«Бурлаки́ на Во́лге» — картина русского художника Ильи Репина (1844—1930), над которой он работал с 1870 по 1873 год. Хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге ( Ж-4056). Размер — (по другим данным — ). Изображает ватагу бурлаков во время транспортировки барки. Замысел картины возник у Репина в конце 1860-х годов, во время прогулки на пароходе по Неве, которую он совершал вместе с Константином Савицким.
Для того чтобы запечатлеть настоящих бурлаков, в 1870 году Репин отправился в поездку на Волгу вместе с художниками Фёдором Васильевым и Евгением Макаровым, а также своим младшим братом Василием. После возвращения из поездки привезённые Ильёй Репиным работы были показаны великому князю Владимиру Александровичу, который заказал художнику большую картину по одному из эскизов. Весной 1871 года первая версия большого полотна «Бурлаки на Волге» экспонировалась на ежегодной конкурсной выставке Общества поощрения художников в Санкт-Петербурге, где она получила первую премию среди произведений жанровой живописи. После выставки Репин продолжил работу над полотном и внёс в него ряд существенных изменений. В 1872 году художник совершил ещё одну поездку по Волге, во время которой создал ряд этюдов, впоследствии использованных для завершения полотна «Бурлаки на Волге». Кроме того, он написал другой вариант картины, известный под названием «Бурлаки, идущие вброд».
Окончательная версия картины «Бурлаки на Волге» была представлена в марте 1873 года на Академической выставке в Санкт-Петербурге. Несмотря на критику сторонников академического направления, Академия художеств присудила картине Репина золотую медаль имени Виже-Лебрен «за экспрессию». В том же году полотно было послано на Всемирную выставку в Вене, где оно завоевало бронзовую медаль, причём немецкий художник и искусствовед Фридрих Пехт назвал репинских «Бурлаков» «самой солнечной картиной целой всемирной выставки». Полотно было куплено за 3000 рублей великим князем Владимиром Александровичем, который повесил его в бильярдной комнате Владимирского дворца. В 1918 году картина была передана в Государственный Русский музей.
Художественный критик Владимир Стасов называл «Бурлаков» «великой, истинно исторической русской картиной» и «первой картиной всей русской школы от начала её существования». Искусствовед Дмитрий Сарабьянов отмечал, что картина «Бурлаки на Волге» стала центральным произведением русской живописи 1870-х годов и её созданием Репин «поднял бытовой жанр до монументального звучания», открыв тем самым новую перспективу перед русским изобразительным искусством. Искусствовед Татьяна Юденкова писала, что со временем полотно «Бурлаки на Волге» вошло в «ряд шедевров передвижничества» и стало «символом передвижнического реализма», несмотря на то, что оно было представлено не на передвижной выставке, а на академической.
История
Предшествующие события и работа над картиной В 1863 году Илья Репин уехал из своего родного города Чугуева в Санкт-Петербург. В 1864—1871 годах он обучался в Академии художеств, где сначала (до сентября 1864 года) был вольнослушателем, а затем — постоянным учеником. Его наставниками в классе исторической живописи были Фёдор Бруни, Алексей Марков и Пётр Шамшин, он также учился у Петра Басина и Тимофея Неффа. В 1869 году за полотно «Иов и его друзья» (ныне в ГРМ) Репин получил малую золотую медаль Академии художеств.
Замысел картины «Бурлаки на Волге» возник во время работы над «Иовом и его друзьями», летом 1868 или 1869 года, когда Репин вместе с Константином Савицким отправился на пароходе по Неве до Усть-Ижоры. Сам художник в своих воспоминаниях датировал эту поездку 1868 годом, однако впоследствии (в 1950-х годах) искусствоведы Ольга Лясковская и Фаина Мальцева высказали предположение, что, скорее всего, это путешествие по Неве состоялось в 1869 году. Впервые увиденные там Репиным бурлаки произвели на него сильное впечатление, в особенности своим контрастом с жизнерадостным нарядным обществом, а также с живописной природой. Обращаясь к своему попутчику, Репин сказал: «Какой, однако, это ужас… Люди вместо скота впряжены! Савицкий, неужели нельзя как-нибудь более прилично перевозить барки с кладями, например буксирными пароходами?»
По впечатлениям, полученным от поездки по Неве, Репиным были созданы акварельные эскизы. Один из них был воспроизведён в воспоминаниях художника — на нём силуэты бурлаков изображены на фоне неба над обрывом, а ниже по реке плывёт небольшое парусное судно. Образное решение эскиза «смутно и неопределённо» — художник пытается как можно скорее и непосредственнее передать те чувства, которые он испытал при виде тяжёлого и мучительного труда тянущих лямку людей. Другой эскиз включал не только бурлаков, но и контрастировавших с ними дачников, однако художник-пейзажист Фёдор Васильев раскритиковал такую композицию, заявив Репину: «Слишком тенденциозно. Зачем эти навязчивые сравнения — нарядные барышни и бурлаки. Картина должна быть шире, проще. Бурлаки, так бурлаки! И чем проще будет картина, тем художественней».
Для того чтобы увидеть и запечатлеть настоящих бурлаков, Фёдор Васильев посоветовал Репину совершить путешествие на Волгу, выразив желание присоединиться к нему в этой поездке. Сначала это предложение показалось Репину трудноосуществимым, поскольку в то время он был весьма стеснён в средствах, однако Васильев через Общество поощрения художников сумел выхлопотать для него 200 рублей, необходимые для организации поездки. После этого Репин обратился к конференц-секретарю Академии художеств Петру Исееву с просьбой об оплате проезда на речном транспорте, которая была удовлетворена. Сам Репин впоследствии так объяснял причины относительной неудачи первых «невских» вариантов подхода к теме бурлаков: «Сразу я и понять не мог, почему ничего не выходит, потом понял: написать такую картину только на основании мимолётного впечатления невозможно. Я решил, что мне надо уехать туда, где я смогу изучать бурлаков».
В мае 1870 года Репин и Васильев отправились в поездку на Волгу, вместе с ними в этом путешествии приняли участие художник Евгений Макаров и музыкант Василий Репин, младший брат Ильи Репина. Начав путешествие в конце мая в Твери, сначала они добрались на пароходе до Саратова, а затем поднялись вверх по Волге, высадившись 17 или 18 июня в Ставрополе (также известном как Ставрополь-Волжский или Ставрополь-на-Волге, вблизи нынешнего Тольятти). Проведя несколько дней в Ставрополе, Илья Репин и его спутники переехали в село Ширяево, расположенное на правом берегу Волги у Жигулёвских гор, где и провели остаток лета и начало осени.
Во время своего пребывания в Ширяеве Репин создал эскиз-набросок «Бурлаков», известный как «первая мысль картины». Там же он создал ещё несколько эскизов, включая так называемый «первый набросок», а также многочисленные этюды бурлаков. В Ширяеве Репин встретил бурлака Канина, с которого впоследствии написал одного из основных героев своего полотна, а также познакомился с Илькой-моряком, Алёшкой-попом, Ларькой и другими, которых он запечатлел в этюдах.
Вскоре после возвращения Репина из поездки (по некоторым данным, «на другой же день после приезда» в Санкт-Петербург) привезённые им работы были показаны великому князю Владимиру Александровичу, занимавшему должность президента Академии художеств. Просмотр, организованный при содействии Петра Исеева, проходил в конференц-зале Академии. По словам Владимира Стасова, «небольшие холсты, привезённые без подрамков и лежащие на полу», имели большой успех. Тогда же Владимир Александрович заказал художнику большую картину по эскизу, который ныне находится в собрании Третьяковской галереи (картон, масло, , 708). Вскоре после этого, осенью 1870 года, Репин начал работу над картиной.
В начале 1871 года Репина в его мастерской посетили писатель Иван Тургенев и художник Николай Ге. Осмотрев уставленное на мольберте полотно «Бурлаки на Волге» (это была почти законченная первая версия картины), Ге сказал Репину: «Слушайте, юноша, вы сами ещё не сознаёте, что написали… Это удивительно. „Тайная вечеря“ перед этим — ничто». Тем не менее Ге высказал ряд пожеланий: «Очень жаль только, что это не обобщено — у вас нет хора. Каждая личность у вас поёт в унисон. Надобно было выделить две-три фигуры, а остальные должны быть фоном картины, без этого обобщения ваша картина — этюд». Затем Ге добавил: «Впрочем, вы меня не слушайте, это специальные придирки», и посоветовал Репину оставить, как есть. Репин не привёл мнения Тургенева, так как, по-видимому, счёл, что тот не оценил картину, однако это было не так. После их первой встречи писатель в письме к Владимиру Стасову так характеризовал достоинства Репина: «в нём талант большой и несомненный темперамент живописца». Несмотря на разницу в художественных вкусах, перед смертью Тургенев назвал картину образцовым, подлинно народным произведением.
Весной 1871 года первая версия большого полотна «Бурлаки на Волге» экспонировалась на ежегодной конкурсной выставке Общества поощрения художников в Санкт-Петербурге. Выставка, открывшаяся 1 марта 1871 года, проходила на первом этаже Дома голландской реформатской церкви (Невский проспект, дом 20). Первая версия «Бурлаков» получила первую премию среди произведений жанровой живописи. Художественный критик Владимир Стасов писал, что за несколько дней пребывания на выставке картина Репина «поразила всех, кто её видел», несмотря на то, что «она была тогда почти ещё только эскизом». После выставки Репин продолжил работу над полотном и внёс в него ряд существенных изменений, в частности, полностью переписав фигуру одного из бурлаков.
В 1871 году за полотно «Воскрешение дочери Иаира» (ныне в ГРМ) Репин был удостоен большой золотой медали Академии художеств. Вместе с этой наградой он получил звание классного художника 1-й степени, а также право на пенсионерскую поездку за границу. Тем не менее художник решил отложить зарубежную поездку, чтобы иметь возможность до отъезда завершить работу над окончательной версией «Бурлаков». Помимо этого, весной 1872 года Репин работал над ещё одним заказом — картиной «Славянские композиторы», которая была закончена в мае.
Летом 1872 года Илья Репин совершил ещё одну поездку по Волге — на этот раз, путешествуя вместе со своей женой Верой Алексеевной, он добрался на пароходе до Самары. Во время поездки Репин создал ряд этюдов, которые использовал для завершения картины «Бурлаки на Волге». Кроме того, он написал другой вариант картины, известный под названием «Бурлаки, идущие вброд» (1872, холст, масло, , ГТГ, 709). В отличие от основного полотна, здесь бурлаки движутся из глубины практически прямо на зрителя, небо затянуто тучами, и пейзаж играет более значительную роль. В 1873 году этот вариант был приобретён у автора Дмитрием Стасовым (известным адвокатом, братом Владимира Стасова), а в 1906 году он перешёл в собрание Третьяковской галереи. В некоторых публикациях встречаются утверждения о том, что во второй раз Репин ездил на Волгу в 1871 году, а поездка 1872 года была его третьим волжским путешествием. Ольга Лясковская и Фаина Мальцева доказывают ошибочность таких утверждений, основываясь на том, что, во-первых, всё лето 1871 года художник был всецело занят работой над «Воскрешением дочери Иаира», а во-вторых, сам Репин в своих воспоминаниях писал: «Вторая поездка моя на Волгу в 1872 году для окончания картины ограничилась одной Самарой».