Бенвену́то Челли́ни (; ) — итальянский скульптор, ювелир, живописец, художник-медальер, гравёр, писатель-историограф и музыкант периода маньеризма флорентийской школы. Человек беспокойного и буйного нрава, прожил авантюрную жизнь, отмеченную контрастами, страстями, преступлениями, из-за чего часто был вынужден отправляться в изгнание или бежать. Оставил важные литературные памятники эпохи: собственное жизнеописание, трактаты и многочисленные письмаBenvenuto Cellini // Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc Cellini, Benvenuto // Enciclopedia on line .
Биография Бенвенуто Челлини родился 3 ноября 1500 года во Флоренции. Его мать —Лизабетта Граначчи; отец — Джованни Челлини, инженер-строитель, музыкант и резчик по слоновой кости, которого сын вспоминал ещё и как создателя «прекраснейших альтов, лютней, арф», «красивых и превосходных», а также «чудесных» органов и клавесинов, «самое лучшее и красивое, что можно было увидеть в то время»CELLINI, Benvenuto. Ettore Camesasca — Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 23 (1979) .
Родители были женаты восемнадцать лет до рождения первенца. Бенвенуто был вторым долгожданным ребёнком в семье. Имя «Бенвенуто» означает по-итальянски «желанный гость», или «добро пожаловать, с прибытием». Отец хотел сделать из сына музыканта, но, когда ему было пятнадцать, неохотно согласился отдать его в ученики к ювелиру, сначала к Микеланджело Брандини, затем, в 1515 году, к Антонио ди Сандро по прозванию Марконе. В шестнадцать лет Бенвенуто уже проявил свой беспокойный и буйный характер и привлёк к себе внимание во Флоренции, приняв участие в драке с юными товарищами. Он был выслан из Флоренции в 1516 году вместе со своим братом Чеккино в Сиену, где пробыл «много месяцев», изучая ювелирное дело в мастерской Франческо КастороЧеллини Б. Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованни Челлини, флорентинца, написанная им самим во Флоренции. Перевод М. Л. Лозинского; La Vita. Cellini, I: 8 . Из Сиены он переехал в Болонью, где приобрёл опыт игры на корнете и флейте, а также добился успехов в профессии ювелира. После скитаний по Италии и визита в Пизу Челлини снова отправился во Флоренцию, где вернулся к работе у Антонио ди Сандро, благодаря которому он также познакомился со скульптором Пьетро Торриджано; позже он подружился с другим ювелиром, Франческо Салимбене, с которым он «очень хорошо зарабатывал и усердно учился». Однако новые драки вынудили его снова бежать из Флоренции.
В возрасте девятнадцати лет будущий художник переехал в Рим, где сблизился с влиятельными канониками Ватикана. В 1524 году Бенвенуто Челлини открыл собственную мастерскую и присоединился к духовому оркестру папы Климента VII в качестве корнетистаLa Vita. Cellini, I: 23.
В ранних работах ювелира и медальера Челлини проявил знание произведений итальянских медальеров Карадоссо, Америго Риги и Лаутицио Ротелли, «уникального» в изготовлении печатей; он также часто посещал мастерские Джулио Романо и других художников из круга Рафаэля, благодаря чему смог расширить свою изобразительную культуруLa Vita. Cellini, I: 26, 30, 31. Между тем его неуживчивый характер переживал новые взрывы, из-за которых он часто становился главным действующим лицом споров и дуэлей; поражённый вспышкой чумы, он провел месяц на выздоровлении в резиденции графа Ангильяра в Черветери, где подружился с художником-маньеристом Россо Фьорентино.
В 1527 году Челлини участвовал в обороне Рима от имперских войск Карла V Габсбурга (Sacco di Roma). Челлини укрылся вместе с папой Климентом VII в замке Святого Ангела, сбежав из Ватиканского дворца, воспользовавшись укреплённым переходом (пассетто). Челлини активно участвовал в обороне замка в двойной роли: аркебузира и бомбардира. В ходе боя он убил командира осаждающих коннетабля Шарля де Бурбона и ранил его преемника, принца Оранского, как он сам сообщает в своей «Жизни» (эта информация не поддаётся проверке, хотя никогда не отрицалась)La Vita. Cellini, I: 34-37. После поражения защитников города Челлини, как и большинство художников, покинул Рим и отправился сначала во Флоренцию, а затем в Мантую, куда он прибыл в 1528 году.
В 1529 году он вернулся в Рим, возобновил службу у папы Климента VII и получил должность мастера-гравёра папского монетного двора, которую занимал до 1534 года. Для Климента VII он также начал делать золотую чашу, оставшуюся незавершенной. Тем временем он отомстил убийце своего брата Чеккино, убитого в Риме в драке, заколов убийцу кинжалом. Папа ничего не сделал, но Челлини перестал пользоваться папской поддержкой; ситуация обострилась, когда после спора он ранил нотариуса сира Бенедетто, из-за чего был вынужден укрыться в Неаполе, где был хорошо принят наместникомLa Vita. Cellini, I: 66, 67.
После смерти Климента VII Челлини снова совершил преступление: убил конкурирующего с ним ювелира Помпео де Капитанейса за то, что тот плохо высказывался о Челлини при папском дворе; однако новый понтифик Павел III Фарнезе немедленно оправдал убийцу и даже заказал ему монету в виде щита с собственным изображениемLa Vita. Cellini, I: 74, 75. В следующем году, обеспокоенный своей враждой с Пьером Луиджи Фарнезе, сыном папы, Челлини решил переехать во Флоренцию, где он чеканил монеты для Алессандро Фарнезе; из родного города он затем спешно отправился в Венецию вместе с Якопо Сансовино. Поссорившись с Оттавиано Медичи, ювелир откликнулся на приглашение папы и вернулся в Рим; после тяжёлой болезни, по поводу которой у него были видения из «Ада» «Божественной комедии» Данте, и после дальнейшего путешествия во Флоренцию по заказу папы он сделал драгоценный оклад «Книги Мадонны» (uffiziolo di Madonna) работы миниатюриста и гравёра Винченцо Раймонди, которую папа в 1536 году подарил императору Карлу VLa Vita. Cellini, I: 91, 93.
В 1537 году, чтобы избежать всё более тревожных враждебных действий Пьера Луиджи Фарнезе, Челлини неожиданно отправился в Париж в качестве гостя художника Андреа Сгуаццеллы (Andrea Sguazzella); здесь он, вероятно, изготовил медаль для короля Франциска I, с которым познакомился ещё в Лионе. Однако пребывание во Франции было недолгим, настолько, что через очень короткое время ювелир вернулся в Рим, где открыл новую ювелирную мастерскую, «намного большую», чем прежняя. Это, однако, были очень бурные годы: Пьеру Луиджи Фарнезе удалось заключить Челлини в тюрьму в замке Святого Ангела по обвинению в краже драгоценностей Климента VII во время разграбления Рима. Челлини почти сразу удалось бежать из тюрьмы, однако сломав при этом ногу, а выйдя, он нашёл убежище у кардинала Корнаро, который, однако, передал его папе; наконец, последний заключил ювелира сначала в тюрьму Тор-ди-Нона, а затем снова в замок Сант-Анджело. Здесь он оставался до декабря 1539 года, когда уже на свободе его приветствовал кардинал Ипполито II д'Эсте, для которого он изготовил печать и два лепных портретаLa Vita. Cellini, I: 114, 116.
Челлини по крайней мере трижды официально обвинялся в содомии, но во всех случаях ему удавалось избегать наказанияThe page of Cellini, Benvenuto, English biography .
В 1556 году Челлини опять заключили в тюрьму за драку с ювелиром. Последним его значительным монументальным произведением явилось «Распятие» (1556—1562, Эскориал, Мадрид). Под домашним арестом мастер начал писать автобиографию: «Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованни Челлини, флорентинца, написанная им самим во Флоренции», оказавшуюся со временем ценным литературным памятником эпохи, также как его трактаты и письма.
Скульптор скончался 13 февраля 1571 года в родной Флоренции. Был похоронен с большими почестями в церкви Сантиссима-Аннунциата.
У Челлини в его флорентийской мастерской было много учеников. Среди них: Виллем Даниелс ван Тетроде.
Солонка Франциска I
После остановки в Сиене (где он снова совершил преступление, убив почтмейстера), и в Ферраре, Бенвенуто Челлини прибыл в Фонтенбло в сентябре 1540 года, где был любезно принят королём Франции Франциском I. Последний гарантировал ему ежегодное содержание в семьсот скуди, равное тому, которое получал во Франции Леонардо да Винчи, и предложил резиденцию в Пти-Несле, на левом берегу Сены, при условии, что он посвятит себя созданию двенадцати гигантских статуй-факелов, изображающих олимпийских божеств (был создан только «Юпитер», а Юнона, возможно, была отлита, но не закончена).
Ещё до отъезда во Францию художник выполнил в Риме скульптурную модель солонки (непременная деталь парадных обеденных сервизов) из воска с двумя фигурами — аллегорией союза земли: Цереры и морей: Нептуна), благодаря которому и рождается соль. Челлини получил такой заказ ранее от кардинала Ипполито д’Эсте, который попросил скульптора сделать солонку, «которая выходила бы за рамки обычных тех, кто делал солонки». Чтобы направить художника, кардинал якобы посоветовался с двумя эрудированными литераторами: Луиджи Аламанни и Габриэле Чезано, чтобы они могли посоветовать наиболее подходящую иконографиюScalini M. Benvenuto Cellini. — Firenze: Scala, 1995. — Pp. 18—26.
Челлини взял модель с собой во Францию, поскольку король Франциск, видев её раньше в мастерской мастера, пообещал, что если Челлини приедет во Францию, то сможет отлить своё прекрасное произведение из чистого золотаВласов В. Г. Солонка Франциска Первого // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IX, 2008. — С. 117—118. Шедевр получил название «Солонка Франциска I» (). Король Франциск был щедрым и культурным меценатом, всегда готовым предоставить золото и серебро для удовлетворения творческих потребностей выдающегося мастера. Свой шедевр Челлини удалось закончить к 1543 году.
Произведение выполнено из золота, чёрного дерева и эмалиКуглер Г. Венский музей истории искусства. — Firenze: Casa Editrice Bonechi, 2014. P. 119, оно получило ещё одно громкое название, может быть не совсем удачное, но свидетельствующее о высокой оценке произведения: «Джоконда скульптуры» (). Композиция этого произведения отражает одну из характерных черт и тенденций в искусстве периода маньеризма: слияние утилитарной и декоративной функций изделий из драгоценных материалов, а также соединение профессии скульптора, работы «златокузнеца» (), ювелира и эмальераБольшая иллюстрированная энциклопедия древностей. — Прага: Артия, 1980. — С. 256. Солонка — единственное произведение мастера из драгоценных материалов, счастливо сохранившееся до нашего времени. Все его ювелирные произведения той эпохи (за исключением нескольких медалей) не сохранились — они были позднее переплавлены. Такова участь многих произведений искусства из драгоценных материалов.
Нимфа Фонтенбло
Во Франции Челлини создал ещё одно примечательное произведение: бронзовый горельеф «Нимфа Фонтенбло» Произведение представляет собой демилюн ( — полумесяц), размером 2,05 × 4,09 м. Изображает нимфу, возлежащую в окружении лесных животных: оленей, кабанов и охотничьих собак с намёком на красавицу Диану де Пуатье в образе Дианы-Охотницы. Король Франциск I поручил Челлини создать бронзовый портал высотой шесть метров для украшения Золотых ворот (Porte Dorée) замка Фонтенбло. «Нимфа» должна была стать частью композиции, украсив верхнюю часть портала — отсюда необычный формат и значительный размер рельефа.
И всё же в 1545 году Челлини решил покинуть Париж из-за некоторых разногласий, возникших у него с придворными, но прежде всего по поводу «некоторых недостатков, которые мне ложно допустили». По этой причине после краткой остановки в Лионе Челлини пересёк Альпы и вернулся во ФлоренциюLa Vita. Cellini, II: 51, 52.
Теоретические сочинения