Чако́на (, , ) — изначально средневековый танец карнавального характера. Благодаря испанским инструменталистам XVI века, сумевшим раскрыть в своих сочинениях мелодико-ритмическое богатство иберо-американской народной музыки, музыкальная тема чаконы, равно как сарабанды, фолии и пассакальи, повлияла на общеевропейскую композиторскую практику. Чакона схожа с пассакальей, танцем с иным происхождением, но в дальнейшем развитии сблизилась с последней. В настоящее время оба термина используются в одинаковом смысле.
В эпоху барокко — популярная инструментальная пьеса. Представляет собой полифонические вариации на тему, которая в неизменном виде повторяется в басу (basso ostinato); верхние голоса при этом разнообразно варьируются.
История
Первоначально чакона была народным танцем, известным в Испании с конца XVI века. Танец исполнялся в сопровождении пения и игры на кастаньетах, в оживленном темпе, с размером 3/4. Характер, согласно описаниям М. Сервантеса (новелла «La ilustre Fregona», опубликована в 1610 г.), Лопе де Вега (1618 г.) и др., был неистовым и диким. Имеются данные о зарождении жанра в испанской популярной культуре Латинской Америки. Не исключается также его мексиканское, индейское или мулатское происхождение.
Многие сохранившиеся записи для лютни и гитары свидетельствуют о быстром распространении чаконы в Европе, где она видоизменилась: стала медленным плавным танцем сосредоточенно-величавого характера с лирическим оттенком, чаще в миноре.
В Италии чакона, сближаясь с пассакалией, обогатилась вариационным развитием на основе basso ostinato.
Перейдя в XVII веке в придворный балет Франции, чакона приобрела медленный темп, церемонный характер.
Со временем название «чакона» стало применяться к инструментальным нетанцевальным произведениям (один из ранних образцов имеется в Sonate concertate T. Мерулы для 2 скрипок с basso continuo, 1637 г.), как самостоятельным (известнейшая в скрипичной литературе чакона для скрипки с басом, приписываемая композитору Т. А. Витали) или со вступительной пьесой (Прелюдия и чакона для клавира И. К. Ф. Фишера), так и входящим в партиту, сюиту (сюита G-dur для клавира Генделя).
Особую популярность приобрела чакона из партиты ре минор И. С. Баха для скрипки соло.
Известны также чаконы для органа И. Пахельбеля. Композиторы XVII—XVIII вв. применяли форму чаконы в оперных финалах.
С XVIII века слово «чакона» стало применяться к нетанцевальным пьесам в форме полифонических вариаций с неизменным басом, близким с пассакальей. Обычно чаконы проникнуты возвышенно-сосредоточенным, иногда трагическим настроением.
В XIX веке композиторы почти не обращаются к чаконе; некоторые черты её претворены в таких глубоких сочинениях, как 32 вариации c-moll для фортепиано Бетховена, финал Четвёртой симфонии Брамса. Композиторы XX века обращаются к жанру чаконы сравнительно редко: М. Регер (чакона для скрипки соло, 1909-12), Ф. Бузони (Токката: прелюдия, фантазия, чакона для фортепиано, 1921), Э. Кшенек (токката и чакона для фортепиано, 1922), Б. Барток (соната для скрипки соло, 1943-44, 1-я часть), Р. К. Щедрин (чакона в четырёхдольном размере из «Полифонической тетради» для фортепиано, 1972).
Отличие от пассакалии В отличие от пассакальи, чакона представляет собой вариации скорее на гармоническую последовательность с чётким басом, чем на остинатный бас. В целом, чакона – жанр более камерный, проще пассакальи, меньшее применение в ней находит полифония, варьирование носит орнаментальный характер, причём часто орнаментируется бас (например, в чаконе с 21 вариацией G-dur для клавира Генделя). В музыке XX века чакона практически перестала отличаться от пассакальи (3-я часть фп. трио М. Равеля, некоторые соч. П. Хиндемита); границы представления о чаконе в современной музыке почти неопределённы.
Чакона в литературе Анна Ахматова дважды упоминает чакону из второй партиты для скрипки Баха:
В стихотворении «Сон», написанном 14 августа 1956 г.:
В «Поэме без героя»:
Примечания
Литература
Richard Hudson ,The Folia, the saraband, the passacaglia, and the chaconne : the historical evolution of four forms that originated in music for the five-course Spanish guitar (compiled by Richard Hudson).Neuhausen-Stuttgart : American Institute of Musicology : Hanssler-Verlag, 1982. Description: 1 score (4 v.) : facsims. ; 30 cm. Series: Musicological studies & documents ; 35 Publisher No.: 68.735/10 Hanssler-Verlag 68.735/20 Hanssler-Verlag 68.735/30 Hanssler-Verlag 68.735/40 Hanssler-Verlag Contents: v. 1. The folia -- v. 2. The saraband -- v. 3. The passacaglia -- v. 4. The chaconne. Subjects: Music -- 16th century. Music -- 17th century. Music -- 18th century. Folias (Music) Sarabands. Passacaglias. Chaconnes.
Ссылки
Чакона из второй партиты Баха — исполняет Гидон Кремер (скрипка) Чакона из второй партиты Баха — исполняет Виктория Муллова (барочная скрипка) Кшиштоф Пендерецкий — Чакона памяти Иоанна Павла II для камерного оркестра
Категория:Старинные танцы Категория:Европейские танцы Категория:Танцы эпохи Возрождения Категория:Танцы барокко Категория:Музыка эпохи барокко Категория:Жанры классической музыки Категория:Музыкальные формы