Константи́н Серге́евич Станисла́вский (настоящая фамилия — Алексе́ев; ) — русский и советский театральный режиссёр, актёр, педагог, теоретик, реформатор театра. Первый народный артист СССР (1936), кавалер ордена Ленина (1937). Почётный член АН СССР (1925).
Создатель знаменитой актёрской системы, которая на протяжении более сотни лет имеет огромную популярность в России и мире.
В 1888 году стал одним из основателей Московского общества искусства и литературы. В 1898 году вместе с Владимиром Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр.
Биография
Детство
Родился года в Москве, в многодетной (девять братьев и сестёр) семье промышленника Сергея Алексеева (1836—1893), состоявшей в родстве с Саввой Мамонтовым и братьями Третьяковыми. В 1877 году глава семьи был избран старшиной московского купечества.
Мать Константина, Елизавета Васильевна Яковлева (5 апреля 1841 — 12 октября 1904), родом из Петербурга. Она дочь купца 1-й гильдии Василия Абрамовича Яковлева (1806—1848; владелец каменоломен в Финляндии, работал с О. Монферраном, поставляя гранит для Исаакиевского собора и Александровской колонны) и парижской актрисы Мари ВарлеРаиса Степанова. Станиславский: штрихи к портрету // HistoryKorolev.ru, 2011. — 15 января. (, ca. 1818—1885). Мари Варле гастролировала тогда в Петербурге. Как отзывались о ней современники, она была «актрисой второго плана, но хорошей школы»Gourfinkel, Nina. Constantin Stanislavski L’Arche, 1955, p. 22. Брак зарегистрирован не был и продлился всего несколько лет. У В. А. Яковлева и М. Варле родились две дочери — Мари (ca. 1838) и Адель (1841), в крещении Мария и Елизавета. Вскоре после рождения Адели семья распалась — Варле увлеклась другим мужчиной, который официально на ней женился. В 1847 году М. Варле устроилась в постоянную французскую труппу Михайловского театра, где выступала в амплуа субреткиГершкович, Евгения. Московская династия: Алексеевы-Четвериковы // Москвич Mag, 2023. — 16 февраля.. Мари и Адель остались на попечении отца, который официально удочерил их. После безвременной кончины отца, его молодая вдова обращалась с дочерьми как злая мачехаIgnatieva, Maria. Stanislavsky and Female Actors: Women in Stanislavsky’s Life and Art. University Press of America, 2008, p. 1. «Soon Yakovlev and Varlet separated; Yakovlev married another woman, and adopted his own two daughters from Varlet (most likely, they were illegitimate). After Yakovlev’s premature death, his young widow treated her stepdaughters in the manner of the ‘wicked stepmother.’» . Впоследствии Мари Варле много лет жила в Москве, неподалёку от внуков. Но детям Алексеевых было запрещено с ней общаться — в этой семье она была табуированаIgnatieva, Maria. Stanislavsky and Female Actors: Women in Stanislavsky’s Life and Art. University Press of America, 2008, pp. 1-2. «As for the French actress Marie Varlet, Stanislavsky’s grandmother, she lived a long life residing in Moscow, not far from her grandchildren. Nonetheless, the Alekseyev children were forbidden to have anything to do with her: she was taboo in the family.» . Несмотря на то, что с бабушкой Станиславский никогда не встречался, он был уверен в том, что унаследовал страсть к театру именно от неёИвашко, Ольга. Новатор сцены. Системе Станиславского более 100 лет, но она не устарела // «Аргументы и факты в Беларуси», 2023. — 12 января. .
Константин родился хилым, страдал рахитом, говорить начал поздно и до 10 лет не выговаривал «л» и «р». Благодаря заботам матери, к 9—10 годам он окреп, стал быстро развиваться и оказался заводилой среди сверстников. По обычаям того времени, его обучение началось дома. Родители нанимали детям лучших учителей Москвы. Но вследствие «необходимости получения льгот по воинской повинности и соответствующего образовательного ценза» весной 1875 года Константин сдал экзамен и поступил во второй класс с преподаванием двух древних языков (в отличие от выпускников реальных гимназий, выпускники классических гимназий могли продолжить образование в университете). В конце августа 1878 года он покинул гимназию, поступив в пятый класс Лазаревского института восточных языков, где первые восемь классов соответствовали курсу классической гимназии. Осенью 1881 года Константин уговорил отца не заставлять его оканчивать Лазаревский институт.
В семье Алексеевых увлекались театром — в московском доме имелся перестроенный для театральных представлений зал, а в усадьбе Любимовка был театральный флигель.
Руководство фирмой Уйдя из Лазаревского института осенью 1881 года, через несколько месяцев устроился работать учётчиком драгметаллов в конторе золотоканительной фабрики товарищества «Владимир Алексеев» в Рогожской части, под начальством своего дяди, Александра Владимировича Алексеева, и его сына Николая Александровича (потом городского головы). Там он проработал до национализации предприятия 30 ноября 1918 года, вкладывая часть заработанных денег в развитие театра.
В 1893 году стал помощником управляющего после ранней смерти отца и трагической гибели двоюродного брата, Николая Алексеева, на которого было совершено покушение в здании Думы.
Фирма возникла в 1785 году на базе небольшого металлообрабатывающего предприятия, именовавшегося фабрикой волочёного и плащёного золота и серебра. В 1862 году она была переименована в фабрику «Владимир Алексеев», которая 31 января 1894 года объединилась с находившейся по соседству золотоканительной фабрикой « и А. Шамшин». На первом собрании учредителей образованного товарищества было создано правление, состоявшее из четырёх директоров под председательством Константина Алексеева. В течение 120 лет предприятие выпускало только золотоканительные изделия. В 1900 году на Всемирной промышленной выставке в Париже российскому товариществу «В. Алексеев, П. Вишняков и А. Шамшин» была присуждена золотая медаль «Гран-при» за новый вид золотошвейных нитей. Председатель правления Константин Алексеев и несколько работников получили медали и дипломы. С 1905 года стало развиваться производство новой, более перспективной продукции — изолированных проводников и кабелей. В августе 1909 года меднопрокатное и кабельное отделения фабрики были переименованы в меднопрокатный и кабельный заводы товарищества «В. Алексеев, П. Вишняков и А. Шамшин». Накануне Первой мировой войны фирма представляла собой технически высокоразвитый комбинат, выпускавший разнообразную электротехническую продукцию: провода и кабели, медные и алюминиевые проволоки, медные шины и полосы для электроподстанций, болтовую медь для паровозостроения, электрические лампы, золотоканительные изделия. Среди продукции, освоенной предприятием, было много новых изделий, которые русской промышленностью в то время не производились. В их числе изолированные микропровода, эмалированная проволока, цоколи для электрических ламп и т. п.Васильев, Е. Б. На рубеже тысячелетий: История завода «Электропровод» Изд-во «Торговый дом ВНИИКП», 2020Менеджер Станиславский. Актер и фабрикант , Независимая газета, 1 ноября 2006 года.Студия театрального искусства : Здание
По инициативе Станиславского на фабрике появились читальня, чтения с показом диапозитивов и хор из рабочих, репетиции которого проводились четыре раза в неделю.
В 1895 году на фабрике был создан театр для рабочих, под вывеской «Рогожское отделение 1-го Московского общества трезвости». Среди первых постановок созданного Станиславским фабричного театра были «Бедность не порок» А. Н. Островского и «Предложение» по А. П. Чехову. Зал всегда был переполнен, часто зрители стояли у входных дверей и в проходах.
В 1902 году Станиславский создал духовой оркестр из рабочих и служащихУшаков, А. В. Борьба за единство рабочего класса России «Мысль», 1981, с. 98. Вскоре после этого он купил соседний с фабрикой участок для строительства театрального здания. Театр был открыт 24 апреля 1904 года под звуки духового оркестра. Газета «Русские ведомости» сообщала: «На золотоканительной фабрике выстроено здание с постоянной сценой, где предполагается устраивать чтения, концерты и спектакли для рабочих фабрики. Число мест в зрительном зале рассчитано на 250 человек. Сцена имеет в ширину 14, в глубину 21 аршин. Всё здание освещается электричеством, прекрасно вентилируется и имеет противопожарный водопровод. Для открытия спектаклей поставлена была комедия „Лес“ А. Н. Островского».
В 1905 году, во время революционных волнений, в созданном Станиславским фабричном театре устраивались митинги, вследствие чего московский генерал-губернатор закрыл театр. Но уже через два года в здании театра вновь давались спектакли, в том числе и известного оперного театра Сергея Зимина.
В 1909 году фирме потребовались дополнительные площади для зданий меднопрокатного и кабельного заводов. Правление поставило вопрос о ликвидации фабричного театра. Станиславский был вынужден согласиться с мнением правления, но при условии предоставления, за счёт фирмы, некоторого количества мест для рабочих в Московском Художественном театре.
В 2008 году здание снова стало домом для театра: в нём расположился театр «Студия театрального искусства».
Увлечение театром Сценические опыты Константин начал в 1877 году в домашнем «Алексеевском кружке». Усиленно занимался пластикой и вокалом с лучшими педагогами, учился на примерах актёров Малого театра; среди его кумиров были Александр Ленский, Николай Музиль, Гликерия Федотова, Мария Ермолова. Играл в опереттах: «Графиня де ла Фронтьер» Шарля Лекока (атаман разбойников), «Мадемуазель Нитуш» Флоримона Эрве (Флоридор), а также в комической опере «Микадо» Артура Салливана (Нанки-Пу).
На любительской сцене в доме Андрея Карзинкина на Покровском бульваре в декабре 1884 года состоялось его первое выступление в роли Подколесина в гоголевской «Женитьбе». Также впервые молодой актёр работал под руководством артиста Малого театра Михаила Решимова, ставившего спектакль.
В день премьеры не обошлось и без курьёза, запомнившегося Константину Сергеевичу на всю жизнь. На склоне лет он сам рассказал об этом эпизоде: «В последнем акте пьесы, как известно, Подколесин вылезает в окно. Сцена, где происходит спектакль, была так мала, что приходилось, вылезая из окна, шагать по стоящему за кулисами роялю. Конечно, я продавил крышку и оборвал несколько струн. Беда в том, что спектакль давался лишь как скучная прелюдия к предстоящим веселым танцам». Но в полночь не смогли найти мастера для починки рояля, и незадачливому исполнителю пришлось весь вечер сидеть в углу зала и петь все танцы подряд. «Это был один из самых веселых балов,— вспоминал К. С. Станиславский,— но, конечно, не для меня». Посочувствуем и мы не только бедному юноше, но и очаровательным барышням, лишившимся в этот вечер элегантного и умелого красавца кавалера…Н. А. Шестакова // Архитектура и строительство Москвы, 1990, № 2.
В любительском спектакле 27 января 1885 года в театре Секретарёва на Последней Кисловке, играя в трёхактной комедии Виктора Крылова «Лакомый кусочек» роль помещика Бардина, Константин Алексеев впервые выступил под псевдонимом «Станиславский», перенятым от бывшего актёра-любителя, доктора МарковаКрыжицкий Г. О системе Станиславского Государственное издательство культурно-просветительной литературы, 1955, с. 5. Но наслаждение своей сценической раскованностью оказалось недолгим: Приходилось участвовать нередко в компании каких-то подозрительных лиц. Что делать? Играть было негде, а играть до смерти хотелось. Тут бывали и шулера, и кокотки. И мне, человеку «с положением», директору Русского музыкального общества, выступать в такой обстановке было далеко не безопасно с точки зрения моей «репутации». Приходилось скрыться за какой‑нибудь выдуманной фамилией. И я искал её в надежде, что она действительно меня скроет. В то время я увлекался одним любителем, доктором М., игравшим под фамилией Станиславского. Он сошёл со сцены, перестал играть, и я решил стать его преемником, тем более что польская фамилия, как мне тогда казалось, лучше укрывала меня. Однако я ошибся. Вот что случилось.<p>