«Ма́рни» () — психологический триллер Альфреда Хичкока, премьера которого состоялась 22 июля 1964 года. Экранизация одноимённого романа Уинстона Грэма (1961). Завершает трилогию фильмов о жертвах психопатических отклонений, начатую фильмами «Психо» (1960) и «Птицы» (1963). Главные роли исполнили Типпи Хедрен и Шон Коннери.
Сюжет
Главная героиня фильма — Марни Эдгар — живёт тем, что под вымышленным именем устраивается на работу в различные фирмы и затем, проработав там некоторое время, исчезает с деньгами компаний, не оставляя при этом никаких следов. Долгое время она была неуловима, но деловой партнёр одной из бывших жертв Марни — Марк Ратленд — разоблачает её, когда она устраивается к нему на работу. Однако он не сдаёт её полиции, а шантажирует, заставляя её выйти за него замуж. Он узнаёт о её комплексах — страхе перед мужчинами, сексом, грозами и красным цветом — и пытается доискаться их первопричины.
Режиссёр определял содержание фильма следующим образом: «Это рассказ о девушке, которая не знает, кто она такая. Она психопатка, клептоманка, у неё фобия секса, в конце концов она понимает отчего».
В ролях
Съёмки и прокат Это последний фильм режиссёра, главную роль в котором сыграла классическая хичкоковская блондинка в стиле Грейс Келли (которая отказалась вернуться в Голливуд ради этой роли), и вообще последний фильм, над которым Хичкок работал со своей обычной командой, включая композитора Бернарда Херманна. Фильм окупился в американском прокате, но был принят холодно критиками, которые отмечали низкое качество спецэффектов и небрежность декораций. В газете The New York Times отозвались на фильм так: «Возникает сильное подозрение, что мистер Хичкок воспринимает себя слишком серьёзно — возможно, он наслушался слишком восторженных своих обожателей». Некоторые критики отмечали игру главной актрисы. Так, в Variety писали: «Хедрен вернулась на экран в чрезвычайно сложной роли. Мисс Хедрен, сыгравшая здесь роль, изначально предназначавшуюся Грейс Келли, при- дает достоверность своей крайне несимпатичной героине. Перед актрисой поставили очень трудную задачу, и она справилась с ней вполне удовлетворительно». Сама Хедрен говорила, что фильм опередил своё время и не мог быть принят публикой, так, сексуальность и психология ещё были табуированными темами.
Критика
Со временем отношение к «Марни» среди киноведов заметно улучшилось. То, что ранее считалось недостатками фильма, стало восприниматься в качестве его художественных особенностей. Например, Дэйв Кер находит в построении кадра нечто от абстракционизма в живописи: режиссёра влекут тяжёлые, массивные формы, невыразительные цвета и намеренно нереальные, искривляющие пространство декорации. Эти приметы художественного мира фильма словно передают сдвиги в психическом равновесии главной героиниСлавой Жижек. Enjoy Your Symptom! Routledge, 2001. 2nd edition. Page 119..
Кер также проводит параллель между «Марни» и фильмами Фасбиндера о диалектике власти и подчинения в отношениях мужчины и женщины. По его мнению, «Марни» на порядок глубже: вместо чёткого противопоставления сильного и слабого Хичкок создаёт густое и подвижное поле мазохизма, классового антагонизма и религиозной трансгрессии.
Примечания
Литература
Категория:Фильмы-триллеры США Категория:Фильмы о ворах Категория:Фильмы Universal Pictures Категория:Фильмы США 1964 года Категория:Фильмы, спродюсированные Альфредом Хичкоком Категория:Фильмы с музыкой Бернарда Херрманна