«Жестокий полицейский» (, Sono Otoko, Kyōbō Ni Tsuki) — японская криминальная драма 1989 года в стиле неонуар, снятый Такэси Китано. Фильм поставлен по сценарию Китано и Хисаси Нодзава, с Китано и Майко Каваками в главных ролях. Сюжет фильма рассказывает историю полицейского детектива Азумы, известного своим грубым и непрофессиональным поведением, после того, как ему поручили расследовать незаконный оборот наркотиков местных якудза. «Жестокий полицейский» стал дебютом Такеси Китано на режиссёрском поприще, в котором он самолично переписал большую часть оригинального сценария написанного Хисаси Нодзавой.

История создания

Оригинальный сценарий По словам продюсера Казуёси Окуямы, изначально фильм задумывался как экранизация романа Рюдзо Саки «Путешественники Южного Креста» (旅人たちの南十字星, Tabidachi no Minami Juujisei) . Поскольку сценарий уже был готов, то сюжет о страховом мошенничеством должен был быть поставлен Киндзи Фукасаку в качестве режиссёра, Фумио Конами должен был выступать в качестве сценариста, а на главные роли были утверждены Бит Такеши и Таканори Дзиннаи. Прямо перед началом съёмок Китано устроил нападение на японский журнал «Friday». По сообщению The New York Times: Он <Китано> с 11 друзьями, которых он охарактеризовал как часть своей армии, ворвался в офис скандального журнала Friday и избил старшего редактора и четырёх сотрудников. Комик, один из самых популярных артистов Японии, рассказал полиции, что больше не мог сдерживаться после того, как фотограф Friday навязчиво сфотографировал его спутницу. Устроенный Китано рейд на редакцию Friday пустил под откос изначальный план постановки. Из-за данного инцидента ходили разговоры о замене Китано другим актёром, который должен был быть довольно успешен в регионе Кансай, но после того, как со сценарием ознакомились несколько претендентов, то и это решение было отклонено.

После того, как продюсер и режиссёр обсудили, что со всем этим делать, они пришли к выводу, что поскольку этот фильм должен был стать грандиозным возвращением Бита Такеши, они ни в коем случае не могли позволить осуждённому преступнику играть роль преступника. И таким образом фильм сменил изначальную концепцию и стал фильмом о полицейском детективе.

Первоначальный сценарист Хисаши Нодзава был настолько неспособен смириться с тем, что сценарий был так сильно изменен, что он отправил свой первоначальный вариант на конкурс оригинальных сценариев, проводимый в журнале Takarajimasha под названием «„Жестокий полицейский“ до того, как он был изменен». В 2004 году, незадолго до своей смерти, Нодзава выпустил роман «Луна в ярости», основанный на этом сценарии.

Режиссура По словам Фукасаку, он ушёл с поста режиссёра, так как был против экшн-элементов продюсера Окуямы а также не смог договориться о таком графике съёмок, который бы его устраивал深作欣二, 山根貞男『映画監督深作欣二』ワイズ出版, 2003, pp.449-450. С другой стороны, по словам Окуямы, Фукусаку и Китано много спорили о том, как двигаться дальше со съёмками. Китано настаивал на съёмках одним единственным дублем, заявляя: «Я построил свою карьеру на первых попытках с тех пор, как стал частью Asakusa Kids. Чем больше мы будем повторять дубли, тем больше будет угасать вся свежесть и страсть актёрской игры». ВозможноИ из-за этого Фукусаку и ушел, по рекомендации Окуямы, с режиссёрского с поста, поскольку не хотел отступать от своего режиссёрского стиля.

В конце концов, Окуяма попросил Китано стать режиссёром, пообещав ему полную свободу съёмочного графика и режиссёрского стиля東京新聞編集局編『映画監督50人 自作を歩く』東京新聞出版局, 2001, pp.143. Китано согласился, поставив на карту свое имя и честь в этом проекте, с единственным условием, что ему разрешат редактировать сценарий по своему усмотрению. Продюсерская команда в целом не была уверена, что комик может стать режиссёром фильма, давая указания по ходу съёмок, но из-за плотного графика они в конечном итоге пошли на уступки и позволили ему делать все, что он захочет.

Финансирование Хотя дистрибьютором фильма в конечном итоге стала продюсерская компания Shochiku, они также изначально собирались и продюсировать, и финансировать фильм. Однако из-за рейда на редакцию Friday они решили не вкладывать деньги в такой репутационно рискованный проект, и Окуяма начал искать замену. Какое-то время Tohokushinsha собиралась полностью финансировать фильм, однако с уходом Фукусаку с поста режиссёра они тоже решили отказаться от финансирования. Генеральный директор Tohokushinsha познакомил Окуяму с президентом Bandai. Однако, поскольку маркетинговая стратегия Bandai в то время была «Bandai для матерей и детей», они не решались подвергать риску свою репутацию и публичный образ публично участвуя таком жестоком фильме. И поэтому, хотя они и согласились финансировать «Жестокого полицейского», но без упоминания Bandai в качестве спонсора.

В конечном итоге Окуяма написал рекламный текст «Держите это подальше от своих детей», чтобы прорекламировать жестокую природу фильма, которая была взята из рекламного текста Bandai того времени.

Саундтрек

Музыка Для создания оригинальной музыки к фильму Китано привлек Дайсаку Кумэ (久米 大作, Kume Daisaku) — японского композитора, клавишника, аранжировщика и музыкального продюсера, имеющего серьёзный творческий опыт в музыкальных проектах, работающих в жанрах от рок и джаз-фьюжн до авангардной поп-музыки, но, как и Китано в плане режиссуры, новичка в кинематографе. Как было отмечено музыкальной критикой, музыка Дайсаку Кумэ в точности повторила противоречивый и непредсказуемый характер главного персонажа фильма, детектива Адзумы, удивляя органичными контрастами от мягкого импрессионистского смус-джаза в сценах насилия до резкого минимализма и оперной классики эпохи барокко в моменты саспенса. Помимо композиций Дайсаку Кумэ, из которых состоит саундтрек, в фильме звучат фрагменты песен ямайской даб-регги-группы Roots Radics «Long Road» и поп-певицы 1980-х Tracey «The Girl You Need», а также другая диегетическая музыка — регги, джаз, хай-энерджи и европоп.

Производство Продюсирование музыки к фильму взяла на себя музыкальная продюсерская компания киностудии Shochiku, Shochiku Music Publishing (создана в 1970 г.), сотрудником которой на тот момент была вокалистка первого состава «Pizzicato Five» (1984—1987) Мамико СасакиУказано в выходных сведениях альбома: Producer — Mamiko Sasaki (Shochiku Co., Ltd.) (佐々木 麻美子, Sasaki Mamiko) — в соавторстве с композитором, с которым параллельно работала в качестве вокалистки в его проекте «Daisaku Kume & Selah» (альбом вышел в том же 1990 году), она стала продюсером саундтрека, а исполнительным продюсером — Кадзуёси ОкуямаУказано в выходных сведениях альбома: Executive Producer: Kazuyoshi Okuyama (Shochiku Co., Ltd.) (奥山 和由, Okuyama Kazuyoshi). Координировала проект звукозаписывающая компания Samurai Music Corporation — дочерний лейбл токийской развлекательной компании Vap Inc., являющейся частью холдинга телевизионной сети Ниппон; в 1995 году на одноимённом импринте компании вышло переиздание альбома. Производством и выпуском саундтрека, как и его переизданием, занималась компания Bandai — партнер киностудии, крупнейший производитель игрушек, игровых консолей и аркадных автоматов, а так же компьютерных игр, которые к 1989 году начали процесс переориентации бизнеса в сторону индустрии развлеченийWild, Kim (2007). «Retroinspection: WonderSwan». Retro Gamer (36). Imagine Publishing: 68-71. ISSN 1742-3155.; к 1990 году в каталоге ее продукции числилось порядка всего 15 изданий, в основном синглов и промо популярных японских идолов и артистов, саундтреков компьютерных игр и аниме-сериалов. Выход альбома состоялся 21 сентября 1990 года на компакт-диске.

Треклист «我妻のテーマ (グノシェンヌ I)» (музыка Эрика Сати, аранжировка Дайсаку Кумэ) «その男、凶暴につき [エンドタイトル]» "清弘のテーマ " «我妻のテーマⅡ» «その男、凶暴につき [メインテーマ]» «Fear (グノシェンヌ I)» (музыка Эрика Сати, аранжировка Дайсаку Кумэ) «Intorno All Idol Mio»Intorno all’idol mio — ария для сопрано из знаменитой оперы Антонио Чести «Оронтея» (, 1656). (музыка Антонио Чести в исп. Мины Сиды (信太 美奈, Shida Mina) «その男、凶暴につき (サックスバージョン)»

Сюжет

Жестокость — единственный способ борьбы с преступностью для главного героя. Но многие считают, что Справедливость может восторжествовать и без помощи кулаков. Согласится ли с этим нетерпимый и вспыльчивый полицейский детектив Адзума?

В ролях Бит Такэси — детектив Адзума Майко Каваками — Акари, младшая сестра Азумы Макото Асикава — Кикути, молодой напарник Адзумы Хакурю — Киёхиро, профессиональный убийца Иттоку Кисибэ — Нито, наркобарон Сиро Сано — Ёсинари, начальник полицейского отделения Сэй Хираидзуми — Иваки, детектив-наркоторговец Эй Каваками — Хасидзумэ, торговец наркотиками

Создатели фильма режиссёр: Такэси Китано сценарий: Хисаси Нодзава, Такэси Китано продюсер: Сидзо Итияма, Хисао Набэсима, Такио Ёсида оператор: Ясуси Сасакибара композитор: Дайсаку Кумэ художник: Масутэру Мотидзуки, Кадзуёси Савадзи монтаж: Нобутакэ Камия

Награды Лучший режиссёр (Такэси Китано), Yokohama Film Festival, 1990 Лучший дебют (Такэси Китано), Nikkan Sports Film Awards, 1989 Приз зрительский симпатий, Awards of the Japanese Academy, 1990

Приём Режиссёрский дебют Такеши был тепло встречен журналом Kinema Junpo.田山力哉『辛口シネマ批評 これだけは言う』講談社、1993年、p.62。 Критик Садао Яманэ изначально не оценил Китано назвав его одним из многих известных новых режиссёров, появлявшихся в то время, но был ошеломлён интенсивным изображением насилия в фильме и похвалил его талант как выдающегося нового режиссёра山根貞男『日本映画時評1986-1989』筑摩書房、1990年、pp.277-278. Киндзи Фукасаку, который должен был стать режиссёром фильма, также прокомментировал, что фильм «интересный»浅草キッド「VS深作欣二」『濃厚民族』スコラマガジン、2003年、p.20. Нагахару Ёдогава сказал, что операторская работа напомнила ему работы Жюля Дассенаキネマ旬報増刊5月10日号フィルムメーカーズ北野武、1998年2月3日号、p.52-58. Мацумото Хитоси заявил, что это его любимый фильм у Такеши Китаноビートたけし『頂上対談』新潮社、2001年、p.73. Как упоминалось выше, сценарист Хисаши Нодзава был недоволен изменениями, внесёнными в сценарий, и даже надеялся, что фильм в конечном итоге окажется провальным野沢尚『映画館に日本映画があった頃』キネマ旬報社、1995年、p.22. Несмотря на это он похвалил некоторые идеи Китано, особенно расстрел сестры в кульминационный момент. Он все еще считал, что фильм в конечном итоге стал шедевром случайно, и оценка Нодзавы Такеши Китано была: «Он определённо покажет свое истинное лицо»『映画館に日本映画があった頃』p.23. Кинокритик Масааки Оба, сравнив фильм со сценарием Хисаши Нодзавы, отметил, что сценарий и цели фильма явно отличаются от других работ Такеши. Исследователь истории кино Таити Касуга вспоминает, что он пошел на фильм, ожидая, что комик Такеши будет ломать комедию, и был поражен контрастом ожиданий с тем что увидел на экране. Касуга назвал причиной этого холодный тон, лишенный лиризма и драматической кульминации, характерных для японских фильмов, а также грубую, неподдельную жестокость.

''«Жестокий полицейский» снимался давным-давно, когда я ещё не знал, как сделать фильм. Теперь я по крайней мере начинаю постепенно понимать, что такое кинопроизводство. Недавно мне пришлось пересмотреть эту ленту, чтобы быть в состоянии дать какие-то комментарии во время интервью, я ведь почти всё забыл. Если быть откровенным, смотреть его было невыносимо. Это всё равно, что заставить смотреть на себя, когда ты был ребёнком. Я чувствовал себя невероятно неловко.Такеши Китано''Источник цитаты: Weekend кинофестиваль. Ежеквартальное приложение к журналу Коммерсантъ Weekend. Выпуск первый. 2008. — С. 14.

Примечания

Комментарии

Категория:Фильмы Такэси Китано Категория:Фильмы Японии 1989 года Категория:Фильмы студии Shochiku Категория:Фильмы-драмы Японии Категория:Фильмы-боевики Японии Категория:Фильмы о якудза Категория:Фильмы о полицейских Категория:Фильмы-триллеры Японии Категория:Детективные фильмы Японии