Херри мет де Блес, Херри де Патинир, или Чиветта (; 1500/1510, Динан, или Бувинь-сюр-Мёз — около 1555) — нидерландский живописец эпохи Северного Возрождения. Наряду с Иоахимом Патиниром считается одним из основоположников европейской пейзажной живописиThieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899.
Биография О жизни художника сохранилось крайне мало достоверных сведений. В частности, неизвестно даже его собственное имя. Прозвание «мет де Блес» ( — с белым пятном) он, по утверждению Карела ван Мандера в «Книге о художниках» (1604), получил по белому локону в волосах. В Нидерландах его называли «живописцем совы», или «Чиветтой» от ( — сова) — так как монограммой, которую художник использовал вместо подписи на своих картинах, была маленькая фигурка совы, обычно спрятанная в дупле дерева или в полости между камнями. Обнаружить её полагалось зрителю.
Вероятно, что художник был родом из того же места, что и пейзажист Иоахим Патинир. Предполагается, что он был племянником Патинира, с 1535 года работавшего в Антверпене, и настоящее имя живописца — Херри де Патинир ()Frazier N. The Penguin Concise Dictionary of Art History. — Penguin Reference, 2000. — Р. 75. —ISBN 978-0-670-10015-6. Возможно, он был учеником Лукаса Гасселя, который был старше его как минимум на десять лет.
Большую часть жизни Херри мет де Блес провёл в Антверпене. В 1535 году вступил в антверпенскую Гильдию Святого Луки. Неизвестно, был ли он в Италии. По одним сведениям, художник умер в Антверпене, по другим — в Ферраре, при дворе герцога дель Эсте. Год его смерти также в точности неизвестен.
Творчество Херри мет де Блес вместе с Иоахимом Патиниром и Лукасом Гасселем внёс значительный вклад в создание особой жанровой разновидности пейзажной живописи Северного Возрождения, называемой «панорамным стилем» (Weltlandschaft)Власов В. Г. «Панорамный стиль» // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VII, 2007. — С. 126—127, в основном основанной на работах Герарда Давида и объединяющего небольшие исторические или религиозные сцены в композиции, определяемые перспективой и атмосферными эффектами. Херри мет де Блеса также причисляют к группе южно-нидерландских художников — последователей Иеронима Босха, вместе с Яном Мандейном, Яном Велленсом де Коком и Питером Гейсом. Эти мастера продолжали традиции фантастической живописи Босха, и их творчество иногда называют «северным маньеризмом» (в отличие от итальянского маньеризма).
Художники писали пейзажи, видимые с высокой точки зрения, и фантастические скальные массивы. В пейзажах де Блеса также отразились «пантеистическая философия и мироощущение, свойственные эпохе Северного Возрождения, библейская символика, сказочность, фантастичность мышления и неповторимое, индивидуальное поэтическое чувство сопереживания природе»Власов В. Г. Херри мет де Блес // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 470. — ISBN 5-88737-010-6. Блес, как и Патинир, строил изобразительное пространство чередованием пространственных планов, основанных на контрасте тёплых и холодных тонов: первого тёмно-коричневого, второго зеленоватого, и третьего, самого дальнего, светло-голубого.
В 1915 году Макс Якоб Фридлендер в своей работе «Антверпенские маньеристы 1520 года» (Die Antwerpener Manieristen von 1520) предпринял первую попытку навести порядок в растущем числе произведений из Нидерландов, которые были каталогизированы под «смущающим именем» «Pseudo-Herri Met de Bles» (позднее: «Pseudo Bles»)Max J. Friedländer. Die Antwerpener Manieristen von 1520 // Jahrbuch der königlich preußischen Kunstsammlungen 36, 1915. — Р. 65.
Галерея
В популярной культуре В романе Ричарда Пауэрса «Вариации золотого жука» (1991) один из главных героев работает над диссертацией, тема которой — «Герри мет де Блес». Неизвестность художника и его своеобразная образность вплетены в мотивы романа. В романе Ольги Токарчук «Эмпузион» (1922), где действие происходит в 1913 г. в туберкулёзном санатории в Герберсдорфе (Силезия, Пруссия), один из второстепенных персонажей — Тило фон Ган, студент школы изящных искусств из Берлина, — работает над диссертацией «о значении пейзажа в искусстве», при этом особое внимание уделяя художнику Херри мет де Блесу, чьи «картины распылены по мелким коллекциям, и его авторство во многих случаях ненадежно».
Примечания
Источники Muller, Norman E. (Editor): Herri met de Bles: studies and explorations of the world landscape tradition. Brepols, Turnhout 1998, ISBN 0-943012-25-2 (Каталог выставки Anatomy of painting — the road to Calvary by Herri met de Bles)
Категория:Художники Фландрии Категория:Художники-пейзажисты Фландрии Категория:Члены Гильдии Святого Луки (Антверпен)