Ранняя готика — первый период развития готической архитектуры, начавшийся около 1130 года в Северной Франции и Нормандии, перешедший в Англию и длившийся до середины XIII века. Основные элементы унаследованы готикой от более ранней романской архитектуры — это нервюрный свод, аркбутан и стрельчатая арка. Специфической чертой готики является сочетание этих элементов в конструкции, что позволило строить здания невиданных дотоле размеров, наполненные светом витражных окон
Среди важнейших памятников ранней готики находятся части базилики Сен-Дени (1130—1148: западный фасад, нартекс, и деамбулаторий), Санский собор (1140), Ланский собор (1155—1235), (1160) и наиболее известный — собор Парижской Богоматери (начат в 1160).
Ранняя английская готика возникла под влиянием французской, что хорошо заметно на хорах Кентерберийского собора, но очень скоро стала развиваться своим путём. В частности, в Англии готические церкви росли в длину, а не в высоту, применялись более сложные и асимметричные планировки, хоры завершались прямой, а не закруглённой абсидой, в интерьере использовался цветной камень (в частности, пурбекский мрамор). Образцами ранней английской готики являются западный фасад Уэлского собора, хоры Линкольнского и ранние части Солсберийского собора.
В начале XIII века из ранней готики развился более смелый и масштабный стиль высокой готики.
Конструктивный смысл Принципиального различия между романским и готическим храмом нет. Цели, стоящие перед зодчим, при переходе к готике не меняются, но в его руках оказываются иные средства. Все отдельные черты, которые можно выделить в готической архитектуре: стрельчатые арки, крестовый свод на нервюрном каркасе, применение контрфорсов и перенос распора свода в сторону при помощи аркбутана — встречаются и в романских зданиях. С точки зрения конструкции развитие готического стиля из романского знаменуется синтезом этих элементов и развитием умения зодчих сосредоточивать с их помощью прежде распределённые вдоль стены силы веса и распора сводов, и воспринимать их не протяжёнными инертными массами стен, а тонкими относительно высоты устоями и контрфорсами. Таким образом, во-первых, из того же количества строительного материала может быть возведено более крупное здание, во-вторых, оно может быть сведено к каменному несущему каркасу, заполненному тонкими стенками или сплошными витражами. Тёмный романский храм по мере развития готики становится всё выше и светлее.
Уменьшение инертных масс приводит к возрастанию удельных нагрузок на элементы каркаса. Камень должен быть не только прочен сам по себе, но и тщательно, ровно по чертежу, отёсан, что требует умелых рабочих. С ростом нагрузок используются и более толстые слои раствора, причём готические архитекторы не допускают ошибки, нередко встречающейся у романских, когда в облицовке для красоты слои раствора делаются тоньше, чем в забутке, что вызывает из-за разной усадки отрыв облицовки от ядра. В конструкции встречаются связи железными скобами, залитыми свинцом, а в соборе Парижской Богоматери — целые выравнивающие кладку ряды, сплошь связанные металлом. Также приходится считаться с осадкой и усадкой здания, и готическая конструкция оказывается достаточно гибкой, чтобы воспринимать, не разрушаясь, значительные деформации, как, например, у соборов в Мо и Труа.
Происхождение Предпосылкой к появлению французской готической архитектуры стало появление в XII веке в регионе Иль-де-Франс сильной королевской власти. Людовику VI (1081—1137) удалось покорить феодалов северной Франции и успешно отбиться от Генриха I Английского (1100—1135). При нём и при его предшественниках монастыри и соборы, на строительство которых короли не жалели средств, стали зримым воплощением силы и единства церкви и государства. Париж был резиденцией королей, Реймс — местом их коронации, базилика аббатства Сен-Дени — местом их упокоения.
Сугерий, аббат Сен-Дени, был также первым министром Людовиков VI и VII, и управлял государством, пока монархи отлучались в крестовые походы. Сугерий занялся перестройкой церкви святого Дионисия и таким образом создал первый образец готического стиля.
Базилика Сен-Дени
В Сен-Дени с конца X века хоронили французских королей, начиная с династии Капетингов. Также монастырь привлекал к мощам покровителя Парижа святого Дионисия многочисленных паломников. Именно для них Сугерий сначала построил обширный нартекс и западный фасад с порталом и окном-розой посередине.
Наибольшее значение имеет постройка Сугерием деамбулатория и венца капелл вокруг абсиды в восточной оконечности собора, где он использовал стрельчатые арки и нервюрные своды новым, дотоле неизвестным способом. Толстые стены, служившие опорами сводам, он заменил аркадами на колоннах, источником вдохновения ему послужили римские колонны в термах Диоклетиана. Сугерий гордился величиной и лёгкостью этих конструкций: «благодаря полукруглой цепи капелл церковь просияла светом из самых больших окон, раскрывших её красоту», потому что был адептом учения Эригены и Псевдо-Дионисия Ареопагита о том, что свет является проявлением божества и все светоносные тела суть воплощение вечного света Господа. Таким образом, витражи, создающие «неземной» свет, являются идеальным воплощением средневекового религиозного духа. Сугерий также придал символическое значение деталям своих хоров: 12 колонн между капеллами символизируют 12 апостолов, а 20 колонн боковых нефов — младших пророков Ветхого завета.
Верхние части хоров и трансепта Сугерия были довольно скоро, в 1230-х годах, перестроены в новом лучистом стиле, но капеллы и нижняя галерея сохранились в исходном виде.
Ранние французские готические соборы
Санский собор Санский собор, построенный по образцу новых конструкций в Сен-Дени, стал первым полностью готическим собором. Его строительство начато в 1130—1135 годах, и к 1140 году закончена существенная часть, судя по тому, что в здании проходило осуждение Абеляра. В 1164 году освящён главный алтарь. Трансепта не было, он начат только в XIV веке и закончен в XVI пламенеющими фасадами. Западный фасад ныне является результатом нескольких реконструкций, скверно сочетающихся друг с другом.
Своды нефа — шестичастные на нервюрах, что позволяет перекрыть большой пролёт высоким потолком. Поскольку шестичастный свод создаёт неравномерную нагрузку на опоры, опоры делаются неодинаковыми: массивные квадратные устои чередуются с более лёгкими круглыми колоннами. Вертикальное строение главного нефа высотой 80 футов (24 метра) трёхъярусное: нижняя аркада, трифорий и верхний ярус с окнами. Первоначально, вероятно, это были небольшие спаренные окна, которые в XIII веке заменены ныне существующими. Вероятно, боковые нефы первоначально не были покрыты сводами, потому что пяты их начинаются не на уровне капителей колонн, а выше на консолях. Капелла при абсиде изначально была одна, остальные добавлены позднее.
Скульптура в Сансе датируется первыми годами XIII века.
Вильгельм Санский, строивший собор, позднее отправился в Англию реконструировать неф в Кентербери и перенёс таким образом готику на Британские острова.
Собор в Санлисе строили с 1153 по 1191 год. Его укороченный план следует из расположения на стеснённой площадке близ городской стены. Как и в Сансе, план собора трёхнефный без трансепта. Хоры по образцу Сен-Дени окружены капеллами. Вертикальное строение трёхъярусное с большой галереей трифория. Своды шестичастные, опоры чередующейся толщины. В XIII и XVI веках церковь претерпела заметную реконструкцию: добавлена башня, заново отделан интерьер, и многие ранние черты утрачены под пламенеющим декором.
Нуайонский собор
В Нуайоне короновались Карл Великий и Гуго Капет. Собор в Нуайоне, начатый в 1150—1155 годах, открыл группу знаменитых соборов Пикардии, процветающей области к северу от Парижа. Церковь сохраняет многие романские черты, в том числе сильно выдающийся трансепт, завершённый на обоих концах абсидами, и верхние галереи боковых нефов. При этом над этими галереями в нём появляется новый ярус — глухой трифорий. Шестичастные своды опираются на чередующиеся сложного сечения столбы и круглые колонны. Вокруг восточной абсиды венцом располагаются пять капелл, и три яруса окон делают эту часть очень светлой.
Ланский собор Собор Богоматери в Лане, начатый в 1190 году, является современником Богоматери Парижской и почти столь же велик, но облик их радикально разнится. Собор в Лане стоит на стометровом холме и виден издалека, для чего все строительные материалы пришлось поднимать в повозках, запряжённых быками. Статуи быков поэтому украшают башни собора.
План собора необычен для французской готики тем, что хоры длинны, почти равновелики нефу (10 и 11 секций соответственно), и оканчиваются прямой стеной, а не полукруглой абсидой, что можно считать английским влиянием. Башен в Лане также необычное число — пять: две на западном фасаде, две по концам трансепта и восьмигранный фонарь на средокрестии. Последний, вероятно, следует образцу нормандских монастырских церквей в Кане. Как и во многих раннеготических церквях, неф в нём четырёхъярусный: нижняя аркада, галереи (эмпоры), глухой трифорий и окна. Шестичастные своды покоятся на чередующихся устоях. Все арки — стрельчатого очертания, потолки тщательно и тонко отделаны, замки сводов решены в виде чашечки примулы.
Предположительно между 1205 и 1225 годами предпринята перестройка хоров.
Из трёх роз Ланского собора сохранилось две — западного фасада и северного трансепта, южная роза утрачена. Роза западного фасада, фланкирующие её окна и порталы помещены в очень глубокие ниши между сильно выступающими контрфорсами башен. Сами башни двухъярусные, весьма сложной конструкции, обстроены беседками и павильонами, некогда были увенчаны острыми шпилями.
Собор Парижской Богоматери
Собор Парижской Богоматери является крупнейшим и лучшим памятником ранней готики во Франции. Его строительство начал в 1163 году епископ Морис де Сюлли, поставив перед собой цель превзойти все европейские церкви. Собор длиной 122 метра и высотой 35 метров на 8 метров превосходил самый высокий на тот момент Ланский собор. Первоначальный план — пятинефный без венца капелл, но с двойной обходной галереей вокруг абсиды (капеллы между контрфорсами добавлены в XIV веке). Длина хоров довольно велика по отношению к общей длине собора и составляет 28 метров, ширина — 12 метров. По подсчётам Виолле-ле-Дюка, собор вмещал 9 тыс. человек, из них полторы тысячи — на эмпорах.
Главный алтарь был освящён уже в 1182 году, в 1185 году патриарх Иерусалимский проповедовал в соборе Третий крестовый поход. В 1210-х годах строили западный фасад, во второй четверти XIII века — башни (69 метров), во второй половине того же века — трансепт в нынешнем виде.
Западный фасад собора Богоматери в целом похож на фасад церкви Троицы в Кане: три портала, из которых средний больше, горизонтальное членение и две прямоугольные башни с плоскими завершениями. Над порталами сплошной горизонтальной полосой тянется галерея скульптур французских королей, утраченная в годы революции. Современные скульптуры выполнены в XIX веке. Третьим ярусом служат окна, в том числе центральная роза под полуциркульным козырьком. Над ними фасад до квадрата дополняет высокая аркада из узких стрельчатых арок, которая в середине является прозрачной решёткой, и сквозь неё виден тонкий шпиль на средокрестии. Над квадратом возвышаются башни звонницы с высокими узкими тёмными ланцетовидными проёмами. Вся композиция фасада очень спокойна и ясна, пропорции просты, объёмы уравновешены, порталы и окна посажены не слишком глубоко, что не создаёт драматической светотени.