Жильбер-Луи Дюпре (; 9 декабря 1806, Париж — 23 сентября 1896, Пуасси) — французский оперный певец, прототип драматического тенора последующих эпохЖесткова О. В. Вокальные новации Жильбера Дюпре // Opera musicologica. 2015. № 2. С. 46-61..

Поначалу выступал как тенор-альтино, но со временем, отказавшись от вековой традиции использования тенорами смешанного регистра, стал первым петь с опущенной гортаньюSinging: The First Art - Dan Marek - Google Books и использовать грудное до⁴ (do di petto)Развитие певческого голоса (теория и практика) - Михаил Агин - Google Books, что остаётся стандартом для теноров до настоящего времениDifferences Among Mixed, Chest, and Falsetto Registers: A Multiparametric Study - ScienceDirect.

В 1835 году исполнил главную мужскую партию на неаполитанской премьере оперы «Лючия ди Ламмермур», которая прославила своего создателя Доницетти на всю Европу. С тех пор регулярно сотрудничал с этим композитором, первым исполнив ведущие роли в его операх «Фаворитка» (Фердинанд), «Мученики» (Полиевкт) и «Дон Себастьян».

Биография Вокальную подготовку получил в музыкальном институте Шорона. В юности сочинил оперу «Хижина рыбака», постановка которой в Версале в 1826 году закончилась проваломhttps://www.oxfordreference.com/display/10.1093/oi/authority.20110803095735703.

В качестве певца дебютировал в 1825 году в театре «Одеон» в партии графа Альмавивы в опере «Севильский цирюльник» Россини. Затем долгое время выступал в театрах Италии (где, в частности, участвовал в первой итальянской постановке «Вильгельма Телля»). Дюпре освоил технику прикрытия звука в Неаполе у тенора Нодзари, затем ввел в вокальную практику технику опущенной гортани (voix mixte sombreé), что позволило ему приобрести в верхнем участке диапазона силу, звучность и округлость голоса.

В юности, обладая ясным, но сравнительно тонким голосом, он придерживался французской вокальной традиции haute-contre. Поэтому, отправившись в Италию, певец поначалу старался брать относительно сходные теноровые партии в операх Россини, предполагавшие использование усиленного фальцета. Однако его выступления не производили должного эффекта — возможно, потому, что французский музыкант был непривычен к итальянской колоратуре. Затем Дюпре попытался подстроиться под манеру Рубини, сладкую и элегичную, но этот стиль не соответствовал его вокальным данным.

Около 1830 года Дюпре обратил внимание на исполнительские особенности  — ведущего в то время «баритонального» тенора с мощным голосом и акцентированной дикцией (сотрудничавшего с композитором Доницетти). Соединив элементы манер Рубини и Донцелли, Дюпре стал усиливать драматизм исполняемых партий. Сначала он предложил более мужественную трактовку образа Гуальтьеро в «Пирате» Беллини, а затем, при исполнении в Лукке в 1831 году партии Арнольда в «Вильгельме Телле», добился мощного грудного звука при исполнении высокого до (второй октавы), что вскоре стало ориентиром для всех теноров эпохи романтизма (подробнее см. falsettone). Из воспоминаний Дюпре:

Во времена выступлений Дюпре репертуара для драматических теноров ещё не существовало: такой репертуар появился благодаря его нововведению, побудившему композиторов усиливать драматизм мужских партий. Тем не менее он исполнял наиболее драматичные роли оперного репертуара своего времени (Арнольд, Полиевкт) и в расчёте на его вокальные способности композиторы сознательно усиливали драматизм ролей, что позволяет рассматривать его в качестве первого драматического тенораThe Grand Obsession: An Anthology of Opera (Rupert Christiansen, ed.). ISBN 9780002177757. P. 239..

Россини говорил, что, поскольку не любит противоестественных эффектов, то до Дюпре с его резким тембром «раздражает его итальянское ухо, как крик каплуна, которого режут»Рубаха Е. А. Тенор у Россини. // Музыкальная академия. №2 (722) за 2008 год. Стр. 56-57.. Композитор вспоминал о том, как Дюпре пришёл к нему в дом продемонстрировать своё исполнение арий Арнольда:

С 1837 по 1849 год Дюпре состоял в труппе Парижской оперы, где заместил в качестве ведущего солиста Адольфа Нурри и блистал, в частности, в операх своего друга Доницетти. Поначалу столичная публика встретила его настороженно, не вполне справедливо видя в нём представителя итальянской певческой школы.

Дюпре первым исполнил партии Эдгара в опере Доницетти «Лючия ди Ламмермур» (1835) и Бенвенуто Челлини в одноимённой опере Берлиоза (1838). Впрочем, от роли Челлини он отказался уже после третьего представления ввиду неспособности брать требуемые партитурой высокие ноты. В сезон 1842 и 1843 годов из-за быстрого нарастания проблем с голосом (следствие перенапряжения голосовых связок) он переключает свою активность на преподавание в Парижской консерватории. Последнее выступление Дюпре на сцене состоялось в 1851 году («Лючия ди Ламмермур»).

После оставления сцены Дюпре основал школу пения в Париже, откуда вышло немало известных певцов и певиц, среди них А. Ниман. В 1845 году издал авторитетный трактат «Искусство пения»Die Kunst des Gesanges - vollständige Gesangschule theoretisch-praktisch ... - Gilbert-Louis Duprez - Google Books, переведённый в числе прочих и на русский языкДюпре Ж. Искусство пения / Пер. с французского Н. Г. Райского. – М.: Госмузиздат, 1955.. Он также пробовал силы в сочинении музыки, написал несколько оперетт, которые не имели особого успеха. Был награждён орденом Почётного легиона.

Потомки В 1827 году женился на певице Александрине Дюперрон (1806-72), вместе с которой учился у Шорона. Их сын Леон Дюпре (1838—1928) после отца продолжал руководить созданной им школой для вокалистов, а дочь Каролина (1832-75) пела на премьерах многих опер Мейербера, Галеви и Обера. Среди потомков Ж. Дюпре — балерина Кристиан Воссар и певец Оливье Туссен.

Примечания

Литература Antoine Elwart. Duprez, sa vie artistique, avec une biographie authentique de son maître, Alexandre Choron. — Paris, Magen, 1838. Жесткова О. В. Вокальные новации Жильбера Дюпре // Opera musicologica. 2015. № 2. С. 46-61.

Категория:Теноры