Хассе жил в основном в Италии и путешествовал в Польшу исключительно для наблюдения за постановкой своих опер (если вообще ездил). Осенью 1760 года он переехал в Вену, где прожил следующие два года, вернувшись в Дрезден в 1763 году и обнаружив, что большая часть его дома разрушена, а музыкальный аппарат придворной оперы разбит. Главный покровитель Хассе в Дрездене, король Август III Саксонец умер вскоре после этого, а его преемник, который также быстро умер, счел сложные музыкальные мероприятия при дворе излишними. Хассе и Фаустине выплачивали зарплату за два года, но не пенсии.
Вена и Венеция: последние годы