Илларио́н Миха́йлович Пря́нишников (, Тимашово, Калужская губерния — , Москва) — русский художник-жанрист и педагог. Один из членов-учредителей Товарищества передвижников (1870), преподаватель Училища живописи, ваяния и зодчества в Москве (с 1873). Действительный член Императорской Академии художеств (с 1893).
Биография Родился года в селе Тимашово Боровского уезда Калужской губернии, в купеческой семье. Отец: Михаил Петрович (1796 — ?) — купец 1-й гильдии, основал первую в Калужской губернии бумажную фабрику, за благотворительный вклад был причислен к сословию почётных граждан. Мать: Елизавета Ивановна Билибина (1810 — ?) из рода калужских купцов 1-й гильдии, внучка Ивана Харитоновича «Большого» Билибина.
Старший брат Иллариона, Сергей (25.09.1837 — 18.05.1912), был директором Лальской бумажной фабрики; младший брат Александр (1845 — ?) — помогал в управлении фабрикой старшему брату.
С десятилетнего возраста жил в Москве в доме своего дяди Кузьмы Петровича Прянишникова (? — 1853). Уже в возрасте 12 лет он начал учиться в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, однако год спустя оставил его: после смерти дяди ему пришлось пойти на заработки «мальчиком» в чайную лавку Волкова. В 1856 году он возобновил учёбу. До 1866 года Прянишников учился у таких мастеров, как Е. С. Сорокин, С. К. Зарянко, А. Н. Мокрицкий, Е. Я. Васильев. Именно Васильев добился для талантливого ученика права на бесплатное обучение и предоставил ему жильёБиография на Арт Каталог. Во время учёбы Прянишников близко сошелся с В. Г. Перовым; в 1857 году, когда Перов работал над картиной «Приезд станового», Прянишников позировал ему для создания образа главного героя; в 1862 году молодые художники вместе провели лето в Троице-Сергиевой Лавре.
В 1864 году за картину «Чтение письма в мелочной лавке» Прянишников был награждён малой серебряной медалью Училища. В год окончания училища (1865) за картину «Шутники. Гостиный двор в Москве» он получил большую серебряную медаль и звание классного художника 3-й степени. Картина принесла художнику широкую известность; она даже была направлена на Международную выставку в Вене, но не была экспонирована, по мнению художественного критика В. В. Стасова, «из-за боязни показывать свои язвы Европе».
В конце 1869 года Прянишников принял активное участие в создании Товарищества передвижных художественных выставок, став членом-учредителем этой организации. Он выставлялся почти на всех передвижных выставках, а начиная со второй передвижной выставки стал бессменным членом правления Товарищества.
В работах второй половины 1860-х — начала 1870-х годов Прянишников обращался к самым различным сторонам русского быта. «Для нас, русских жанристов, Москва — клад», — говорил Прянишников: «Тут и Гоголь, и Островский, и Тургенев, и Толстой — все собрано воедино; смотри и наблюдай за нашей чисто русской жизнью». И он в русле критического реализма изображал развлечения городского люда («У театра марионеток», 1867); нищих странников на сельских улицах («Калики перехожие», 1870); труд женщин-работниц («Швея», 1870). За две последние работы в 1870 году Прянишников был удостоен звания классного художника 1-й степени.
С начала 1870-х годов Прянишников переходит ко всё более «многомерному» изображению действительностиБиография на портале «Родон».. Его произведения стали отличаться от ранних большей композиционной цельностью и колористической насыщенностью. Картина Прянишникова «Порожняки», экспонированная на первой передвижной выставке в 1871 году, принесла ему новый успех. По единодушному мнению современников картина была признана новаторской благодаря удачному соединению пейзажного и жанрового мотива. Это произведение было приобретено одним из коллекционеров задолго до открытия выставки. П. М. Третьяков, нарушив собственное правило — не иметь повторений и копий в своем собрании, заказал художнику повторение картины.
В конце 1860-х годов, под впечатлением от «Войны и мира» Льва Толстого, Прянишников начал работать над картиной из истории Отечественной войны 1812 года и в 1874 году завершил полотно «В 1812 году». На этот сюжет он исполнил несколько вариантов, лучший (четвёртый) находится ныне в Третьяковской галерее. Крамской восхищённо писал Репину: «Прянишников написал хорошую вещь — „Пленные французы в 1812 году“».
В 1871—1872 годах для Политехнической выставки в Москве Прянишников вместе с В. Е. Маковским, Г. Г. Мясоедовым, В. И. Шервудом и другими художниками работал над созданием серии картин, посвященных обороне Севастополя в Крымской войне; из девяносто семи сюжетов Прянишниковым было написано восемнадцать, в том числе «Перевозка орудий» и «Уход за раненых женщинами в Севастополе».
С 1873 года практически до конца жизни преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, которое когда-то окончил сам; его учениками были, в частности, А. Е. Архипов, В. Н. Бакшеев, Н. П. Богданов-Бельский, В. К. Бялыницкий-Бируля, С. Ю. Жуковский, С. В. Иванов, Н. А. Касаткин, А. М. Корин, С. А. Коровин, К. В. Лебедев, С. В. Малютин, А. С. Степанов и многие другие.
В 1871 году появилась картина «Художник Перов на охоте», которая ознаменовала начало новой тематики в творчестве Прянишникова: в картинах «Конец охоты», «На тяге», «Охота пуще неволи» ему удалось показать гармоничное сочетание человека и природы.
В 1874 году вместе с К. А. Трутовским, В. Е. Маковским, И. Н. Крамским иллюстрировал повести Н. В. Гоголя «Вечера на хуторе близ Диканьки». В 1875—1877 годах работал над росписями храма Христа Спасителя в Москве (в 1883 году награждён за эти работы орденом Святой Анны 3-й степени).
Живя преимущественно в Москве, он однако ездил на Русский Север для зарисовок с натуры, в частности неоднократно бывал в Лальске у старшего брата Сергея. На многих картинах Прянишникова можно видеть сам Лальск, бумажную фабрику, директором которой и был его брат; на последней неоконченной картине художника «Крестный ход» изображена церковь Покрова на Лузе.
Во второй половине 1880-х — первой половине 1890-х годов Прянишников исполнил несколько монументальных полотен, посвященных бытовому укладу и традициям русской деревни: «Спасов день на Севере» (1887), «Крестный ход», «Общий жертвенный котел в престольный праздник», «Приготовление нивы для посева льна в Вологодской губернии». В это же время в его творчестве возникали «сумеречные» по настроению образы и сюжеты «В мастерской художника» (1890), «В провинции» (1893).
Прянишников категорически не принял в 1880-е годы творчество Валентина Серова и Константина Коровина. Искусствовед (в альбоме «Валентин Серов», 2000) приписывает Прянишникову (не приводя, в общем-то, никаких источников) известную реплику про «сифилис», якобы обращённую Павлу Третьякову и его тогда недавнему приобретению — картине Серова «Девушка, освещённая солнцем» Более раннее, альтернативное изложение этого эпизода, данное Игорем Грабарём (в автомонографии «Моя жизнь», 1937), приписывает похожую реплику Владимиру Маковскому..
В 1891—1892 годах, заболев туберкулёзом, переселился в Крым, в Алупку, где жил в имении П. И. Губонина. По возвращении в Москву вновь преподавал в УЖВЗ; в 1893 году, в ходе реформы Академии художеств, вошёл в первый состав её действительных членов по новому уставу.
Скончался в Москве . Был похоронен в ; могила, вместе со всем некрополем названной обители, была уничтожена при советской власти. Фото надгробия художника сохранилось в труде краеведа Алексея Саладина «Очерки истории московских кладбищ»Саладин А. Т. Очерки истории московских кладбищ. — Книжный сад, 1997. — С. 64 — 360 с. — ISBN 978-5-85676-040-7.
Галерея
Некоторые известные произведения
«Мальчик-коробейник» (1860-е), «Чтение письма в мелочной лавке» (1860-е), «Шутники. Гостиный двор в Москве» (1865, ГТГ) «Погорельцы» (1871), «В 1812 году»(1873), (в собрании Одесского художественного музея). «В 1812 году» (1874, ГТГ) «Порожняки» (1871, Харьковский художественный музей, вариант 1872 г. — в ГТГ) «Жестокие романсы» (1881), «На тяге» (1881, холст 53,8 х 44,5 см.) Тверская областная картинная галерея «Охота пуще неволи» (1881), «Дети на рыбалке» (1882), Красноярский государственный художественный музей им. В.И. Сурикова. «Возвращение с ярмарки» (1883), «Спасов день на Севере» (1887, ГТГ), «В мастерской художника» (1890), «Общий жертвенный котел в престольный праздник» (1888, Художественный музей имени А. Н. Радищева, Саратов). «В ожидании шафера» (1891). Серпуховский историко-художественный музей
Картины, находившиеся в доме брата Сергея Михайловича в Лальске и в 1918 году переданные в Великоустюжский музей: «Портрет брата», «Портрет жены брата», «Гостья», «Вид фабрики Сумкина», «Ярмарка в Лальске».
Другие картины «лальского» цикла: «В засаде» (1881), «Ребятишки на изгороди» («Воробьи»), «Конец охоты» (1884), «Крестный ход» (1893), «Базар в Лальске», «Приготовление нивы для посева льна в Вологодской губернии», «Церковный староста», «Дьячок», «У тихой пристани», «В провинции».
Семья Жена — Елена Флегонтовна из рода московских дворян Воскресенских, около 1847 года рождения. Сестра архитекторов Сергея Флегонтовича и Флегонта Флегонтовича Воскресенских. По причине её слабого здоровья брак Прянишникова был бездетным. Приемной дочерью семьи Прянишниковых стала девочка из бедной семьи — впоследствии бабушка советского писателя А. Кондратовича.
Жена позировала для некоторых картин Прянишникова; так, с неё написан портрет молодой женщины под названием «Гостья», её черты угадываются в облике девушки с картины «Жестокие романсы», на неё несколько похожа «Пряха». С 1900 года жила в Лальске у родственников, умерла по разным сведениям в 1919 или в 1931 году. Похоронена на Лальском кладбище в семейном некрополе.
Память
На родине художника, в селе Тимашово Боровского района Калужской области, на территории храма Рождества Богородицы, 20 сентября 2020 года был открыт памятник, автор которого скульптор Сергей Лопухов. В мемориальный комплекс Прянишникова, созданный благодаря местным жителям по инициативе настоятеля храма протоиерея Антония Сомика, помимо памятника входят репродукции картин живописца (под открытым небом) и «Мастерская художника» (модель творческого кабинета художника, который находится ниже уровня земли). На церемонии открытия также была посажена кленовая аллея.
Фильм о Прянишникове 2019 — «Передвижники. Илларион Прянишников» («Культура», документальный)
Примечания
Литература Художник-передвижник Илларион Прянишников: художественный альбом / В. М. Обухов. — Калуга: Золотая аллея, 2008. Горина Т. Н. Илларион Михайлович Прянишников. 1840—1894. — : Искусство, 1958. Козлов А. М. Илларион Михайлович Прянишников. 1840—1894. — : Искусство, 1951.
Страздынь Ю. Ф. Прянишниковы на лальской земле // Сохранение исторических объектов и памятных мест Лузского района Кировской области. — Лальск, Киров, 2011. — С. 233—243.
Ссылки Профиль И. М. Прянишникова на официальном сайте Российской академии художеств Прянишников Илларион Михайлович. Биография и творчество художника на Artonline.ru Картины художника
Братья, вошедшие в историю Лальска
Категория:Передвижники Категория:Преподаватели Московского училища живописи, ваяния и зодчества Категория:Художники-жанристы Российской империи