Орган (музыкальный инструмент)

Орга́н ( из ― инструмент, орудие) — клавишный духовой музыкальный инструмент. Большие концертные органы превосходят по габаритам все прочие музыкальные инструменты. Основу конструкции органа составляют духовые трубы разной длины и диаметра, устройство для нагнетания воздуха, пульт с клавиатурами, трактура. Звуковое своеобразие органа определяют специфические тембры («регистры»), набор которых индивидуален для каждого инструмента.

Терминология Древнегреческое слово «ὄργανον», а также латинское «organum»В латинском organum ударение падает на первый слог (как и в его греческом прототипе), «о́рганум»., встречается в значении музыкального «орудия» в античных текстах разных авторов, среди которых Пиндар, Меланиппид, Платон, Боэций и др. У Аристотеля:

В самом деле, даже в неодушевленных предметах имеется такого рода способность (δύναμις), например, в [музыкальных] орудиях (ἐν τοῖς ὀργάνοις); про одну лиру говорят, что она способна [звучать], а про другую — что нет, если она неблагозвучна (μὴ εὔφωνος).

В Септуагинте (в Псалмах 136, 150, 151 Псалтири и др.) слово «ὄργανον» также означает музыкальный инструмент, но какой именно — неизвестно, ввиду отсутствия специфического музыкального контекста. Например, в Псалме 136:

Септуагинта Вульгата Славянская Библия (Юнгеров) Синодальный перевод . …in salicibus in medio ejus suspendimus organa nostra. На вербах среди его мы повесили органы наши. …на вербах, посреди его [Сиона], повесили мы наши арфы.

В позднеантичных текстах из общелексического значения [музыкальное] «орудие» выделяется специальное значение — музыкальный инструмент «орган», например, в начале VI в. у Боэция:

Тот род людей, который занимается инструментами, тратит на это весь свой труд, как, например, кифаред, или тот, кто демонстрирует своё ремесло на органе и других музыкальных инструментах (organo ceterisque musicae instrumentis).

В русском языке слово «орга́н» по умолчанию обозначает духовой орган, но также используется по отношению к другим разновидностям, в том числе электронным (аналоговым и цифровым), имитирующим звук органа. Органы различают: по устройству — духовой, язычковый, электронный, аналоговый, цифровой; по функциональной принадлежности — концертный, церковный, театральный, киноорган (использовался для озвучивания немых фильмов), ярмарочный, камерный (портативный, салонный) и др.; по диспозиции — барочный, французский классический, романтический («симфонический»); по количеству мануалов — одномануальный, двух-, трёх- и т. д.

Слово «орган» также обычно уточняется ссылкой на органостроителя (например, «Орган Кавайе-Коля») или торговую марку («Орган Хаммонда»). Некоторые разновидности органа имеют самостоятельные термины: античный гидравлос, портатив, позитив, регаль, фисгармония, шарманка, оркестрион и др.

История

Орган — один из древнейших музыкальных инструментов. Гуго Риман считал, что родоначальником органа является древняя вавилонская волынка (XIX век до н. э.): «Мех надувался через трубку, а с противоположного конца находился корпус с дудками, имеющими, без сомнения, язычки и по несколько отверстий». Зародыш органа можно видеть также во флейте Пана, китайском шэне и других аналогичных инструментах.

Считается, что орган (водяной орган, гидравлос) изобрёл грек Ктесибий, живший в Александрии Египетской в 285—222 гг. до н. э.Ктесибий // Большая российская энциклопедия. Том 16. Москва, 2010, стр. 190 . Изображение похожего инструмента имеется на одной монете или жетоне времён Нерона.

Органы больших размеров появились в IV веке, более или менее усовершенствованные органы — в VII и VIII веках. Папе Виталиану традиция приписывает введение органа в католическое богослужение. В VIII веке Византия славилась своими органами. В 757 г. византийский император Константин V Копроним подарил орган франкскому королю Пипину Короткому. Позже византийская императрица Ирина подарила орган его сыну, Карлу Великому. Орган считался в то время церемониальным атрибутом византийской, а затем и западноевропейской императорской власти. Он звучал, в частности, на коронации Карла Великого.

Искусство строить органы развилось и в Италии, откуда в IX веке они выписывались во Францию. Позднее это искусство развилось в Германии. Повсеместное распространение в западной Европе орган получил начиная с XIV века. Средневековые органы, в сравнении с более поздними, были грубой работы; ручная клавиатура, например, состояла из клавиш шириной от 5 до 7 см, расстояние между клавишами достигало полутора см. Ударяли по клавишам не пальцами, как теперь, а кулаками. В XV веке были уменьшены клавиши и увеличено число труб.

Древнейшим образцом средневекового органа с относительно целостной механикой (трубы не сохранились) считается орган из Норрланды (церковный приход на острове Готланд в Швеции). Этот инструмент обычно датируется 1370—1400 гг., хотя у некоторых исследователей столь ранняя датировка вызывает сомненияOwen B., Williams P. Organ. IV. The classical and medieval organ. 6. The church organ, 1100—1450. // The New Grove Dictionary. 2001.. В настоящее время норрландский орган хранится в Национальном историческом музее в Стокгольме.

Самым старым (ок. 1435) действующим органом считается инструмент в базилике Валерской Богоматери в швейцарском Сьоне. Старейшие сохранившиеся немецкие органы находятся в церквах Святого Якоба в Любеке (2-я половина XV века), , Святого Валентина в Кидрихе (оба — рубежа XV—XVI веков).

В период позднего Возрождения и в эпоху барокко органостроение в западной Европе приобрело невиданный размах. В Италии XVI—XVII веков наиболее известной была династия органостроителей . В последней четверти XVII и в начале XVIII веков около 150 органов создал или реконструировал легендарный органный мастер Арп Шнитгер (1648—1719), который работал преимущественно в Северной Германии и Нидерландах. Выдающийся вклад в немецкое органостроение внесла династия Зильберманов, их главные мастерские находились в Саксонии и Эльзасе. Расцвет деятельности Зильберманов пришёлся на XVIII век.

Композиторы того же периода, которые успешно писали для органа, нередко выступали в качестве консультантов по настройке инструмента (А. Банкьери, Дж. Фрескобальди, И. С. Бах). Такую же функцию выполняли теоретики музыки (Н. Вичентино, М. Преториус, И. Г. Нейдхардт), а некоторые из них (как, например, А. Веркмейстер) выступали даже в качестве официальных экспертов в «приёмке» нового или отреставрированного инструмента.

В XIX веке благодаря, прежде всего, деятельности французского органного мастера Аристида Кавайе-Коля, который задался целью конструировать органы именно таким образом, чтобы они своим мощным и богатым звучанием могли соперничать со звучанием целого симфонического оркестра, стали возникать инструменты ранее небывалого масштаба и мощности звучания, которые иногда называют симфоническими органами.

Многие органы — особенно в больших церквах Германии — были разрушены во время Второй мировой войны в результате бомбардировок, например, в Мюнхене (St. Paul, St. Maximilian, St. Joseph, St. Michael), Карлсруэ (Stadtkirche, St. Bernhard), Саарбрюккене (Friedenskirche, Alte Evangelische Kirche), Мангейме (Lutherkirche), Кёнигсберге (кафедральный собор)Разрушен в августе 1944 года в результате налёта британских ВВС, см. статью Бомбардировка Кёнигсберга., Меце (Garnisonskirche), Кёльне (Christi Auferstehung), Магдебурге (кафедральный собор)Разрушен в 1945 году в результате налёта американских ВВС, см. статью Luftangriff auf Magdeburg am 16. Januar 1945., Нордхаузене (St. Nikolai), Штутгарте (Stiftskirche), Хайльбронне (Kilianskirche), Любеке (кафедральный собор)Разрушен в марте 1942 года в результате налёта британских ВВС, см. статью Luftangriff auf Lübeck am 29. März 1942., Дрездене (Kreuzkirche)Rekonstruierte Jehmlich-Orgel in Dresdner Kreuzkirche erklingt wieder (статья), церковь разрушена бомбовыми ударами британских ВВС в 1945 году, см. статью Luftangriffe auf Dresden. (более полный список см. в статье Geschichte der Orgel).

Устройство

Пульт Пульт органа («шпильтиш» от или органная кафедра) — пульт со всеми необходимыми для органиста средствами, набор которых в каждом органе индивидуален, но у большинства есть общие: игровые — мануалы и педальная клавиатура (или просто «педаль») и тембровые — включатели регистров. Могут присутствовать также динамические — швеллеры, различные ножные рычаги или кнопки для включения копул и переключения комбинаций из банка памяти регистровых комбинаций и устройство для включения органа. За пультом, на скамье, органист сидит во время исполнения.

Копула — механизм, с помощью которого включенные регистры одного мануала могут звучать при игре на другом мануале или педали. В органах всегда есть копулы мануалов к педали и копулы к главному мануалу, также почти всегда есть копулы более слабых по звучанию мануалов к более сильным. Копула включается/выключается специальным ножным переключателем с фиксатором или кнопкой. Швеллер — устройство, с помощью которого можно регулировать громкость данного мануала, открывая или закрывая створки жалюзи в ящике, в котором расположены трубы этого мануала. Банк памяти регистровых комбинаций — устройство в виде кнопок, доступное только в органах с электрической регистровой трактурой, позволяющая запоминать регистровые комбинации, упрощая тем самым переключение регистров (смену общего тембра) во время исполнения. Готовые регистровые комбинации — устройство в органах с пневматической регистровой трактурой, позволяющее включать органные регистры или их комбинацию. Тутти (от  — все) — кнопка включения всех регистров и копул органа.

Мануалы

Мануал (от  — рука) — это клавиатура для игры руками.

В настоящее время органы изготавливаются в основном с мануалами диапазоном от С (до большой октавы) до g3 (соль третьей октавы), иногда до f3, a3 или c4. Мануалов в органе от 1 до 7 (обычно 2—4), расположены они в пульте органа террасой, один над другим. Каждый мануал имеет латинскую нумерацию в зависимости от расположения (от нижнего к верхнему — I мануал, II мануал и т. д.), а также собственный набор регистров, от расположения труб в органе которого зависит название самого мануала:

Главный мануал (имеющий самые громкие регистры) — в немецкой традиции называется Hauptwerk () и располагается ближе всего к исполнителю, либо во втором ряду, то есть I или II мануал.

Побочные мануалы: Oberwerk (менее громкий вариант) ( — над, сверху) либо Positiv (облегченный вариант) () — второй по значимости и громкости мануал, трубы этого мануала расположены над трубами Hauptwerk. Rückpositiv — трубы этого мануала расположены отдельно от остальных труб органа, обычно за спиной органиста. Hinterwerk — трубы расположены в задней части органа, Brustwerk — трубы расположены прямо над игровым пультом или по бокам от него, Solowerk — с большим количеством сольных регистров. и др.

Мануалы Oberwerk и Positiv на игровом пульте располагаются над мануалом Hauptwerk, а мануал Rückpositiv — под мануалом Hauptwerk, тем самым воспроизводя архитектурное строение инструмента.

В XVII веке в органостроении появилось новшество — мануал, трубы которого расположены внутри своеобразного ящика, имеющего во фронтальной части вертикальные створки жалюзи, управляемых органистом с помощью особой педали Schweller, или ножного колеса Walze. Створки жалюзи позволяют регулировать громкость. В немецкой традиции эта группа регистров называется Schwellwerk (), она может быть расположена в самой верхней части органа (более распространенный вариант), по бокам от Hauptwerk, под ним или за ним и зачастую за фасадными трубами, так чтобы створки жалюзи были не видны. В современных органах иногда расположена на виду. Мануал Schwellwerk обычно располагается на игровом пульте на более высоком уровне, чем Hauptwerk, Oberwerk, Positiv, Ruckpositiv.

Ряд регистров может не иметь собственного мануала (т. н. floating manuals) и прикрепляться к любому из мануалов при включении соответствующих копул.