Архитектурный модернизм (, от — новейший, современный; «» — современный, новый) — движение в архитектуре XX века, переломное по содержанию, связанное с решительным обновлением форм и конструкций, отказом от художественных стилей прошлого. Охватывает период с начала 1900-х годов и по 1960-е годы, когда в архитектуре стран Западной Европы и США возникли новые тенденции постмодернизма. В специальной литературе термину «архитектурный модернизм» соответствуют английские термины «modern architecture», «modern movement» или же просто «modern», используемые в том же контексте. Выражение «модернизм» употребляется иногда в качестве синонима понятия «современная архитектура».
Наиболее известные имена архитекторов, чье творчество стало определяющим в архитектуре модернизма, это Ле Корбюзье, Людвиг Мис ван дер Роэ, Вальтер Гропиус, Фрэнк Ллойд Райт, Рихард Нойтра, Алвар Аалто, Оскар Нимейер.
Архитектурный модернизм включает такие архитектурные течения первой половины XX века, как европейский конструктивизм (1910—1920-е годы), функционализм 1920—1930-х годов, рационализм, советский авангард 20-х годов, движение «Баухаус» в Германии, интернациональный стиль 1930—1950-х годов в Европе и США, брутализм, советский модернизм, органическая архитектура.
Общая характеристика Кредо архитектурного модернизма заключено в самом названии — это создание принципиально нового, что соответствовало бы духу современности, требованиям сегодняшнего дня. В модернизме присутствует принципиальная установка на обновление художественного языка, новизну архитектуры, — как конструктивных и планировочных идей, закладываемых в проект, так и внешних пластических форм. Образное выражение «призмы из бетона и стекла» хорошо передаёт общий характер построек модернизма.
Основные принципы архитектурного модернизма: использование самых современных строительных материалов и конструкций (в частности, стального или ж/б каркаса). рациональный подход к решению внутренней планировки (функциональный подход), отсутствие тенденций украшательства, принципиальный отказ от исторических реминисценций в облике сооружений, «интернациональный» характер.
Предшественник модернизма в архитектуре — стиль модерн (югендстиль), последующий за модернизмом стиль — постмодернизм, основная черта которого — отказ от примата функции и возврат к использованию элементов традиционных исторических стилей.
Истоки: вторая половина XIX века
Новые материалы — новые формы Современная архитектура (модернизм) имела главным источником и вдохновляющим началом техническую и промышленную революцию конца XIX — начала XX века. Железобетон, чрезвычайно прочный и устойчивый к нагрузкам материал, был впервые запатентован в 1867 году. Изобрел его французский садовник Жозеф Монье, пытаясь найти решение для изготовления обычных садовых кадок — что положило начало развитию лёгких и прочных конструкций из железобетона, используемых в промышленном строительстве, а позже и в жилых и общественных зданиях. Осваивалось и строительство из металла — металлические конструкции, зачастую с большими пролётами, применялись в строительстве оранжерей, мостов, для перекрытий вокзальных перронов и больших городских рынков. С применением металлических конструкций и литого по новой технологии стекла возведены многие грандиозные сооружения эпохи: Библиотека Святой Женевьевы в Париже (1850), Хрустальный дворец Д. Пэкстона в Лондоне (1851), парижский Дворец Машин (1889), Хрустальный дворец на Всемирной выставке в Париже (1889), Эйфелева башня (1889).
Идеологи «нового движения» Большую роль в развитии новых тенденций сыграло движение «искусства и ремесла» в Великобритании, вдохновителями которого были художник и эссеист Уильям Моррис, художник и писатель Джон Рескин.Дизайн и время. Стили и направления в современном искусстве и архитектуре. Автор Лакшми Бхаскаран. Изд. АРТ-РОДНИК, 2006г. Стр. 24-30., Ч. Р. Макинтош, лидер английского модерна, один из членов так называемой Школы Глазго. Теоретическую основу движения к обновлению архитектуры и дизайна на этом этапе подготовили статьи, книги (а также постройки) таких видных архитекторов и теоретиков архитектуры, как Готфрид Земпер (Германия), А. Ван де Вельде (Бельгия), Виолле-ле-Дюк (Франция), Отто Вагнер (Австрия).
Европейский ар нуво как новация и как переходный этап В конце XIX века в Европе возник стиль ар нуво — оригинальный, свежий в формальном отношении стиль, свободный от подражательства и имевший в разных странах свои особенности и свои названия: в Германии это югенд-стиль, в Австрии — сецессион, во Франции — ар нуво, в Италии — стиль Либерти (или флореаль), в России — модерн. Этот стиль охватывал как архитектуру, так и предметы быта, полиграфию, прикладное искусство. Прогрессивные тенденции ар нуво — полное освобождение архитектуры от господства ордерных систем античности, свободное, без предвзятости использование новых материалов, новое понимание внутренних пространств.Убранство жилого интерьера. Авт. Чарлз Мак-Коркодейл. Изд. Москва "Искусство". 1990.
Примеры подобной архитектуры оставил бельгиец Виктор Орта в своих знаменитых постройках в Брюсселе — это особняк Тассель, дом Сольве, особняк ван Этвельде и др. В Испании ярким представителем ар нуво был Антонио Гауди, строивший в основном в своём родном городе Барселоне — Дом Мила,1910, Дворец Гуэль, 1889, Парк Гуэль, 1900—1914, и др. Венский вариант ар нуво — сецессион, создали три архитектора: Отто Вагнер (дворец Хойос, 1890-е гг., многоквартирные дома в Вене, 1890-е гг., наземные станции венской подземки «Хитцинг» и «Карлсплатц»), Йозеф Мария Ольбрих (Выставочный зал Венского сецессиона,1898) и Йозеф Хоффман (Дворец Стокле, 1911).Убранство жилого интерьера. Авт. Чарлз Мак-Коркодейл. Изд. Москва "Искусство". 1990. Стр. 218.
В России известным архитектором стиля модерн был Федор Осипович Шехтель (особняки Рябушинского, особняк Дерожинской, здание Ярославского вокзала в Москве, здание торгового дома «Мюр и Мерилиз», гостиница «Метрополь» в Москве, и др.)Кириченко Е. И. Ф. Шехтель (1859—1926) // Зодчие Москвы. — : Московский рабочий, 1981. — С. 276—287. — 302 с.
Луи Салливен и «чикагская школа» В Соединённых Штатах конец столетия ознаменовался строительством первых высотных зданий с металлическим каркасом. Благодаря каркасу, а также недавно изобретенному безопасному лифту дома могли уже достигать высоты 15—20 этажей (дом Монаднок в Чикаго, 1891; торговый дом Шлезингер & Майер в Чикаго, 1899—04). Приоритетная роль в проектировании и строительстве таких зданий принадлежит «чикагской школе», идеологом которой был Луис Салливан, поборник функционального подхода, автор знаменитого изречения «форма следует функции». Его многоэтажные офисные «небоскребы» ещё не свободны от элементов декора и монументальных карнизов, но в отношении функции и конструкции — предельно рациональны (Уэйнрайт-билдинг в Сент-Луисе. 1890—1891; здание Аудиториум в Чикаго 1886—1889; и др.)Kaufman, Mervyn D. (1969). Father of Skyscrapers: A Biography of Louis Sullivan. Boston: Little, Brown and Company.
Видные архитекторы — предтечи модернизма: Ч. Р. Макинтош, Ч.-Ф.-А. Войси (Великобритания), О. Вагнер, Йозеф Гоффман, А. Лоос (Австрия), Г. Пельциг (Германия), Х. П. Берлаге, А. Ван де Вельде, В. Орта (Бельгия) и другие. В США — Л. Салливан, Ф. Л. Райт.
Начало XX века. Успехи нового строительства, 1900—1914
В промышленности ж/бетон применялся гораздо шире, чем в жилых постройках, причём нередко с известным художественным эффектом, — например, мосты швейцарца Р. Майара, ангары для дирижаблей в Орли француза Э.Фрейсине, фабричные здания для концерна AEG в Берлине немецкого архитектора Питера Беренса (1907—1911 гг.). П. Беренс был последовательным функционалистом в архитектуре — так же, как и работавший в его мастерской Вальтер Гропиус, будущий руководитель «Баухауза». В 1911 году по проекту Гропиуса была построена фабрика «Фагус-верк» в г. Альфельд. Трехэтажное здание фабрики, с её огромными, вытянутыми по горизонтали окнами и стеклянными углами — что опрокидывало устоявшиеся представления о тектонике, — стало вехой в развитии нового архитектурного языка.
Первое в Европе жилое здание из неоштукатуренного ж/бетона было построено в 1904 году — это известный многоквартирный дом в Париже, по проекту арх. Огюста Перре. Во Франции Перре называют «отцом железобетона», он был пионером и успешным практиком строительства зданий с применением этого материала.
В 1907 г. в Мюнхене был основан Немецкий Веркбунд — «Германский производственный союз». Инициаторы его создания — Герман Мутезиус и Анри Ван де Вельде. Главной целью Веркбунда было совместить творчество индивидуальных авторов-кустарей — от кофейной чашки до мебели, внутренних интерьеров и архитектуры — с требованиями промышленного производства. Веркбунд проводил множество выставок в Германии и за рубежом, издавал специальные бюллетени в целях рекламы продукции своих членов, а также собственный программный журнал «Форма» (Die Form). Через короткое время возникли аналогичные организации и в других странах: в 1912 г. — Австрийский Веркбунд (с отделением в Швейцарии), а в 1913 году — Швейцарский Веркбунд.
В 1913 г. австрийский арх. Адольф Лоос опубликовал программное эссе «Орнамент и преступление», в котором подверг жестокой критике «художественный романтизм» неостилей (также и венского, вагнеровского, модерна). В консервативной архитектурной среде эссе было воспринято с замешательством, как резкий вызов принятым представлениям.
В США приверженцем функционального и «органического» подхода был Фрэнк Ллойд Райт. Молодым стажером он работал под началом знаменитого Луиса Салливана, строителя первых чикагских офисных высоток. Райтом построен ряд оригинальных по стилю частных домов в пустынных районах штата Иллинойс, вокруг Чикаго, так называемые «дома прерий».
Среди лучших построек этого стиля — Дом Уорда В. Уиллитса, (Хайланд Парк, Иллинойс, 1902), Дом Мейер Мэй (Гран Рапидс, Мичиган, 1908), дом Айвери и Куини Кунли (Риверсайд, штат Иллинойс, 1908), дом Фредерика Роби (Чикаго, 1910). Эти и другие проекты, созданные Райтом между 1900-м и 1909 годами, были отобраны им для альбома-портфолио Wasmuth (издан в 1910 году в Берлине), благодаря которому Райт стал известен в Европе и оказал влияние на европейских архитекторов после Первой мировой войны.
Видные постройки этого периода:
Фабрика Фагус в г. Альфельд, 1911, арх. В. Гропиус, Зал столетия во Вроцлаве, 1913, арх. Макс Берг; Австрийский почтовый сберегательный банк, 1906, арх. О. Вагнер, Дворец Стокле в Брюсселе, 1905—1911, арх. Й. Хоффман, Здание Амстердамской биржи, (старое) 1897—1903, арх. Х. П. Берлаге; Театр Елисейских полей, 1913, арх. О. Перре; Универмаг Ван Аллена, Клинтон, Айова, 1914; Здание Аудиториума, Чикаго, арх. Л. Г. Салливен; Днепропетровская филармония, 1911—1913, арх. Александр Гинзбург. Становление модернизма. 1920—1939
Германия при Веймарской республике
Новая вещественность
В 20—30-е годы важными факторами перемен стали кардинальные изменения в социальной сфере и урбанизация. В Германии эти новые тенденции объединялись под общим названием «новая вещественность» () — движение в архитектуре и городском планировании от момента завершения Первой мировой войны до конца Веймарской республики (1910—1930). (Или же «новое строительство» — нем. Neue Bauens).