Джо́зеф Ле́о Манке́вич (; , Уилкс-Барре, Пенсильвания, США — , Бедфорд, штат Нью-Йорк, США) — американский кинорежиссёр, сценарист и кинопродюсер.
Манкевич начал кинокарьеру в 1929 году как сценарист на студии Paramount Pictures, с 1934 года работал продюсером на студии Metro-Goldwyn-Mayer, а в 1943—1952 годах писал сценарии и ставил фильмы на студии Twentieth Century Fox, после чего работал как сценарист и режиссёр на различных студиях, завершив карьеру в 1972 году. Лучший период в карьере Манкевича начался в 1946 году, когда он получил возможность ставить фильмы по собственным сценариям. Его сценарии по всеобщему признанию отличались высоким интеллектуальным уровнем, увлекательными сюжетными поворотами и остроумием, а как режиссёр он умел добиваться от актёров отличной игры.
Манкевич является одним из самых признанных сценаристов и режиссёров США. На протяжении двух лет подряд он завоёвывал премии «Оскар» одновременно в двух категориях — как лучший режиссёр и как лучший сценарист — за фильмы «Письмо трём жёнам» (1949) и «Всё о Еве» (1950). Последний фильм был номинирован в общей сложности на 14 «Оскаров», завоевав шесть. Манкевич также номинировался на премию «Оскар» в категории лучший сценарий за фильмы «Скиппи» (1931), «Выхода нет» (1950) и «Босоногая графиня» (1954), а как лучший режиссёр — за фильмы «Пять пальцев» (1952) и «Игра навылет» (1972). Двенадцать актёров и актрис за игру в фильмах, поставленных Манкевичем, были номинированы на «Оскары», среди них двое — Джордж Сэндерс и Эдмонд О’Брайен — завоевали эту награду. К числу наиболее знаменитых картин Манкевича относится также историческая драма «Клеопатра» (1962), которую из-за грандиозных для своего времени расходов и организационных неурядиц часто называли «катастрофой», хотя в итоге фильм окупил расходы и даже принёс прибыль.
С 1950 по 1951 год Манкевич был президентом Гильдии режиссёров Америки.
Ранние годы жизни Джозеф Лео Манкевич родился 11 февраля 1909 года в Уилкс-Барре, Пенсильвания в еврейской семье, иммигрировавшей в своё время из Германии. Его отец, Фрэнк Манкевич, был учителем, а мать — портнихой. Джозеф был третьим ребёнком в семье после сестры Эрны и брата Хермана, который впоследствии стал известным сценаристом, завоевавшим, в частности, «Оскар» как соавтор сценария фильма «Гражданин Кейн» (1941). Когда Джозефу было 4 года, семья переехала в Нью-Йорк, где его отец преподавал немецкий и французский языки в средней школе, а позднее — в Городском колледже Нью-Йорка.
После окончания средней школы Джозеф вслед за братом поступил в Колумбийский университет, где специализировался на английском языке и активно занимался спортом. Ради заработка он обучал английскому иностранцев и работал вожатым в летнем лагере, занимаясь с детьми бейсболом и драматическим искусством.
Получив степень бакалавра, в 1928 году Манкевич уехал в Берлин, где работал корреспондентом газеты Chicago Tribune и одновременно переводчиком интертитров американских немых кинофильмов.
Карьера на Paramount Pictures в 1929—1933 годах В 1929 году брат Херман, который в то время занимал пост главы сценарного отдела киностудии Paramount Pictures, пригласил Джозефа в свой отдел с окладом 60 долларов в неделю. В первый год работы Джозеф работал вместе с Херманом над фильмами студии, выходившими одновременно как в немом, так и в звуковом варианте. При этом Херман писал актёрские реплики для звуковой версии, а Джо писал интертитры для немой версии картины. Впервые имя Джо было указано в титрах комедии «Чучело» (1929) с участием Рут Чаттертон и Фредрика Марча. В том же году Джозеф работал над такими картинами, как криминальная мелодрама Йозефа фон Штернберга «Громобой» (1929) и вестерн Виктора Флеминга «Вирджинец» (1929) с Гэри Купером в главном роли, а также триллер Роулэнда Ли «Таинственный доктор Фу Манчу» (1929). Джозеф попробовал себя также в качестве актёра, сыграв эпизодическую роль репортёра в криминальной мелодраме Уильяма Уэллмана «Женская ловушка» (1929).
В 1930 году с массовым переходом Голливуда на звуковые фильмы Джозеф Манкевич, который успел хорошо себя показать в работе с текстом, был повышен до написания актёрских реплик и сценариев. В течение года он принял участие в написании сценариев пяти фильмов, среди которых криминальная комедия «Оттенок алого» (1930) и комедия «Светский лев» (1930), а также киноревю «Армейский парад» (1930) с участием Джин Артур, Клары Боу, Гэри Купера, Фредрика Марча и Уильяма Пауэлла.
Год спустя Манкевич выступил сценаристом семи фильмов, среди них криминальная комедия «Борец с бандой» (1931) и комедия «Финн и Хэтти» (1931), а также семейная комедия «Скиппи» (1931). Последний фильм принёс «Оскар» режиссёру картины Норману Торогу, а также три номинации на «Оскар», в том числе за лучший фильм и Манкевичу (совместно с Сэмом Минцем) за лучший адаптированный сценарий, а также девятилетнему Джеки Куперу как лучшему актёру в главной роли (Купер стал самым молодым номинантом на «Оскар»). В том же году Манкевич принял участие в работе над сценарием менее успешного сиквела этой картины под названием «Суки» (1931).
В 1932 году на счету Манкевича были сценарии комедии «Этот безрассудный возраст» (1932) и мелодрамы «Воздушная невеста» (1932). Кроме того, он написал историю для популярной абсурдистской комедии «Ножки за миллион долларов» (1932) и четыре истории (без указания в титрах) для звёздного комедийного киносборника «Если бы у меня был миллион» (1932) с участием Гэри Купера, Чарльза Лоутона и У. К. Филдса, в частности придумал для Филдса ставшую крылатой строчку «Моя синичка» ().
Год спустя Манкевич выступил сценаристом (совместно с Уильямом Камероном Мензисом) семейной приключенческой картины «Алиса в стране чудес» (1933) по роману Льюиса Кэрролла, в которой играли такие звёзды, как У. К. Филдс, Кэри Грант и Гэри Купер. Кроме того, он был автором истории мюзикла с Бингом Кросби «Слишком много гармонии» (1933), а также написал сценарии криминальной мелодрамы «Эстренный вызов» (1933) и музыкальной комедии «Дипломатические маньяки» (1933).
Карьера на Metro-Goldwyn-Mayer в 1934—1942 годах В 1933 году Манкевич перешёл на студию Metro-Goldwyn-Mayer, где продолжил работать в качестве сценариста. Он начал работу на новой студии как соавтор сценария криминальной ленты «Манхэттенская мелодрама» (1934). Фильм принёс студии значительную прибыль, а Артур Сезар — автор литературного первоисточника — был удостоен «Оскара» за лучший сюжет.
Написав диалоги на студии United Artists для социальной мелодрамы периода Великой депрессии «Хлеб насущный» (1934), Манкевич продолжил работу на Metro-Goldwyn-Mayer с режиссёром В. С. Ван Дайком, написав сценарий романтической комедии «Забывая про всех других» (1934) с Гейблом, Джоан Кроуфорд и Робертом Монтгомери. Как отметил историк кино Александер Уокер в биографии Джоан Кроуфорд, «Манкевич в своём сценарии смог умно и ловко соединить лучшие личные черты всех трёх звёзд». Критики были в восторге от фильма. Журнал Variety назвал его «умным и находчивым, вобравшим много смешного в действии, ситуации и диалоге», а игру всех трёх звёзд назвал «великолепной». Зрители были согласны с такой оценкой, и фильм имел огромный успех.
В 1935 году Манкевич участвовал в работе над сценариями шести фильмов, наиболее значимыми среди которых были музыкальная комедия «Безрассудные» (1935) с Джин Харлоу и Уильямом Пауэллом, мюзикл «Мелодии Бродвея 1936 года» (1935) и криминальная комедия с Кларком Гейблом «После работы» (1935). Снятую по сценарию Манкевича комедийную мелодраму «Я живу своей жизнью» (1935) с Джоан Кроуфорд критика оценила как не слишком оригинальную. Год спустя вышли две картины, в работе над сценариями которых участвовал Манкевич — ещё одна романтическая комедия с Джоан Кроуфорд «Любовь в бегах» (1936), а также криминальная драма «Три крёстных отца» (1936) с Честером Моррисом и Уолтером Бреннаном.
В 1935 году Луис Майер, глава студии Metro-Goldwyn-Mayer, назначил Манкевича продюсером. Как вспоминал сам Манкевич: «Я пришёл к Майеру, который сказал мне, что хочет, чтобы я был продюсером. Я сказал, что хочу быть сценаристом и режиссёром. Он сказал: „Нет, сначала ты будешь продюсером, ты должен уметь ползать, прежде чем начнёшь ходить“. Это самая лучшая характеристика продюсерской работы, которую я когда-либо слышал».
Первой и одной из наиболее значимых продюсерских работ Манкевича стала классическая криминальная драма «Ярость» (1936). Драматург и сценарист Норман Красна предложил Манкевичу историю фильма, а известный немецкий режиссёр Фриц Ланг, который только что заключил контракт с Metro-Goldwyn-Mayer, был назначен постановщиком картины. Фильм номинировался на «Оскар» за лучший оригинальный сюжет и был включён Национальным советом критиков в десятку лучших картин года.
В дальнейшем в обязанности Манкевича входил подбор сценариев для таких звёзд, как Мирна Лой и Джоан Кроуфорд, при этом некоторые из этих сценариев для последней, по словам Шипмана, «мог взять в производство только человек с низким мнением о поклонниках актрисы». В течение двух лет Манкевич спродюсировал такие картины Кроуфорд, как историческая фэнтези-мелодрама «Великолепная инсинуация» (1936), романтическая комедия «Невеста была в красном» (1937), а также мелодрамы «Манекен» (1937) и «Светлый час» (1938). Он а также выступил продюсером романтической комедии «Двойная свадьба» (1937) с участием Пауэлла и Лой.
Одновременно с этим, в 1938—1939 годах Манкевич спродюсировал несколько качественных фильмов, среди них драма Фрэнка Борзейги «Три товарища» (1938) по роману Эриха-Марии Ремарка с Робертом Тейлором, Франшо Тоуном и Робертом Янгом в главных ролях. Фильм рассказывает о дружбе трёх товарищей в период Веймарской республики и накануне подъёма нацизма в Германии. Кинокритик «Нью-Йорк таймс» Фрэнк Ньюджент назвал картину «красивым и запоминающимся фильмом. Верный духу и в значительной степени букве романа, он великолепно поставлен, ярко написан и восхитительно сыгран актёрами». Фильм был хорошо принят критикой, а Маргарет Саллаван за игру в этом фильме была номинирована на «Оскар» как лучшая актриса в главной роли.
К числу заметных продюсерских работ Манкевича относится также мелодрама «Банальный ангел» (1938) о романе времён Первой мировой войны между бродвейской актрисой (Маргарет Саллаван) и молодым американским солдатом (Джеймс Стюарт). Как отметил историк кино Фрэнк Миллер, «фильм имел значительный коммерческий успех, хотя и получил неоднозначиные отзывы критиков». Ещё одной качественной продюсерской работой Манкевича стала семейная рождественская лента «Рождественский гимн» (1938) по одноимённой повести Чарльза Диккенса, которая хорошо передавала дух Лондона (хотя съёмки проходили в студии Metro-Goldwyn-Mayer в Калвер-Сити) и «была настолько же близка духу романа, как другие лучшие фильмы» по произведениям знаменитого писателя. Год спустя Манкевич спродюсировал ещё один добротный фильм, семейную приключенческую ленту «Приключения Гекльберри Финна» (1939) по одноимённой повести Марка Твена. По мнению кинообозревателя Дейвида Шипмана, фильм удался благодаря мастерству сценариста Хьюго Батлера и режиссёра Ричарда Торпа, а также игре в заглавной роли Микки Руни, «который в то время был большой звездой, и его участие обеспечило картине солидный бюджет».
В 1940 году Манкевич был продюсером романтической комедии Джорджа Кьюкора «Филадельфийская история» (1940), которая, по словам киноведа Шона Дуайера, «стала классикой на все времена». Фильм номинировался на «Оскар» в шести категориях и победил в двух: лучший сценарий и лучший актёр в главной роли (Джимми Стюарт). Как отметил современный кинообозреватель Питер Флинт, несмотря на коммерческие успехи некоторых его предыдущих картин, именно этот фильм стал для Манкевича «первым грандиозным хитом у зрителей».