Любо́вь Петро́вна Орло́ва (, Звенигород, Российская империя — 26 января 1975, Москва, РСФСР, СССР) — советская актриса театра и кино, певица и танцовщица; народная артистка СССР (1950)Театральная энциклопедия. / Гл. ред. П. А. Марков. Т. 4. — : Советская энциклопедия, Нежин — Сярев, 1965, 1152 стб. с илл., 6 л. илл..

Одна из звёзд советского экрана конца 1930-х — начала 1940-х годов. Получила широкую популярность главным образом благодаря ролям в фильмах своего супруга Григория Александрова. Среди них «Весёлые ребята» (1934), «Цирк» (1936), «Волга-Волга» (1938), «Светлый путь» (1940), «Весна» (1947) и другие. Её творческая деятельность способствовала развитию жанра музыкальной кинокомедии.

Кавалер ордена Ленина (1939), лауреат двух Сталинских премий I степени (1941, 1950).

Биография

Происхождение. Родители Любовь Орлова родилась года (по некоторым данным — года) в усадьбе своей матери в Звенигороде в Московской губернии (ныне Московская область). Она была младшей из двух дочерей.

Отец Пётр Фёдорович Орлов (1867—1938) принадлежал к дворянству Полтавской губернии и служил в военном ведомстве акцизным чиновником. Мать Евгения Николаевна Сухотина (1878—1945) происходила из старинного дворянского рода. Её дальний родственник Михаил Сухотин был мужем одной из дочерей Льва Толстого — Татьяны Львовны. Девочкой Люба видела знаменитого писателя, который подарил ей книжку «Кавказский пленник», сделав на ней надпись: «Любочке от Льва Толстого»Виталий Вульф, ‎Серафима Чеботарь. 50 величайших женщин. Коллекционное издание. — : Эксмо, 2013..

Актриса Елена Тяпкина, побывавшая в гостях у Орловой на улице Немировича-Данченко, вспоминала, что «лучшая комната была отдана матери. Любовь Петровна очень любила свою мать. Она была замечательной дочерью. А вся комната матери была завешана портретами и фотографиями Любови Петровны».

Учёба и начало карьеры

Любовь Орлова училась в женской гимназии Алелековой у Никитских ворот. В 1919 году она поступила в Московскую консерваторию по классу фортепиано Карла Киппа. Однако из-за трудного материального положения учёбу в консерватории пришлось оставить.

С 1922 года Орлова училась на хореографическом отделении Московского театрального техникума им. А. В. Луначарского (ныне ГИТИС) в классе пластического искусства Веры Майя. Параллельно брала уроки актёрского мастерства у Елизаветы Телешовой, актрисы и режиссёра Художественного театра.

В годы учёбы подрабатывала тапёром в кинотеатрах Москвы «Унион», «Арс», «Великий Немой», «Орфеум» и выступала с концертными номерами перед киносеансами в кинотеатре «Арс».

В 1926 году по окончании Московского театрального техникума поступила хористкой в Музыкальный театр им. народного артиста Республики В. И. Немировича-Данченко (ныне — Московский академический музыкальный театр им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко). Затем её зачислили в кордебалетВульф В. Серебряный шар: Преодоление себя. Драмы за сценой. — М.: ОЛМА-ПРЕСС: АВАНТИТУЛ, 2003, с. 288..

В 1926 году вышла замуж за А. Г. Берзина, заместителя начальника административно-финансового управления Народного комиссариата земледелия. В 1930 году он был арестован по делу Трудовой крестьянской партии и сослан на три года в СемипалатинскВульф В. Серебряный шар: Преодоление себя. Драмы за сценой. — М.: ОЛМА-ПРЕСС: АВАНТИТУЛ, 2003, с. 289..

После встречи с Александровым

В 1933 году художник Пётр Вильямс посоветовал режиссёру Григорию Александрову, который искал актрису на главную роль в музыкальной кинокомедии «Весёлые ребята», посмотреть какой-нибудь спектакль Музыкального театра В. И. Немировича-Данченко с участием Любови Орловой. Этим спектаклем оказалась «Перикола». Александров сразу понял, что Орлова — именно то, что ему нужно для его фильмаСоколов Н. А. Наброски по памяти. — М.: Искусство, 1987, с. 64.. Её типаж — человек нового времени, энергичный, оптимистичный, обаятельный, весело и настойчиво шагающий в светлое настоящее и будущее. Театровед и критик Виталий Вульф писалВульф В. Серебряный шар: Преодоление себя. Драмы за сценой. — М.: ОЛМА-ПРЕСС: АВАНТИТУЛ, 2003, с. 286.: Александров слепил её именно по образцу Марлен Дитрих. Скажем, в «Веселых ребятах» у неё был знаменитый цилиндр — и только в конце 1960-х годов стало ясно, что это тот самый цилиндр, в каком выступала Марлен Дитрих в «Голубом ангеле». В «Цирке» Орлова снимает свой чёрный парик и остается блондинкой — у неё половина головы чёрная, а половина платиновая, — это тоже кадр из фильма Марлен. Но советский зритель не знал, кто такая Марлен Дитрих. Очень узкий круг людей, в том числе людей искусства, видели западные фильмы, когда их для избранных показывали в Управлении кинематографии в Гнездниковском переулке.

Игра Орловой отличается реалистической простотой, жизнерадостностью, лирической непосредственностью, умелым использованием таких средств выразительности, как сатирический гротеск, музыкальная буффонада. Актриса профессионально пела (лирическое сопрано), играла на фортепиано, танцевала, исполняла акробатические трюки.

Новая сторона дарования Орловой раскрылась в следующем фильме Григория Александрова «Цирк» (1936), в котором она создала драматический образ американской цирковой актрисы Марион Диксон, тонко передав психологию героини. В одном из номеров журнала «Советский экран» за 1960 год читаем: «В роли Марион Любовь Орлова поднимается до подлинной трагедийности, необычайно тонко раскрывая душу женщины, наполненную вначале страхом и страданием, а затем надеждой и радостью».

В музыкальной кинокомедии Григория Александрова «Волга-Волга» (1938) Орлова сыграла письмоносицу Дуню Петрову по прозвищу Стрелка. Чтобы вжиться в образ, она прочитала множество статей, посвящённых сельским почтальонам, со многими из них вела переписку и сама несколько раз ходила с почтовой сумкой по квартирам. Автор рецензии на фильм в газете «Правда» Д. Заславский отметил, что Орловой «удаётся создать полный обаяния образ простой и милой девушки».

8 октября 1940 года на экран вышла комедия «Светлый путь» о жизни рядовой советской девушки Тани Морозовой, которая проходит путь от домработницы до передовой ткачихи. Героини Орловой, ткачиха Таня Морозова и письмоносица Стрелка, были как бы родными сёстрами домработницы Анюты из «Весёлых ребят», «но лишь сёстрами, а не двойниками. В каждой из этих ролей артистка нашла и донесла до зрителя характерные, индивидуальные черты своих героинь».

Любовь Орлова предпочитала сниматься в фильмах своего мужа. Однако несколько раз она работала с другими режиссёрами. Например, она снялась в фильмах Григория Рошаля («Петербургская ночь» (1934), «Дело Артамоновых» (1941) и «Мусоргский» (1950), а также в кинокомедии Бориса Юрцева «Любовь Алёны» (1934, фильм не сохранился) и в шпионском детективе Александра Мачерета «Ошибка инженера Кочина» (1939).

В 1934—1945 годах — актриса киностудии «Мосфильм», в 1945—1949 годах — артистка Театра-студии киноактёра и певица «Гастрольбюро».

Во время Великой Отечественной войны Великая Отечественная война застала Орлову и Александрова в Риге. По воспоминаниям актрисы Елены Тяпкиной, те приехали в латвийскую столицу туристами: «Я уговорила их возвратиться в Москву. Когда мы приехали на вокзал, нас окружили москвичи, ленинградцы, которые тоже хотели уехать, но не могли достать билетов… Помню, среди них были артисты Ленинградской филармонии. Любовь Петровна ходила к начальнику вокзала, и ей он не мог отказать… И снова понадобился билет, и снова… Любовь Петровна захватила с собой большую корзину с продовольствием и всё раздала по дороге…».

В первые месяцы войны киноэкраны были отданы документальным короткометражным фильмам о зверствах нацистов на оккупированных территориях, целью которых было «пробуждение патриотизма, воспитание ненависти к врагу, внушение уверенности в победе». Стали выпускаться агитационные киноальманахи, так называемые «Боевые киносборники». 9 сентября 1941 года на экраны вышел Боевой киносборник № 4, состоящий из киноновелл, объединённых конферансом Любови Орловой в роли письмоносицы Стрелки из фильма «Волга-Волга».

Многие киностудии были эвакуированы на восток страны, в Среднюю Азию и Казахскую ССР. На базе Алма-Атинской киностудии была организована Центральная объединённая киностудия художественных фильмов (ЦОКС). По воспоминаниям её директора Михаила Тихонова, Орлова и Александров приехали в Алма-Ату примерно в октябре, при этом Александров «в пути сильно заболел радикулитом. В условиях алма-атинского высокогорного климата ему становилось всё хуже и хуже. С большим трудом мне удалось его госпитализировать — в совнаркомовскую больницу. Там врачам никак не удавалось побороть болезнь, и они посоветовали отправить Александрова в местность с нормальным атмосферным давлением. Большаков дал распоряжение откомандировать его на Бакинскую киностудию. Пришлось мне через начальника железной дороги Турксиб — генерала путей сообщения М. И. Брехунца, с которым я подружился, достать отдельный вагон, чтобы в нём отправить Александрова и Орлову в сопровождении опытного директора картины А. М. Эйдуса без пересадки из Алма-Аты в Красноводск, там дождаться представителя Бакинской киностудии для сопровождения их на пароходе до Баку».

В 1943 году Любовь Орлова сыграла роль студентки Кати в киносборнике «Одна семья», снятом на Бакинской киностудии под художественным руководством Григория Александрова. Публичный показ фильма о буднях жителей Баку в годы войны состоялся 16 октября 1943 года в Центральном Доме кино, однако в прокат он не вышел. Документов о запрете не обнаружено. Возможно, он связан с отказом Кинокомитета от выпуска боевых киносборниковМарголит Е., Шмыров В. Изъятое кино. – М.: Дубль-Д, 1995, с. 89..

Во время войны актриса выступала также с концертами перед красноармейцами практически на всех фронтах — под Минском и Киевом, Орлом и Белгородом, Харьковом и Курском.

Последующие годы В 1949—1955 годах работала по договорам.

1 октября 1952 года на экран вышла очередная кинокартина Г. Александрова «Композитор Глинка», ставшая вторым биографическим фильмом о композиторе (перед этим был фильм «Глинка» Л. О. Арнштама). В этом кинофильме Орлова сыграла сестру композитора Людмилу Ивановну. Народный артист СССР, лауреат Сталинской премии Ю. Завадский на странице газеты «Вечерняя Москва» отзывался так: «Сдержанно, просто, искренне играет роль Людмилы Ивановны, сестры Глинки, Любовь Орлова. В её исполнении — это верный друг великого композитора, её самоотверженная забота о брате трогательна и заслуживает глубокого уважения». Кинокритик и киновед Ростислав Юренев писал:

С 1955 года — актриса Театра имени Моссовета. По воспоминаниям Евгения Стеблова, «Любовь Петровну Орлову в Московском академическом театре имени Моссовета все ласково за глаза называли Любочкой. Потому что скромнее и добрее человека в театре не было».

О деликатности Орловой говорит такой эпизод — когда ей хотели передать любимую роль Фаины Раневской в спектакле «Странная миссис Сэвидж», она, зная насколько болезненным это может быть для предыдущего исполнителя, сказала, что согласится только получив благословение от самой Фаины ГеоргиевныШляхов А. Л. «Фаина Раневская: Я — выкидыш Станиславского». — М.: АСТ, 2022..

В 1974 году снят последний фильм с участием актрисы «Скворец и Лира», который не был выпущен в прокат.

Член Союза кинематографистов СССР.

Скончалась от рака поджелудочной железы 26 января 1975 года в Москве. Похороны состоялись 29 января — в её 73-й день рожденияХорт А. Н.. Символ великой эпохи. Любовь Орлова. — М.: Вече, 2013.. Похоронена на Новодевичьем кладбище (участок № 3).

В 2014 году адвокат А. Добровинский купил дачу во Внукове, ранее принадлежавшую Орловой и Александрову, а также личный архив актрисы и режиссёра.

Личная жизнь Первый муж (1926—1930) — Андрей Гаспарович Берзин (1893—1951), заместитель начальника административно-финансового управления Наркомата земледелия. О судьбе мужа после его ареста актриса ничего не знала и, уже будучи женой Григория Александрова, просила за него у Сталина.