Анато́лий Дми́триевич Головня́ ( — 25 июня 1982) — советский кинооператор, теоретик кино, педагог. Герой Социалистического Труда (1980). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935), лауреат двух Сталинских премий (1947, 1951).
Биография Родился в Симферополе, в раннем детстве потерял отца. Учился в немецкой колонии, в которой его дядя работал учителем. После Октябрьской революции работал в Союзе молодёжи, откуда его направили на прохождение службы в ВЧК в Херсоне, в период 1919—1922 годов работал там следователем.
С 1925 года работал на Московской фабрике «Совкино» (впоследствии — кинофабрика «Мосфильм»). Был ассистентом оператора у Александра Левицкого на фильме «Луч смерти» (1925), в дальнейшем сотрудничал с режиссёром Всеволодом Пудовкиным.В 1926 году окончил операторский факультет Государственного техникума кинематографии. С 1934 года — преподаватель ВГИКа, в 1936 году возглавил кафедру операторского мастерства и заведовал ею на протяжении многих лет. С 1939 года — профессор, (1966). Автор обновлённого курса «Операторское мастерство» (1946).
В 1960-х годах преподавал операторское мастерства на режиссёрском отделении Высших курсов сценаристов и режиссёровРежиссёрское отделение Высшие курсы сценаристов и режиссёровРежиссёрское отделение Высшие курсы сценаристов и режиссёров.
Член ВКП(б) с 1944 года, член Союза кинематографистов СССР.
Скончался 25 июня 1982 года в Москве. Похоронен на Донском кладбище.
Семья Первая жена с 1923 года — актриса Любовь Иванова, впоследствии жена директора «Мосфильма» Б. Я. Бабицкого; дочь Оксана.
Вторая жена — Тамара Григорьевна Лобова (1911—2007), кинооператор, педагог, соавтор многих фильмов. Внучка — Евгения Викторовна Головня (1944—2016), правнучка — Екатерина Головня (директор студии документальных фильмов «Золотая Лента».
Особенности творчества
С первых своих работ мастер пытался освободиться от штампов старой операторской школы, осваивал новый монтажный метод съёмки с его динамичной сменой планов и ракурсов, позволяющей активно выявить авторское отношение к материалу и придать экранному изображению особую выразительность.
Съёмка фильма «Мать» выдвинула его в первые ряды мастеров советского операторского искусства. Во многом следуя традициям реалистической живописи, А. Д. Головня стремился найти такую форму кадра, чтобы все его элементы с максимальной выразительностью раскрывали содержание эпизода. Эта тенденция отчётливо проявилась в своеобразии ракурсных построений, определивших новизну зрительского восприятия. Несмотря на скупость красок (изображение построено на короткой тональной гамме и контрасте крупных световых пятен), оператор добивается большой выразительности, органично вплетая изобразительную линию фильма в драматическую ткань. Значительную роль в эмоциональной окраске картины играет пейзаж. Усиливая настроение и идейное содержание эпизодов, пейзажи мастера в то же время придают фильму в целом русский национальный колорит.
В дальнейшем А. Д. Головня широко использовал смелые экспрессивные повороты кинокамеры, приёмы оптической деформации, стремился к максимальной динамичности композиции кадра. Жизненная правда — основа творчества оператора.
Фильмография Оператор
— Кирпичики 1925 — Шахматная горячка — Мать 1926 — Механика головного мозга — Конец Санкт-Петербурга 1927 — Человек из ресторана (совместно с К. Венцем) — Потомок Чингисхана — Живой труп 1929 — Рыбный промысел (документальный) 1929 — Участок фронта (документальный) — Звуковая сборная программа № 3 — Дезертир — Персия (документальный) — Победа — Минин и Пожарский (совместно с Т. Лобовой) — Суворов (совместно с Т. Лобовой) — Пир в Жирмунке (Боевой киносборник № 6) (совместно с Т. Лобовой) — Неуловимый Ян (совместно с Т. Лобовой) — Адмирал Нахимов (совместно с Т. Лобовой) — Жуковский (совместно с Т. Лобовой)
Режиссёр — Рыбный промысел (документальный) 1929 — Участок фронта (документальный) — Звуковая сборная программа № 3 (совместно с Д. Морским) — Великие будни (совместно с А. Ледащевым)
Сценарист — Великие будни (совместно с С. Евлаховым) — Карьера Рудди (совместно с В. Немоляевым)
Актёр — Стеклянный глаз / Фильм о фильме — ''оператор</small>
Библиография
Награды и звания заслуженный деятель искусств РСФСР (1935); два ордена Трудового Красного Знамени (23 мая 1940 и 6 марта 1950); Сталинская премия первой степени (1947) — за фильм «Адмирал Нахимов» (1946); Сталинская премия второй степени (1951) — за фильм «Жуковский» (1950); орден «Знак Почёта» (1961); орден Октябрьской Революции (1971);
почётный приз Венецианского кинофестиваля «Золотой лев за карьеру» (1972) — за совокупность творчества; Герой Социалистического Труда (1980); орден Ленина (8 февраля 1980).
Память Мемориальная доска из бронзы на фасаде высотного здания на площади Красных Ворот в Москве (1983, архитектор Валерий Степанов); «Кинооператор Анатолий Головня», документальный фильм (1976, реж. О. Арцеулов, ЦСДФ); «Анатолий Головня и его женщины», документальный фильм (2005, реж. Евгения Головня); «Острова. Анатолий Головня», телеканал «Культура» (2010, реж. Злата Школьная); Роль Анатолия Головни в фильме «Первый Оскар» (2022) сыграл актёр Фёдор Лавров.
Примечания
Литература
Ссылки
Категория:Выпускники операторского факультета ВГИКа Категория:Операторы-постановщики Категория:Преподаватели ВГИК Категория:Преподаватели Высших курсов сценаристов и режиссёров Категория:Члены Союза кинематографистов СССР Категория:Члены КПСС Категория:Похороненные на Донском кладбище Категория:Лауреаты премии «Золотой лев» за карьеру