«Нападение на 13-й участок» () — американский независимый экшн-триллер 1976 года, автором сценария, режиссёром, композитором и монтажёром которого является Джон Карпентер. Фильм рассказывает о нападении неуправляемой уличной банды на полицейский участок в Лос-Анджелесе и о его обороне. Защищают участок несколько человек во главе с лейтенантом полиции Бишопом () и осуждённым преступником (Дарвин Джостон).

Продюсер Дж. Степа Каплан выделил Карпентеру 100 тысяч долларов на низкобюджетный эксплуатационный фильм, предоставив полную творческую свободу. Карпентер написал киносценарий под названием «Аламо в Андерсоне» (), который был вдохновлён вестерном Говарда Хоукса «Рио Браво» (1959) и фильмом ужасов Джорджа А. Ромеро «Ночь живых мертвецов» (1968). Окончательное название фильму дали дистрибьюторы на стадии постпроизводства.

Несмотря на то что на стадии согласования сценария Американская киноассоциация возражала против чрезмерного насилия и знаменитой сцены убийства ребёнка с мороженым, фильм смог получить рейтинг R и 3 ноября 1976 года вышел на американские экраны. Первоначально он был неоднозначно встречен критикой и не имел кассового успеха в США. В 1977 году фильм был показан на Лондонском кинофестивале и получил восторженную оценку директора фестиваля Кена Влэшина. Таким образом, он получил признание со стороны критики сначала в Великобритании, а затем и во всей Западной Европе. В итоге фильм стал культовым и завоевал множество поклонников, а американская критика пересмотрела отношение к нему, оценив его как один из лучших боевиков 1970-х годов и один из наиболее удачных фильмов в карьере Карпентера.

Фильм оказал влияние на многие кинобоевики. Он вдохновил французского режиссёра Флорана Эмилио Сири на вольный ремейк под названием «Осиное гнездо», вышедший на экраны в 2002 году. Ремейк фильма под тем же названием вышел в 2005 году, его режиссёром был Жан-Франсуа Рише, а главные роли исполнили Итан Хоук и Лоренс Фишберн.

Сюжет

Действие происходит в субботу в Андерсоне, кишащем преступностью гетто в южном Лос-Анджелесе. Лейтенант Калифорнийского дорожного патруля Итан Бишоп () получает задание возглавить полицейский участок Андерсона вплоть до его окончательного закрытия на следующий день. Участок находится в опустевшем районе, так как окружающие его жилые дома предназначены под снос. Прибыв в участок, Бишоп знакомится с оставшимися там немногочисленными сотрудниками, среди которых дежурный офицер, сержант Чейни () и две молодые женщины, выполняющие офисные обязанности, Ли () и Джули (Нэнси Лумис).

В это же время двое главарей местной банды «Гроза улиц» вместе с двумя подручными разъезжают на машине по улицам своего района с намерением кого-либо убить в отместку за недавнюю ликвидацию шести своих членов сотрудниками Департамента полиции Лос-Анджелеса. Один из главарей (Фрэнк Даблдэй) убивает маленькую девочку с мороженым (Ким Ричардс) и мороженщика в фургоне. Лоусон (), отец девочки, видевший её убийство, бросается на машине в погоню за бандитами с найденным в фургоне мороженщика револьвером и в конце концов ему удаётся застрелить убийцу дочери. После этого бандиты преследуют Лоусона, вынуждая его укрыться в 13-м полицейском участке. Лоусон теряет способность самостоятельно передвигаться и не может рассказать Бишопу и Чейни, что с ним произошло. Его помещают в одну из комнат участка, чтобы он пришёл в себя.

В то же самое время из лос-анджелесской тюрьмы в тюрьму Соноры выезжает автобус с тремя заключёнными, убийцей Наполеоном Уилсоном (Дарвин Джостон), которого переводят в камеру смертников, Уэллсом (Тони Бёртон) и Коделлом. Старкер (Чарльз Сайферс), руководящий перевозкой заключённых, приказывает заехать в ближайший по маршруту полицейский участок, чтобы оказать скорую медицинскую помощь сильно кашляющему Коделлу, который может заразить конвой, состоящий из трёх человек. Автобус подъезжает к 13-му участку, где заключённых помещают в камеры. В тот момент, когда Старкер пытается вызвать врача, отключается телефонная связь. Командир конвоя выводит заключённых на улицу, чтобы посадить их обратно в автобус, и в этот момент окружившая участок банда открывает интенсивный огонь. В результате перестрелки за несколько минут бандиты убивают Чейни, вышедшего на улицу, чтобы использовать рацию в патрульной машине, водителя автобуса, Коделла и всех конвоиров. Уилсон успевает прикрыться телом Старкера, к которому прикован наручником, и заползти обратно в участок. Бишоп помещает Уилсона и Уэллса обратно в камеры.

Бандиты отключают в участке свет, открывают интенсивный огонь и предпринимают попытку прорваться внутрь здания. Бишоп выпускает из камер Уэллса и Уилсона, и вчетвером вместе с Ли они отражают атаку, убивая десятки преступников, однако в перестрелке гибнет Джули. В период временного затишья бандиты вывозят на тюремном автобусе трупы и уничтожают другие видимые следы перестрелки с тем, чтобы не привлекать к участку внимания. Расчёт Бишопа на то, что услышав перестрелку, жители квартала вызовут полицию, не оправдывается, так как преступники пользуются оружием с глушителем, а патрулирующая район машина полиции не может локализовать место стрельбы из-за слишком обширной территории. Уэллсу удаётся пройти по канализационному каналу, выбраться через люк на улицу и завести машину. Однако через несколько секунд после того, как он трогается с места, Уэллса убивает спрятавшийся на заднем сиденье бандит.

Бишоп, Уилсон и Ли, взяв с собой так и не пришедшего в себя Лоусона, спускаются в подвал. Бандитам удаётся проникнуть в здание участка, попутно обыскивая помещения в поисках выживших. Бишоп и Уилсон, загородившись металлическим щитом, заманивают бандитов в подвал. Бишоп стреляет из винтовки в баллон с ацетиленом, вызывая мощный взрыв, от которого гибнут все члены банды, спустившиеся в подвал. Патрульные, объезжая вокруг здание 13-го участка, замечают тело застреленного телефониста на одном из столбов. Они немедленно вызывают подкрепление, и вскоре всю территорию участка занимают машины полиции, после чего оставшиеся в живых члены банды разбегаются. Полицейские сквозь дым добираются до подвала и обнаруживают тела десятков мёртвых бандитов, а также выживших Итана, Ли, Лоусона и Уилсона. Один из полицейских пытается надеть на Уилсона наручники, но Бишоп отталкивает его. Бишоп и Уилсон направляются к выходу вместе, на равных.

Создатели фильма Актёрский состав:

История создания

Предыстория

Джон Карпентер приобщился к кинематографу ещё в детстве, посещая кинотеатр по нескольку раз в неделю. Неизгладимое впечатление на него произвело жанровое американское кино, среди которого он в первую выделял фильмы ужасов, фантастику и вестерны. Одним из его любимых режиссёров стал Говард Хоукс, добившийся успеха в самых разнообразных жанрах. Позже Карпентер вспоминал, что фактически узнал, что «такое режиссура и кто вообще такой режиссёр» именно благодаря фильмам Хоукса. Другим глубоким увлечением будущего сценариста и режиссёра была музыка, в чём усматривают влияние его отца — Говарда Ральфа Карпентера, композитора и университетского преподавателя. Научившись играть на гитаре, он стал участником молодёжной рок-н-ролльной группы, в которую входили его друзья. С ней Джон объездил немало заштатных американских городков. Этот период он вспоминает с самыми тёплыми чувствами и называет «лучшими годами жизни». Тогда ему нравился такой образ жизни и ему не хотелось ничего менять. Однако под влиянием родителей он решился заняться учёбой и добиться в жизни чего-либо серьёзного. Сначала он учился в Западном университете Кентукки, где его отец был главой музыкального факультета, а затем на кинематографическом отделении Университета Южной Калифорнии. В этот период он решил посвятить себя кинематографу, а лекции, которые читали такие режиссёры, как Орсон Уэллс, Джон Форд, Говард Хоукс и Роман Поланский, оказали на него большое воздействие и ещё больше укрепили его намерение работать в кино. Уже его студенческая работа, короткометражный фильм 1970 года «», привлёк внимание продюсеров и сделал его довольно известным в кинематографических кругах. В следующем году на 43-й церемонии вручения премии «Оскар», он победил в категории лучший короткометражный фильм. Однако несмотря на заманчивые голливудские перспективы, молодой режиссёр решил перейти в малобюджетное «независимое» кино. Позже, обращаясь к периоду учёбы и своего становления, он говорил, что для того чтобы добиться успеха в Голливуде, недостаточно обладать незаурядными способностями, а требуется упорство и сосредоточенность: «Система так устроена, что пробить её может только тот, кто фанатически одержим. Иначе ничего не получится. Мы с моей постоянной группой двигались постепенно, медленно, но верно, начиная от практически безгонорарных малобюджетных картин».

В 1974 году в прокат попал малобюджетный научно-фантастический фильм Карпентера «Тёмная звезда». Первая версия этой работы представляет собой короткометражку, снятую для университетского кинофакультета. По ряду причин, в первую очередь связанных с финансированием, на завершение окончательного варианта понадобилось ещё три с половиной года. По оценке французского киноведа Жака Лурселя, это оригинальная и изобретательная картина, отличающаяся «необычной интонацией», а в некоторых эпизодах режиссёр добивается «немалой драматургической эффективности». По наблюдению того же автора, «Тёмная звезда» уже отмечена оригинальным юмором Карпентера, а её отдельные сцены представляют собой «комичный набросок» фильма Ридли Скотта «Чужой» (1979). После этого Карпентер написал сценарии для ещё двух крайне низкобюджетных фильмов — «Глаза» и «Нападение», которые должны были финансировать продюсеры Дж. Стейн Каплан и Джозеф Кауфман. Однако сценарий фильма «Глаза» вскоре перекупил продюсер Джон Питерс, решивший сделать по нему фильм со своей тогдашней подругой Барбарой Стрейзанд в главной роли. В итоге фильм был выпущен в 1978 году на студии Columbia под названием «Глаза Лауры Марс» с Фэй Данауэй в главной роли.

Сценарий

После того как сценарий фильма «Глаза» был продан, Каплан и Кауфман сосредоточили своё внимание на создании «Нападения на 13-й участок». Как позже написал Карпентер, «Дж. Стейн Каплан был моим другом со времён учёбы в Университете Южной Калифорнии. Он в свою очередь знал Джозефа Кауфмана ещё по Филадельфии… В принципе это их отцы профинансировали „Нападение на 13-й участок“». Семьи этих двух продюсеров создали CKK Corporation для финансирования этого фильма.