Большо́й мино́рный септакко́рд — септаккорд, состоящий из малой, большой и большой терций, образующийся с помощью добавления к малому трезвучию большой терции.
Общие сведения Поскольку между терцовым и септимовым тонами большого минорного септаккорда образуется увеличенная квинта, данное созвучие возможно только в гармоническом виде мажора и минора (см. Характерные интервалы). В ладу структурно большим минорным септаккордом является субдоминантовый септаккорд гармонического мажора (IV7гарм.) и тонический септаккорд гармонического минора (I7гарм.).
Считается, что минорные септаккорды звучат мягче простых минорных аккордов и имеют характерную джазовую окраску.
В эстрадно-джазовой цифровке большой минорный септаккорд обозначается как m+7.
Обращения Обращениями большого минорного септаккорда являются квинтсекстаккорд, терцквартаккорд и секундаккорд, состоящие из малых и больших терций, а также малой секунды, являющейся обращением большой септимы.
{| class="wikitable" style='width:528px;' |- !colspan=3|Интервальное строение обращений большого минорного септаккорда |- | Основной аккорд | большой минорный септаккорд | м. 3+ б. 3 + б. 3 |- | Первое обращение | большой минорный квинтсекстаккорд | б. 3 + б. 3 + м. 2 |- | Второе обращение | большой минорный терцквартаккорд | б. 3 + м. 2 + м. 3 |- | Третье обращение | большой минорный секундаккорд | м. 2 + м. 3 + б. 3
Например, большой минорный септаккорд, построенный от звука до, и его обращения содержат звуки до, ми-бемоль, соль и си, и звучат как одновременно взятые минорное трезвучие от звука до и увеличенное трезвучие от звука ми-бемоль.
В классической музыке Большой минорный септаккорд появляется в классической музыке, но он используется больше в период позднего романтизма, чем в эпоху классицизма и барокко. Однако пример этого аккорда можно найти в последнем такте «Страстей по Матфею» Иоганна Себастьяна Баха. Септаккорд возникает на первой, сильной доле, но разрешается в до минор. Музыковед Джон Элиот Гардинер характеризует этот аккорд как «неожиданный и почти мучительный диссонанс <…> инструменты настаивают на звучании резкого септаккорда, прежде чем в конечном итоге раствориться в каденции»Gardiner, 2013, p. 427..
Примечания
Категория:Септаккорды