Фёдор Анто́нович Бру́ни (Феде́ле Джова́нни [Фиде́лио] Баро́ффи[о]-Бру́ни) (, ; 10 июня 1799, Милан, Цизальпинская республика — , Санкт-Петербург, Российская империя) — русский художник эпохи романтизма, швейцарский итальянец по происхождению, работавший в Петербурге и немалое время в Риме, педагог и музейный работник.
Академик (с 1834) и профессор (с 1836) Императорской Академии художеств, ректор её живописного и скульптурного отделений (в 1855–1871), один из организаторов и затем руководитель академического Мозаического заведения (с 1866); хранитель картинной галереи Императорского Эрмитажа (с 1849), (1867). Почётный член Московского художественного общества (с 1840), почётный иностранный член ряда художественных обществ Италии, в том числе Академии святого Луки в Риме (с 1824).
Биография
Фёдор Бруни (собственно, настоящее его имя было Фиделио) родился 10 июня 1799 года в Милане, в семье швейцарского итальянца, художника и реставратора Антонио Бароффио (Антона Осиповича) Бруни (1767—1825). Отец, находясь в чине обер-офицера австрийских войск, принимал участие в Швейцарском походе русских войск во главе с А. В. Суворовым, получил ранение в ногу при штурме Чёртова моста в 1799 году, приведшее к его отставке из армии. Позже, в 1807 году, Бруни-старший приехал в Россию из Италии. Антонио Бруни в царствование Павла I был реставратором картин и живописцем по плафону. Имеются его работы, исполненные в Михайловском дворце. Впоследствии он занимался работами в Москве, по заказу князя Куракина.
Фёдор Бруни в возрасте десяти лет поступил в Воспитательное училище при Академии художеств, занимался под руководством А. Е. Егорова, А. И. Ива́нова и В. К. Шебуева.
За первые успехи молодой Бруни был награждён серебряною медалью, а в 1818 году окончил курс и получил звание художника с правом на чин XIV класса. Его отец, находя, что художественное образование девятнадцатилетнего Фиделио ещё недостаточно, решился, по совету Шебуева, отправить сына для дальнейшего усовершенствования в живописи в Италию. Изучение образцовых произведений старинных художников окончательно определило направление молодого Фиделио, переименованного в России в Фёдора, подобно тому, как Брюлло был назван Брюлловым.
Написав несколько картин, Бруни, не достигший ещё 22-летнего возраста, принялся за первую большую картину («Смерть Камиллы, сестры Горация»), которая в 1824 году была выставлена в римском Капитолии и доставила автору немалую известность. В Санкт-Петербурге картина появилась лишь через 10 лет, и за неё Бруни получил звание академика.
К работам первого пребывания Бруни в Риме относятся: «Св. Цецилия», «Св. Семейство», «Вакханка, поящая Амура», «Свидание Т. Тассо с сестрою», «Богоматерь с Предвечным Младенцем», «Спящая нимфа» «Богоматерь с младенцем на руках», «Спаситель на небесах», «Благовещение» и знаменитое «Моление о Чаше» — картину, находящуюся в Эрмитаже и ещё несколько картин и портретов. Кроме того, Бруни написал копии с двух фресок Рафаэля: «Изгнание Илиодора из Иерусалимского храма» и «Галатею».
В начале тридцатых годов живописец начал писать колоссальную картину: «Медный змий», но прежде, чем успел её окончить, был вызван из Рима в Петербург для работ в Исаакиевском соборе и для преподавания в Академии художеств.
Он прибыл в Петербург в 1836 г., написал в течение двух лет несколько образов и скомпоновал для алтаря Казанского собора большую картину-образ «Покров Пресвятые Богородицы».
С 1836 г. Бруни — профессор 2-й степени в Академии художеств. Среди его учеников — Михаил Боткин и Арсений Мещерский.
В 1838 он нашёл возможным возвратиться в Рим, и написал там «Покров» и окончил в 1840 г. своё большое произведение: «Медный змий», которое произвело в Риме необыкновенно сильное впечатление. В следующем году эта картина была перевезена в Петербург и выставлена в одном из залов Зимнего дворца. Все печатные отзывы того времени об этой картине были преисполнены почти безграничными похвалами этому произведению, в самом деле замечательному по составу и расположению групп, по типичности и выражению фигур и лиц, по общему колориту, хотя далеко не блестящему, но соответствующему содержанию грозного библейского события. В этой картине Бруни показал в полной силе все своё глубокое, академическое знание рисунка. В Русском музее «Медный змий» находится рядом с картиной К. Брюллова — «Последний день Помпеи».
Роспись Исаакиевского собора
1841—1845 — автор 25 картонов для росписей Исаакиевского собора в Петербурге (ныне хранятся в Русском музее).
Отправляясь в третий раз в Италию, Бруни занимается картонами тех картин, которые он должен был впоследствии написать на стенах Исаакиевского собора. В 1845 г. он привозит в Петербург 25 картонов, которые были в Риме предметом похвал знатоков искусства; некоторые из них были исполнены в виде фресок в Исаакиевском соборе самим художником, другие различными художниками под его личным руководством.
На аттике собора находятся: «Сотворение мира» «Всемирный потоп» «Спаситель, вручающий апостолу Петру ключи от царствия Небесного», «Явление Господа апостолам по Воскресении».
В полукружии над аттиком: «Творец, благословляющий все созданное» «Святой Дух в сонме ангелов».
На плафоне: «Введение Первородного Сына во вселенную» «Второе пришествие Сына Божия» «Прорцы на Кости» «Егда сотворены быша звезды, восхвалима Мя вся ангелы».
Исполнение перечисленных работ окончено было в 1853 г., но, кроме них, Бруни успел написать иконостас для православной церкви в Штутгарте.
Работа в Эрмитаже Будучи назначен в 1849 году хранителем картинной галереи Эрмитажа, он с любовью занимался ею; дважды был командирован за границу для покупки картин, послуживших для пополнения коллекции музея.
Ректорство в Академии художеств
1855 — Бруни был назначен ректором Академии художеств по отделу живописи и ваяния, а в 1866 году в его ведение попало и мозаичное отделение, созданное его стараниями. 27.12.1869 г. жалован дипломом на потомственное дворянское достоинство. В 1871 году оставил пост ректора. К концу жизни он был почётным членом Болонской и Миланской академий искусств, почётным профессором Флорентийской Академии художеств и Академии Святого Луки в Риме.
Скончался Бруни в Петербурге. Был похоронен на участке св. Петра Выборгского католического кладбища; там же рядом были погребены его супруга Анжелика Антоновна (в девичестве Серни; 1.01.1811-13.05.1881), пережившая мужа на шесть лет, их сын Александр (6.06.1839, Рим — 9.09.1873) и дочь Тереза (в браке Бентковская; ум. 19.03.1910). В 1936 годуМетрические экстракты, с. 574 — приложение в формате doc на компакт-диске к изданию: Козлов-Струтинский С. Г. Бывшее Выборгское римско-католическое кладбище в Санкт-Петербурге и церковь во имя Посещения Пресв. Девой Марией св. Елисаветы. // Материалы к истории римско-католического прихода во имя Посещения Пресв. Девой Марией св. Елисаветы и к истории католического кладбища Выборгской стороны в Санкт-Петербурге: Сб. — Гатчина: СЦДБ, 2010. — 263 с., в связи с закрытием и последовавшим уничтожением Выборгского некрополя, захоронение супругов Бруни вместе с надгробием были перенесены в Александро-Невскую лавру на Козлов-Струтинский С. Г. Бывшее Выборгское римско-католическое кладбище в Санкт-Петербурге и церковь во имя Посещения Пресв. Девой Марией св. Елисаветы. // Материалы к истории римско-католического прихода во имя Посещения Пресв. Девой Марией св. Елисаветы и к истории католического кладбища Выборгской стороны в Санкт-Петербурге: Сб. — Гатчина: СЦДБ, 2010. — С. 73..
Адреса в Санкт-Петербурге 1809 — 30.08.1875 года — здание Академии художеств — Университетская набережная, 17.
Характеристика творчества
Бруни был чрезвычайно трудолюбив и плодовит, чему способствовала постоянная поддержка заказами со стороны правительства и частных лиц. Кроме исторических и религиозных картин он писал портреты, впрочем, немногочисленные. Главная его сила была в композиции и правильности рисунка. В его картинах видно много академического знания, которое было пополняемо художественностью содержания, а часто и чувством. Его «Моление о Чаше» изображает Христа, полного скорби и предзнания ожидающих Его страданий и производит сильное впечатление; повторение этой картины, сделанное Бруни, находится в церкви Академии художеств. Его «Вакханка и Амур» переносит совсем в другой мир и полна страстной неги; написана эта картина колоритно и нежно. Весьма достойно сожаления, что его часто грандиозные композиции, находящиеся в Исаакиевском соборе, сильно пострадали от времени, как и все другие, написанные там на стенах.
В последние годы своей жизни Бруни занимался сочинением картонов для образов Храма Спасителя в Москве. К списку его работ, приведённых выше, надо прибавить ещё тридцать листов офортов на сюжеты из русской истории.
Вообще, художественная деятельность Бруни занимает почётное место в истории русской живописи, и появление произведений его и К. Брюллова составило эпоху в русском искусстве. Хотя ещё при жизни Бруни начались иные и новые веяния в русском искусстве, но то, что он сделал, было нужно и многому научило. Гравюра мало популяризировала картины Бруни. «Медный змий» в гравюре на дереве был помещён в различных иллюстрированных изданиях; «Смерть Камиллы» воспроизведена только контурной гравюрой; «Моление о Чаше» литографировано Козловым и гравировано Захаровым; «Божия Матерь, спящая с бодрствующим на Ея коленах Младенцем» была гравирована на стали и помещена в книге: «Картины русской живописи» В. Кукольника (СПб., 1846 г.).
В Академии художеств находится гипсовый слепок с его бюста, вылепленного в 1862 г. Ф. Каменским, и портрет, писанный масляными красками, работы Яковлева. Помимо других, обучал Фёдора Каменского, особенно талантлив был К. Д. Флавицкий, автор картины «Княжна Тараканова», ныне находящейся в Третьяковской галереи в Москве.
Галерея Очерки событий из российской истории, сочинённые и гравированные профессором живописи Ф. Бруни портрет З. А. Волконской в костюме Танкреда (не ранее 1820-х, ГРМ). «Смерть Камиллы, сестры Горация», (1824, ГРМ, 350х526,5, холст, масло) «Медный змий» (1827—1841, ГРМ, 565х852, холст, масло). Первоначально полотно было приобретено для Эрмитажа за рублей. «Пробуждение граций», (1827, Третьяковская галерея) «Святая Цецилия», «Святое семейство», «Вакханка, поящая Амура», (1828) «Свидание Торквато Тассо с сестрою», «Богоматерь с Предвечным Младенцем», «Спящая нимфа» «Портрет А. С. Пушкина на смертном одре» (1837), «Аллегорическая композиция с путти» (1858—1862. Бумага, акварель, тушь, перо. 18,6х35,8), продано на аукционе в 2005 году по цене 4200 евро.
Известные ученики
Вениг, Карл Богданович Волков, Адриан Маркович Маковский, Константин Егорович
Семья
Дети: Николай Федорович (1839—1873) — умер молодым, сохранился его портрет работы отца. Бруни, Юлий Фёдорович (1843—1911) — архитектор. Жена — Мария, дочь Александра Пеля Бруни, Георгий Юльевич (1870—1942) — музыкант, учил маленького Сергея Прокофьева Бруни, Татьяна Георгиевна (1902—2001) — художница. Терезия-Зинаида Федоровна. Муж — Бентковский, Карл Феликсович Элоиза Федоровна. Муж — Бонафеде, Леопольд Петрович Александр Федорович мл. Жена — Вера, дочь Петра Юркевича
Примечания
Литература
Очерки жизни и творчества
Другие работы
Словари и энциклопедии
Справочные указатели
Ссылки
Профиль Ф. А. Бруни на официальном сайте Российской академии художеств
Фёдор Категория:Исторические художники Российской империи Категория:Перезахороненные с Выборгского римско-католического кладбища Категория:Персоналии:Эрмитаж Категория:Преподаватели Императорской Академии художеств Категория:Художники-портретисты Российской империи Категория:Художники-монументалисты Российской империи Категория:Иммигрировавшие в Российскую империю из Италии