Исаа́к Изра́илевич Бро́дский () — русский и советский живописец, график, педагог и коллекционер, автор мемуаров; мастер исторической картины и портретист, карикатурист; идеолог «социалистического реализма», один из пионеров изобразительной ленинианы.

Выпускник Училища Императорской Академии художеств (1908), преподаватель ЛИЖСА (с 1932; ректор в 1934—1935), директор Всероссийской Академии художеств (с 1934); близкий ученик и друг И. Е. Репина. Один из организаторов и активный участник АХРР (в 1924—1928), также участвовал в деятельности «Союза русских художников» (с 1910) и Общества имени Куинджи (с 1909; председатель с 1930). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1932), доктор искусствоведения (1939), первый художник — кавалер ордена Ленина (1934).

Биография

Родился в еврейской семье в болгарском селе Софиевка Таврической губернии. Отец был торговцем и землевладельцем, купцом второй гильдии города Ногайска Таврической губернии. Младшая сестра Раиса (1894—1946), окончив Санкт-Петербургскую консерваторию, стала музыкантом.

С детства проявил талант к живописи. В 1896 году окончил Бердянское городское училище, где учитель рисования обратил внимание на художественное дарование Бродского и стал заниматься с ним отдельно. Обладал музыкальными способностями, но родители хотели, чтобы их сын стал архитектором. С 1896 по 1902 год учился в Одесском художественном училище (до 1898 года Рисовальная школа при Одесском обществе изящных искусств) у Л. Д. Иорини, К. К. Костанди и Г. А. Ладыженского. Первоначально учился на архитектора, затем полгода скульптуре, после чего окончательно посвятил себя живописи. В 1900 году был награждён малой бронзовой медалью за «живопись с мёртвой натуры», а в 1901 году — малой серебряной медалью за «рисунок с натурщика». Одноклассником Бродского был Д. Д. Бурлюк, а среди одесских товарищей М. Б. Мартыщенко (Греков), ставший известным советским баталистом, и поэт Д. М. Цензор. Также в училище в то время учились Б. А. Анисфельд, С. Ф. Колесников, Д. В. Шибнёв.

В 1902 году переехал в Санкт-Петербург и как медалист одесского училища без экзаменов (с испытательным сроком) зачислен на живописно-скульптурное отделение Высшего художественного училища при Академии художеств. В период учёбы сблизился с Н. И. Фешиным и А. И. Савиновым. В течение пяти лет учился в Академии у И. Е. Репина. Позже Бродский с большой благодарностью вспоминал роль мастера в своём становлении, но отмечал, что сумел выработать свой индивидуальный художественный язык: «Я не стремился перенять у своего учителя технику его мазка: влияние Репина было более глубоким и плодотворным. От Репина я воспринял не его манеру письма, а его отношение к искусству, любовь и серьёзный подход к искусству как делу жизни». С 1904 года Бродский регулярно принимал участие в выставках академии и других выставках страны. С 1905 по 1914 годы участник выставок Товарищества южнорусских художников. В 1907 году В. А. Серов после знакомства с работами Бродского так отозвался о начинающем художнике: «Он одинаковый мастер во всех манерах и везде интересен. Предсказываю ему прекрасное будущее». В 1909 году представил свои картины «Портрет жены» (1908) и «К весне» (1906) на Международной художественной выставке в Мюнхене, где они были отмечены медалью.

В 1909—1911 годах в качестве пенсионера Академии ездил по Германии, Франции, Испании и Италии, в частности посетил на итальянском острове Капри Максима Горького и его гражданскую жену М. Ф. Андрееву. Во время проживания у них написал их портреты (1910). В 1911 году вновь гостил у Горького, где создал портрет Ф. И. Шаляпина. О знакомстве с Горьким Бродский писал: «Алексей Максимович пристально и любовно следил за развитием моего творчества, и можно сказать, что Репин и Горький, эти два величайших художника-реалиста, были теми маяками, которые указывали мне настоящий творческий путь, путь реалистического искусства». Во время итальянской поездки 1911 года написал несколько архитектурных пейзажей.

Регулярно выставлялся с 1904 года: участвовал в выставках в Академии художеств, был экспонентом Товарищества южнорусских художников (экспонент с 1905 года, член — с 1910), Товарищества передвижников, «Общества имени А. И. Куинджи» (член практически со времени учреждения в 1909, в 1930—1932 — председатель Общества), «Общины художников», членом-учредителем «Общества живописцев».

В 1913 году на Международной выставке в Мюнхене удостоен золотой медали за картину «Зима в провинции». Летом 1917 года, вместе с Ил. Репиным, был приглашён писать портрет А. Ф. Керенского; натурный рисунок с главы Временного правительства, по свидетельствам мастера, после сеанса остался в Зимнем дворце и пропал в буре последовавших событий. В том же 1917 году написал портреты Н. С. Чхеидзе и И. Г. Церетели. Приняв приход к власти большевиков, Бродский быстро выдвинулся как портретист нарождающегося нового порядка. После Октябрьской революции принимал участие в выставках Товарищества передвижных художественных выставок, Общины художников, Общества имени А. И. Куинджи, объединения «Шестнадцать», «Первой свободной выставке», «Выставке художников всех направлений». Он много работал над созданием образов советских вождей (со многими из которых был хорошо знаком), в первую очередь В. И. Ленина («В. И. Ленин на фоне Кремля», 1923; «В. И. Ленин на фоне Волховстроя», 1926; «В. И. Ленин на трибуне» и «В. И. Ленин на фоне Смольного», 1925; «В. И. Ленин на фоне демонстрации», 1927; «Выступление В. И. Ленина на митинге рабочих Путиловского завода в мае 1917 года», 1929; «Выступление В. И. Ленина на проводах частей Красной Армии на Западный фронт 5 мая 1920 года», 1933) и И. В. Сталина, а также А. В. Луначарского, К. Е. Ворошилова («Заседание Реввоенсовета под председательством К. Е. Ворошилова», 1928; «К. Е. Ворошилов на линкоре „Марат“», 1929; «К. Е. Ворошилов на лыжной прогулке», 1937), С. М. Будённого, М. В. Фрунзе («М. В. Фрунзе на манёврах», 1929), М. И. Калинина, Г. Е. Зиновьева, С. М. Кирова («С. М. Киров за работой», 1935) и других.

В 1924 году вступил в Ассоциацию художников революционной России (с 1928 года — Ассоциация художников революции, АХР), после чего назначен главой её ленинградского филиала. В 1924 году на выставке ассоциации в Москве показал масштабную картину (сотни реальных исторических лиц) «Торжественное открытие II конгресса Коминтерна во дворце Урицкого в Ленинграде». Позже Репин за эту работу назвал Бродского «Рафаэлем нашего времени». В этот период АХРР и Бродский, как его виднейший представитель, подвергались критике со стороны «левого» художественного лагеря (Б. И. Арватов, Н. М. Тарабукин, Н. Н. Пунин и др.) за «буржуазность», «отсталость» и «реакционность». В мае 1928 года Бродский был исключён из АХР за «коммерческо-предпринимательскую деятельность, как собственник аукционного зала», руководствовавшийся «материальной выгодой, а не идеологическими соображениями»Булдаков В. П. От приручения к диктату: власть и культура в 1920-е годы // Культура и власть в СССР. 1920—1950-е годы: Материалы IX международной научной конференции. Санкт-Петербург, 24 — 26 октября 2016 г. — М.: Политическая энциклопедия; Президентский центр Б. Н. Ельцина, 2017. — С. 12.. В апреле 1929 года было пышно отмечено 25-летие творческой деятельности Бродского — председательствовал К. И. Чуковский, который огласил многочисленные приветственные телеграммыБулдаков В. П. От приручения к диктату: власть и культура в 1920-е годы // Культура и власть в СССР. 1920—1950-е годы: Материалы IX международной научной конференции. Санкт-Петербург, 24 — 26 октября 2016 г. — М.: Политическая энциклопедия; Президентский центр Б. Н. Ельцина, 2017. — С. 12 — 13..

Кроме того, Бродский занимался реорганизацией художественного образования в СССР. С 1930 года глава Общества имени А. И. Куинджи. С 1932 года был профессором, а с 1934 — директором Всероссийской Академии художествНе следует смешивать ни с Императорской Академией художеств, ни с учреждённой позднее Академией художеств СССР.. О начальном периоде работы в Академии вспоминал: «Когда я пришел в Академию, против меня велась скрытая агитация и никто не хотел идти ко мне в ученики. В мою индивидуальную мастерскую записались всего лишь два студента. Решением партийного бюро ко мне были прикреплены еще пять студентов. Я знал, что пройдет год-другой и моя мастерская будет полна, так как верил, что молодёжь поймет, кто ей враг и кто доброжелатель. И я не ошибся, вскоре моя мастерская стала самой многочисленной в Академии». К работе в возглавляемом им Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры Бродский привлёк многочисленный круг художников-педагогов, в прошлом учившихся в Академии художеств. Его учениками были такие известные художники и педагоги как А. И. Лактионов (написавший натурный портрет своего учителя в 1938 году), Ю. М. Непринцев, В. М. Орешников, П. П. Белоусов (уроженец Бердянска, некоторое время живший с мастером в доме Голенищева-Кутузова), М. П. Железнов, Н. Е. Тимков, А. Н. Яр-Кравченко, П. К. Васильев, М. Г. Козелл и другие. Собрал значительную коллекцию работ русских художников (более тысячи произведений): И. Е. Репина, И. И. Левитана, В. А. Серова, М. А. Врубеля, К. А. Коровина, А. Я. Головина, А. Н. Бенуа, Куинджи, И. Н. Крамского, Ф. А. Малявина, Б. Д. Григорьева, А. Е. Яковлева, М. З. Шагала и др. Сотни работ из своей коллекции он передал советским музеям. В 1939 году коллекция Бродского была передана его наследниками в дар СССР.

Умер Бродский 14 августа 1939 года в Ленинграде. Похоронен на ; надгробие по проекту архитектора В. С. Васильковского со скульптурой Б. Ф. Кратко (1934) установлено в 1978 годуФотография могильной плиты И. И. Бродского.

Из воспоминаний современников В своём дневнике Корней Чуковский, встречавшийся с Бродским в 1926 году, так отметил стиль работы художникаЦит. по изд.: Чуковский К. Дневник 1901—1929. — М., 1991. — С. 370—371.:

17 февраля «… я взялся писать о Репине и для этого посетил Бродского Исаака Израилевича. Хотел получить от него его воспоминания. Ах, как пышно он живёт — и как нудно! Уже в прихожей висят у него портреты и портретики Ленина, сфабрикованные им по разным ценам, а в столовой — которая и служит ему мастерской — некуда деваться от „расстрела коммунистов в Баку“… И самое ужасное, что таких картин у него несколько дюжин. Тут же на мольбертах холсты, и какие-то мазилки быстро и ловко делают копии с этой картины, а Бродский чуть-чуть поправляет эти копии и ставит на них свою фамилию. Ему заказано 60 одинаковых „расстрелов“ в клубы, сельсоветы и т. д., и он пишет эти картины чужими руками, ставит на них своё имя и живёт припеваючи. Все „расстрелы“ в чёрных рамках. При мне один из копировальщиков получил у него 20 червонцев за пять „расстрелов“. Просил 25 червонцев.

Сам Бродский очень мил. …чтобы покупать картины (у него отличная коллекция Врубеля, Малявина, Юрия Репина и пр.), чтобы жить безбедно и пышно, приходится делать „расстрелы“ и фабриковать Ленина, Ленина, Ленина. Здесь опять таки мещанин, защищая своё право на мещанскую жизнь, прикрывается чуждой ему психологией. …

Примирило меня с ним то, что у него так много репинских реликвий. Бюсты Репина, портреты Репина и проч. И я вспомнил того стройного изящного молодого художника, у которого тоже когда-то была своя неподражаемая музыка — в портретах, в декоративных панно. Его талант ушёл от него вместе с тонкой талией, бледным цветом лица.»

Галерея избранных работ