Багате́ль ( — маленькая изящная вещь, безделушка) — относительно лёгкая в исполнении музыкальная пьеса-миниатюра, в основном для фортепиано.
История Название «багатель» впервые появляется у Франсуа Куперена (1668—1733) во втором сборнике пьес для клавесина, где одно рондо было озаглавлено Les bagatelles (Багатели).
XIX век Начиная с Бетховена (Семь багателей, соч. 33; Одиннадцать багателей, соч. 119; Шесть багателей, соч. 126), название «багатель» используется композиторами для обозначения жанра. Также им написано несколько подобных произведений, включая пьесу «К Элизе», которые не были опубликованы при его жизни.
Другие примеры: Лист Ф. — «Багатель без тональности» (раннее исследование атональности). Дворжак А. — для двух скрипок, виолончели и фисгармонии (соч. 47). Сметана Б. Сибелиус Я. Диабелли А. (багатель в короткой и весёлой форме). Сен-Санс К. — шесть багателей (соч. 3). Лядов А. (соч. 53).
XX век Барток Б. — сборник из четырнадцати багателей (соч. 6). Черепнин А. Веберн А. — шесть багателей для струнного квартета (соч. 9). Финци Д. — «Пять багателей» для кларнета и фортепиано.
Каноническим современным примером багателей является сборник Дьёрдя Лигети, который изначально сочинил шесть багателей для фортепиано, а позднее переделал их для духовых в 1953 году («Шесть багателей для квинтета духовых»).
Уильям Уолтон также написал «Пять багателей» для гитары соло, вошедших в репертуар таких выдающихся классических гитаристов, как Джулиан Брим, Кристофер Паркенинг и Ана Видович.
Американский композитор Чарльз Вуоринен написал багатель для фортепиано соло, к которой он позднее сделал оркестровку.
Австралийский композитор Карл Вайн тоже написал пять багателей для фортепиано (1994), которые довольно часто исполняются на соревнованиях по игре на фортепиано, особенно в Австралии.
Из российских композиторов известен Эдисон Денисов, написавший в 1960 году семь пьес-багателей.
В последних сочинениях Валентина Сильвестрова главной формой становится именно багатель. Для Сильвестрова в ней таится глубокий смысл — непосредственного, спонтанного самовыражения, импровизационного высказывания. «Сущность часто может таиться в пустяках, — говорит композитор. — В пустяке содержится крупица высокого, как в капле росы отражается солнце. Мы можем обнаружить это в инвенциях Баха, прелюдиях Шопена, где видим ту же высоту, что и в больших композициях, но сконцентрированную в мгновении».
Примечания
Категория:Музыкальные термины Категория:Музыкальные формы Категория:Инструментальная музыка Категория:Музыкальные жанры по алфавиту