Уи́льям Брэ́дли Дюва́ль (; 6 сентября 1967, Вашингтон, округ Колумбия, США) — американский музыкант, вокалист и гитарист группы Alice in Chains.
Уильям Дюваль считается одним из родоначальников хардкор-панк-сцены Атланты середины 1980-х годов в составе группы Neon Christ. Впоследствии он основал несколько музыкальных проектов, среди которых джазовое пауэр-трио No Walls, глэм-роковая группа Madfly и хеви-металлический коллектив Comes with the Fall. Дюваль также стал автором хита «I Know» американской ритм-энд-блюзовой певицы Дионн Фэррис, за что удостоился награды Американского общества композиторов, авторов и издателей.
В начале 2000-х годов Дюваль стал известен в США благодаря совместным гастролям с гитаристом Джерри Кантреллом. В 2006 году он присоединился к группе Alice in Chains, входившей в «большую четвёрку гранжа», заменив покойного вокалиста Лейна Стэйли. В составе сиэтлского коллектива с 2009 по 2018 год Дюваль выпустил три студийных альбома, сумев расположить к себе поклонников и критиков и став неотъемлемой частью «новой эры» группы.
Биография
Детство и юность (1967—1982) Уильям Дюваль родился в Вашингтоне, округ Колумбия, 6 сентября 1967 года. Его родители были выходцами из столицы Соединённых Штатов. Бабушка по линии отца была родом из Южной Каролины, а по линии матери — из Делавэра, в её роду были голландцы и североафриканские мавры. В семье Дюваля любили слушать музыку, но на музыкальных инструментах никто не играл. Когда мальчику было восемь лет, в дом Дювалей переехал двоюродный брат Уильяма Дональд, взяв с собой небольшую коллекцию пластинок. Под влиянием брата Дюваль жадно слушал всё, что попадалось под руку, включая Карлоса Сантану, Роя Эйерса и Weather Report. Наибольшее впечатление на молодого меломана произвёл Джими Хендрикс, услышав игру которого Дюваль загорелся желанием стать гитаристом. Он нашёл в подвале старую акустическую гитару с нейлоновыми струнами, принадлежавшую дяде, и начал учиться на ней играть. Когда начинающему музыканту исполнилось девять, кузен Дональд ушёл служить на флот, а с первой зарплаты купил младшему брату первую электрогитару Fender Mustang. Родители с пониманием относились к пристрастиям сына и не возражали против того, чтобы он посещал концерты или играл на музыкальных инструментах, хотя сомневались, что Уильям сможет стать профессиональным артистом и так зарабатывать на жизнь. Родственники по линии матери настаивали, чтобы молодой человек получил должное образование и освоил престижную специальность, например, став юристом или преподавателем колледжа.
Свой первый концерт в качестве зрителя Дюваль посетил в девятилетнем возрасте; им стало выступление Weather Report. На выступления он чаще всего ходил вместе с мамой, так как детям было запрещено находиться в клубах без сопровождения взрослых. Матери часто приходилось присутствовать на выступлениях вместе с сыном и слушать исполнителей, которые были ей не по душе (например, Public Image Ltd или Ramones). Однажды юноша самостоятельно проник на концерт Dead Kennedys, но его обнаружили охранники и собирались вышвырнуть из заведения. За Уильяма вступился участник группы Джелло Биафра, который назвал происходящее «апартеидом в южноафриканском стиле» и разрешил темнокожему юноше досмотреть выступление под свою ответственность.
Одной из первых записей, впечатливших юного Уильяма, стал альбом Band of Gypsys Джими Хендрикса. Дюваль был поражён тем, как много звуков мог издавать всего один инструмент, электрогитара в руках Хендрикса. Долгое время он не знал любимого исполнителя в лицо, так как слушал старые пластинки без обложек, пока, наконец, не увидел его фотографию на ксерокопии обложки очередного номера журнала Rolling Stone. Когда же молодой поклонник рок-музыки застал выступление Хендрикса по телевизору — тот выступал на фестивале в Монтерее, это стало для него настоящим событием. К одиннадцатилетнему возрасту Дюваль уже неплохо играл на гитаре, увлекаясь не только Хендриксом, но и Funkadelic, MC5, The Stooges, Джеймсом Улмером, Орнеттом Коулманом, The Velvet Underground, Лу Ридом и Робертом Куинном. В то же время подсознательно юноше хотелось исполнять более экстремальную музыку. Переломным моментом стало знакомство с калифорнийской панк-группой Black Flag — Дюваль где-то увидел изображение вокалиста Деза Кадены и запомнил его, хотя никогда не слышал музыку группы. В 1981 году в Вашингтоне показывали фильм Пенелопы Сфирис «Падение западной цивилизации», посвящённый панк-сцене Лос-Анджелеса, где Уильям вновь увидел логотип Black Flag и Грега Гинна, игравшего на гитаре. Это агрессивное звучание не было похоже ни на что из услышанного ранее и моментально запало ему в душу. Ещё одним исполнителем, оказавшим существенное влияние на музыкальный вкус Уильяма, стал авант-джазовый ансамбль . Дюваль прочёл о нём в журнале Musician и даже сумел достать несколько альбомов. Когда группа выступала в клубе в Вашингтоне, тринадцатилетний Уильям загорелся желанием попасть на концерт. Несмотря на ограничения по возрасту, ему удалось пробраться внутрь вместе с дедушкой. Юный меломан был впечатлён не только музыкой, но и внешним видом артистов: они активно использовали театральные эффекты, некоторые участники были одеты в национальные африканские костюмы, их лица были покрыты разноцветной краской, а трубач носил униформу хирурга или шеф-повара. Часовое выступление было обильно сдобрено импровизациями и сольными партиями. В довершение всего заметивший Дюваля трубач удивился юному поклоннику и привлёк к нему внимание перед началом очередной песни, сказав в микрофон: «Это для нашего маленького брата».
Увлечение панк-роком (1982—1988) Когда Уильяму исполнилось четырнадцать лет, мать повторно вышла замуж, и семья переехала из Вашингтона в Атланту, где его отчим нашёл работу. Музыкант всегда помнил о своём происхождении и отмечал, что оно наложило определённый отпечаток на его развитие: «Чёрный из Вашингтона обладает определённым колоритом, то есть его видят везде. Это сложно объяснить: вы узнаете это, когда увидите». В то время как Вашингтон был одним из центров развития хардкор-панк-сцены, в Атланте об этом жанре практически не слышали. В городе доминировали группы новой волны, стремившиеся повторить успех The B-52s и R.E.M. Тем не менее Дюваль был даже воодушевлён отсутствием панковской сцены в городе, ведь ему предоставлялась возможность стать первопроходцем в регионе.
Первые две панк-группы возникли в Атланте в 1982 году и кардинально отличались друг от друга. Первая из них называлась DDT и состояла из четырёх белых; вторым коллективом стало чернокожее трио Awareness Void of Chaos (), или просто AVOC, которое возглавил Уильям Дюваль. Юный Дюваль, получивший прозвище «Кип», жил в пригородном Декейтере и часто выступал в клубе , единственном заведении, где разрешали играть подобную музыку — агрессивную смесь регги и трэш-метала. Во многих клубах музыканту отказывали из-за молодости, ведь он начал выступления в четырнадцатилетнем возрасте. Уильям даже не мог в одиночку попасть внутрь в качестве зрителя, так как туда впускали лишь с 19-летнего возраста, а в 1983 году повысили возрастной ценз до 21 года.
Настойчивость Дюваля способствовала росту местной андеграундной сцены, сосредоточившейся вокруг клуба Metroplex, и привела к появлению клубов без возрастных ограничений. Панк-сцена города развивалась на фоне агрессивных настроений окружающих: в то время в Атланте всё ещё можно было встретить марши ку-клукс-клановцев, а чернокожих время от времени вешали на горе Стоун-Маунтин. Играть тяжёлую музыку в городе, являвшемся частью так называемого Библейского пояса, было попросту небезопасно. Панков здесь не любили ни полиция, ни учителя, ни сотрудники звукозаписывающих студий, ни тем более бродившие по улицам реднеки, так и норовившие кого-нибудь избить. Фактически Дюваль и его группа находились вне закона: подростки не получали разрешения на выступления, никто не обеспечивал их безопасность во время концертов, а лучшее, что для них могли сделать взрослые, — это просто выделить помещение для выступления; в остальном они были предоставлены сами себе.
После распада AVOC осенью 1983 года Кип Дюваль создал новую группу Neon Christ (), в состав которой вошли барабанщик Джимми Демер, бас-гитарист Дэнни Лэнкфорд и вокалист Рэнди Дюто. Дебютное выступление состоялось в конце 1983 года на разогреве у местных коллективов Scream и DDT. В начале 1984 года Neon Christ сумели расположить к себе трэш-группу D.R.I. из Сан-Франциско, и те взяли молодых парней в турне по Восточному побережью. В июне 1984 года группа выпустила на собственные средства семидюймовый мини-альбом Neon Christ (также известный под названием Parental Suppression), состоявший из 10 композиций. В конце лета музыканты записали ещё четыре новые песни в домашней студии Ника Джеймсона, в прошлом — инженера известной рок-группы Foghat. И хотя вторая пластинка так и не была выпущена, одна из этих песен — «Ashes To Ashes» — вошла в сборник P.E.A.C.E., выпущенный на лейбле R Radical Records в начале 1985 года и состоявший из 55 песен, записанных панками со всего мира.
Ранние песни Дюваля в составе AVOC и Neon Christ представляли собой агрессивный хард-рок и трэш-метал. Вскоре музыкант перешёл к написанию более медленных и тяжёлых композиций. Если его раннее творчество называли «подростковым панком», то с 1985 года в нём начали обнаруживаться элементы большего количества стилей, начиная от хеви-метала и заканчивая авангардным джазом. Группа начала проявлять интерес к политической жизни, нашедший отражение как в текстах песен, так и в активной общественной позиции Neon Christ: члены группы высказывались в поддержку нигерийского музыканта Фела Кути, провозглашённого узником совести, выступали за освобождение южноафриканского политзаключённого Нельсона Манделы, принимали участие в благотворительных концертах, антивоенных демонстрациях и политических акциях No Business As Usual, критикуя режим Рональда Рейгана. Последний концерт Neon Christ состоялся в феврале 1986 года. Ходили слухи, что Дюваля невзлюбили местные скинхеды, используя его фотографию в качестве мишени на стрельбище. Опальный музыкант не стал испытывать судьбу и решил сменить обстановку, покинув город. Тем не менее вклад Neon Christ в развитие хардкор-панка в городе не остался незамеченным. В местном ежемесячнике их называли «единственной панк-группой Атланты, которая имела значение». В 1990 году вышел двойной мини-альбом A Seven Inch Two Times, содержавший восемь из десяти ранее изданных песен Neon Christ, а также четыре композиции, записанные позднее с Ником Джеймсоном. В середине 2000-х альбом был переиздан на CD для реюнион-концертов группы.
Следующим пристанищем Дюваля стал Санта-Крус. Музыкант переехал на Западное побережье, чтобы присоединиться к панк-роковой группе Bl’ast!, только что подписавшей контракт с независимым лейблом SST Records, основанным Грегом Гинном — кумиром молодого Дюваля. Сотрудничество с калифорнийским коллективом вышло недолгим. По словам Дюваля, остальные участники группы относились к творчеству недостаточно серьёзно: «Они были простыми сёрфингистами, пытавшимися играть рок-музыку. Я стремился подсадить их на Джона Колтрейна или MC5, но они не хотели об этом слышать». Выяснилось, что хотя новоиспечённым коллегам по группе были близки ценности Black Flag, но в то время как Дюваль стремился постичь глубины философии движения, остальных привлекали лишь его внешние проявления, такие как металлическое гитарное звучание. Дюваль вспоминал позднее: «Почти сразу после выхода из самолёта я понял, что долго здесь не задержусь». Музыкант принял участие в записи гитарных партий для альбома Bl’ast! It’s In My Blood (1987), но после его ухода было решено не включать эти дорожки в финальный микс. Лишь в 2013 году вышло альтернативное издание пластинки, содержавшее партии Дюваля.