Анато́лий Фе́ликсович Осмоло́вский () — российский художник, теоретик искусства, куратор. Представитель Московского акционизма. Лауреат «Премии Кандинского» за 2007 год в номинации «Художник года».
Биография С 1987 года учился в Высшем техническом училище ЗИЛа (факультет металлорежущих станков новых технологий), учёбу не окончилДевяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. С. 19.
В середине 1980-х годов познакомился с творчеством Аркадия Северного, под влиянием которого начал писать собственные стихи.
В 1987 году основал поэт-группу «Вертеп» (название расшифровывается как «Верьте поэзии»), куда вошли также Анатолий Плево, Михаил Кузнецов, Дмитрий Пименов, Александр Косарев, Александр Михайлюк, Геннадий Алехин, Георгий Туров, Максим Ждановских, Олег Столяров, Андрей Кузнецов, Лариса Туманова и другиеДевяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. с 21-22.
По словам одного из поэтов группы Александра Михайлюка, по направлению группа была близка к футуризму. Внутри группы Осмоловский, Пименов и Туров составляли подгруппу «Последняя волна». Поэты выступали на Арбате, посещали заседания клуба «Поэзия», руководимого Кириллом КовальджиДевяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. с.21-22.
После распада группы «Вертеп» молодые люди основали группы «Министерство ПРО СССР» (Анатолий Осмоловский, Георгий Туров и Григорий Гусаров)Девяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. с. 28-29. Эстетическим ориентиром поэты видели французский журнал Tel Quel, а также французскую группу УЛИПО.
11 ноября 1989 года в кафе «Альма-матер» при МГУ им. М. В. Ломоносова состоялся литературно-критический семинар «Терроризм и текст», названный по тексту Дмитрия Пименова. Выступление на этом мероприятии Осмоловский назвал точкой отсчёта московского радикального акционизмаДевяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. с. 31.Первая часть вечера была отдана концептуальным поэтам, вторая — нам. <…> Наше выступление состояло из наших двух хитов и стихов, которые представляют собой структуралистские конструкции. Если брать какой-то аналог, то, наверное, самый адекватный — это текст Барта «S/Z».В 1990 году Осмоловский и Пименовым устроили фестиваль французского кино «Взрыв новой волны»Девяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. с. 34, в рамках которого проводилось несколько перформансов. Один из них состоялся по завершении показа фильма Луи Маля «Зази в метро»: художники вышли на сцену и воспроизвели все, что происходило в фильме, а после начали кидаться друг в друга тортами.
2007 — лауреат Премии Кандинского в номинации «Художник года».
Автор книги «Революционно-репрессивный рай».
В 1999 году снялся в фильме Светланы Басковой «Зелёный слоник» (начальник гауптвахты). В 2003 году снялся в эпизодической роли в фильме «Голова».
В 2015 году в галерее «Триумф» открыл выставку «Расчленение», посвящённую войне России против УкраиныОсмоловский Анатолий. Произведение искусства в эпоху невозможности его материальной воспроизводимости.
В марте 2024 года в московской квартире художника прошли обыски, на следующий день он покинул Россию и перебрался в Германию.
13 декабря 2024 года Министерством юстиции России внесён в список физических лиц «иностранных агентов».
Движение «Э.Т.И.» («Экспроприация Территории Искусства») (1989—1992) В 1989 году вместе Дмитрием Пименовым и Григорием Гусаровым основал движение «Э.Т.И.», которое провело ряд художественных акций в публичных пространствах города.
Самой нашумевшей акцией группы стал перформанс «Э.Т.И. — ТЕКСТ», прошедший 18 апреля 1991 года на Красной площади. Своими телами участники выложили на брусчатке бранное слово из трёх букв. В акции участвовало 14 человек, включая Анатолия Осмоловского, Григория Гусарова, критиков Александру Обухову и Милену Орлову и Максима Кучинского.
В конце 1992 года движение прекратило своё существование
Революционно-конкурирующая программа «Нецезиудик» (1992—1994) В 1991 году знакомится с Олегом Мавроматти, в 1992 — с Александром БренеромДевяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. С. 50-51. С последним они вместе снимают квартиру, разрабатывают вместе новую художественную программу, приступают к работе над журналом «Радек».
В 1992 году художники работают над революционно-конкурирующей программой «Нецезиудик». Название программы было взято из языка волапюк, на котором слово «нецезюдик» означало «лишний». Художники в своих изысканиях опирались на теорию «методологического анархизма» австрийско-американского философа и методолога Пола ФейерабендаДевяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. С. 51.
В группу помимо Осмоловского, Бренера и Мавроматти входили рок-музыкант Василий Шугалей и литераторы Алексей Зубаржук и Александр РевизоровДевяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. С. 55. Основные положения революцинно-конкурирующей программы «Нецезиудик» отразились в «Последнем манифесте», опубликованном в журнале «Радек».
Стратегия захвата власти, выработанная постмодернистской конкурирующей программой (постмодернизм — это программа, а не ситуация), почти полностью тождественна стратегиям властвования буржуазии — сокрытие и мифологизация собственной власти. <…> Новая конкурирующая программа всему этому арсеналу мифологизации должна противопоставлять арсенал агитации и пропаганды. Наша опора — это наши эмоции и наши инстинкты <…> Прорыв к реальности — первый шаг навстречу будущему. Если я буду кидать в зрительный зал говно, а интеллектуал, оттираясь, скажет: «То уже было», то я буду кидать в зал говно до тех пор, пока он не закричит: «Что это за хулиганство!»Осмоловский Анатолий. Нецезиудик-1993 (Последний манифест) // Радек № 1. С. 5.
20 октября 1993 года участники группы провели акцию «Позор 7 октября». Четыре человека стояли на фоне обгоревшего Белого Дома со спущенными штанами. Фотография с этой акции была опубликована для обложки журнала первого номера журнала «Радек»
Программа «Нецезиудик» перестала существовать в начале 1995 годаДевяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. С. 65.
Внеправительственная контрольная комиссия В 1995—1996 годы работает на парламентских выборах, сотрудничает с Фондом эффективной политики Глеба Павловского. Примерно в то же время возникает идея создания Внеправительственной контрольной комиссии — организации, которую Осмоловский определял как «квазиполитическую группу»Девяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. С. 67 и идея которой состояла в том, «что художники приходят в политическое поле и начинают действовать, реализуя художественную идею в политических формах»Девяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. С. 70. Практический смысл деятельности «Комиссии» сводился к тому, чтобы агитировать избирателей голосовать «против всех»Девяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. с. 68.
23 мая 1998 года Внеправительственная контрольная комиссия провела акцию «Баррикада». Участники перегородили пустыми картонными коробками Большую Никитскую улицу и удерживали получившуюся баррикаду в течение трёх часов.
Над баррикадой были развёрнуты лозунги Ситуационистского Интернационала («Запрещено запрещать», «Вся власть воображению!», «Будьте реалистами — требуйте невозможного!»), большинство надписей было на французском языке. Акция посвящалась французской студенческой революции 1968 года. В акции приняло участие около 300 человек.
Через год, в 1999 году во время избирательной кампании участники Внеправительственной контрольной комиссии забрались на крышу Мавзолея Ленина и растянули баннер с надписью «Против всех»Девяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. С. 72.
Следующая акция Внеправительственной контрольной комиссии была пресечена сотрудниками ФСБ.
После этого художники продолжили расклеивать листовки в метро, однако деятельность ВКК постепенно сошла на нетДевяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. С. 73.
То, что на нас наехала служба безопасности, мне вполне понятно <…> Их работа — отслеживать таких людей. Они во многом помогли мне понять разницу между искусством и политикой: именно в этой бинарной оппозиции эффективности и эффектности, массовости и эксклюзивности. Искусство работает понятием эксклюзивности, с сингулярностью, с игровой субстанцией, пытается быть обратимым, а политика стремится работать с массовостью и необратимостью — что-то утвердить так, чтобы это не изменялосьДевяностые от первого лица. Том первый. Анатолий Осмоловский, Олег Мавроматти, Дмитрий Пименов, Александр Бренер, Сергей Кудрявцев. — М.: База, 2015. — 344 с. С. 73-74.
Нонспектакулярное искусство В 2002 году в Художественном журнале № 43/44 Осмоловский опубликовал манифест «Несколько тезисов Нонспектакулярного искусства», обозначив начало нового направления в московском искусстве, которое просуществует до 2004 года.
Нонспектакулярные практики не имеют никакого отношения к такому понятию, как кризис репрезентации. Наоборот, факт их возникновения подчеркивает ситуацию гиперпроизводства визуальности, такого производства, которое уже может быть названо тотализующим. <…> Важным аспектом нонспектакулярного искусства является естественность. Встреча зрителя с образом не несёт травматичного столкновения. Образ не навязывается всеми законными и незаконными способами (от уличных билбордов или системы музей-галерея-коллекция до масс-медийного скандала или обычной физической расправы). Он растворен в пространстве и должен быть всякий раз перепроизведен самим зрителем.
Работы в стиле Нонспектакулярного искусства были показаны в 2001 году на выставке «Субъект и власть (лирический голос)» в рамках ярмарки «Арт — Москва». В залах ЦДХ, где проходила ярмарка, художник представил работы «Критика состояния стен» — ровный кусок дсп, покрашенный в белый цвет и прислоненный к одной из стен «как сравнение того, какой должна быть стена, а какой нет».
Для той же выставки в рамках перформанса «Двойник» художник нашёл двойника критика и куратора Евгении Кикодзе, который, с ведома Кикодзе, ходил по выставке и был одет так же, как и она.
Для перформанса «Мешки с углем» (совместно с группой «Радек») было закуплено несколько сотен мешков с углём. Они раздавались бесплатно на вернисаже посетителям при входе.
В этом же году в Зверевском центре современного искусства прошла выставка «Вместо искусства», сокурируемая Осмоловским, где свои нонспектакулярные проекты показали группа Escape, группа «Радек» и другие.