Ро́берт Ли Земе́кис (; род. 14 мая 1952, ЧикагоRobert Zemeckis // Britannica) — американский киносценарист, режиссёр и продюсер. Более всего известен как постановщик фантастической трилогии «Назад в будущее» (1985, 1989, 1990) и комедийной драмы «Форрест Гамп» (1994).
Сценарист, режиссёр и продюсер CGI-фильма «Полярный экспресс» (2004), являющегося первым полнометражным фильмом, целиком снятым посредством технологии motion capture, а также фильма «Тогда. Сейчас. Потом» (2024), который стал первым полнометражным фильмом, снятым с использованием технологии live deepfake.
Биография Отцом Роберта Земекиса был строительный сварщикKagan N. The Cinema of Robert Zemeckis . — Taylor Trade Publishing, 2003, p. 3. Альфонс Земекис (, 13 ноября 1914, ЧикагоAlphonse Zemeckis — 1 июля 1998), родителями которого были Казимиерас Земецкис (, 1877—1960Kazimieras ZemeckisKazimier Zemeckis) и Марийона Дантайте (, 1887—1945), родившиеся в ЛитвеStella Van Haren, née Zemeckis, age 88 Marion Zemeckis. Фамилия «Zemeckis» является литуанизированной польской фамилией «Ziemięcki» (Земенцкий, то есть «происходящий из »Pietruski O. Elektorow poczet, ktorzy niegdys glosowali na elektow Jana Kazimierza r. 1648, Jana III. r. 1674 (etc.) Kajetan Jablonski, 1845, s. 439.Święcki T. Historyczne pamiątki znamienitych rodzin i osób dawnej Polski T. 2, Nakładem S. H. Merzbacha, 1859, s. 371.). Мать Роберта, урождённая Роза Неспека (, 19 мая 1919 — 27 апреля 2010)Rose Zemeckis , происходит из Аркуата‑дель-Тронто (Италия). Родители Роберта были прихожанами римско‑католической церкви.
Роберт вырос в одноуровневой квартире двухэтажного дуплекса по адресу на Эдбрук-авеню в чикагском микрорайоне 11344 S EDBROOKE Ave, Chicago, IL 60628 Midwest Real Estate Data LLCKenigsberg B. Robert Zemeckis Interview // «Time Out Chicago», 30 October 2012. Впоследствии он поселил персонажа своего мультфильма «Полярный экспресс» Билли в доме с похожим фасадом на Эдбрук-авеню в Гранд-Рапидс в штате Мичиган (в реальности в этом городе такой улицы нет).
По окончании католической начальной школы, он продолжил образование в средней школе им. Кристиана Фенгера.
В возрасте 13 лет у Земекиса появилась 8-мм любительская кинокамера KodakL’Express, 1988.. Начав со съёмки семейных событий, он перешёл к съёмке фильмов в жанре повествования, применяя кукольную мультипликацию и другие спецэффекты. В качестве звукового сопровождения использовалась музыка The BeatlesDowlding W. J. Beatlesongs Simon and Schuster, 2009, p. 497..
Наслаждаясь съёмкой фильмов, Земекис по-прежнему оставался жадным до телевидения, которое было для него первым проблеском иной жизни — за пределами кругозора «синих воротничков», в среде которых он рос:
Часто слышишь, что телевидение порождает множество проблем. Но мне именно оно спасло жизнь.
Правда в том, что в моей семье не было места искусству. То есть музыке, книгам и театру… Единственным доступным мне источником вдохновения было телевидение — и оно действительно им было.
О существовании кинематографических факультетов и отделений вузов он впервые узнал из интервью Джерри Льюиса в одном из выпусков «The Tonight Show Starring Johnny Carson». В возрасте 15 лет, Роберт уговорил отца взять его на просмотр фильма «Бонни и Клайд». Будучи потрясён сценой умирающего Бака Бэрроу в исполнении Джина Хэкмана, он осознал невероятную мощь кино и твёрдо решил учиться на кинематографистаRessner J. Far Sighted // «DGA Quarterly», spring 2013.. Но окружение Роберта не разделяло его энтузиазма:
Для моей семьи, друзей и всего того мира, в котором я рос, эта мечта относилась к разряду неосуществимых. Мои родители, бывало, сидели там и говорили: «Ты забыл, кто ты и откуда? Тебе не быть кинорежиссёром». Возможно, желание доказать обратное также повлияло на мой выбор.Robert Zemeckis interview // Academy of Achievement, 29 June 1996.
Образование и раннее творчество После двух лет обучения в Университете Северного Иллинойса, в течение которых Земекис подрабатывал в отделе монтажа , флагманской телестанции NBC в Чикаго, он подал заявление о переводе в — с помощью эссе и 16-мм короткометражного фильма, снятого им на песню «Golden Slumbers» группы The BeatlesAttanasio P. Bob Zemeckis, Zooming Ahead // «The Washington Post», 3 July 1985.. Не получив ответа от университета, он позвонил сам, и ему сообщили, что его просьба была отклонена из-за недостаточно высокого среднего балла. Пылко пообещав чиновнику на другом конце линии пойти в летнюю школу и улучшить показатели, Земекис в конечном счёте добился своего принятия.
Прибыв в Лос-Анджелес той осенью, Земекис столкнулся с программой, которая, по его словам, интересовала лишь кучку хиппи и рассматривалась университетом как обременение. Трудность изучавшихся дисциплин усугублялась профессорами, неустанно подчёркивавшими сложность кинобизнеса. Но благодаря своему чикагскому воспитанию, Земекис относился к этому без лишнего беспокойства и со здоровым цинизмом.
Во время учёбы в университете он завязал тесную дружбу с другим студентом — Робертом Гейлом. Тот позже вспоминал: «Студентам магистратуры Университета Южной Калифорнии был присущ этакий флёр интеллектуализма… Мы же с Бобом хотели снимать голливудское кино и поэтому тяготели друг к другу. Нас не интересовала французская Новая волна. Нам нравились Клинт Иствуд, Джеймс Бонд и Уолт Дисней, потому что на этом мы выросли».
Получив 1 июля 1975 года в категории «Special Jury (Dramatic)» за 15-минутный сатирический фильм «Поле чести», начинающий сценарист и режиссёр привлёк внимание Стивена Спилберга. Последний рассказывал: «Земекис проскочил через моего секретаря, усадил меня и показал мне этот фильм… Это было захватывающе: полицейские машины, погоня — и всё это на фоне музыки Элмера Бернстайна из „Большого побега“».
Спилберг стал наставником Земекиса и исполнительным продюсером его первых двух фильмов (сочинённых в соавторстве с Бобом Гейлом), а позже и других — в том числе трилогии «Назад в будущее» и фильма «Кто подставил кролика Роджера».
Несмотря на то, что фильмы «Я хочу держать тебя за руку» (1978) и «Подержанные автомобили» с Куртом Расселом (1980) были благосклонно встречены критиками (о последнем фильме с восторгом отозвалась Полин Кейл), они потерпели коммерческий провал. «Я хочу держать тебя за руку» является первой из нескольких картин Земекиса, в которых он встроил игровых персонажей в документальные видеоряды с участием исторических фигур и знаменитостей.
После провала первых фильмов, а также картины «1941-й», для которой Земекис и Гейл сочинили сценарий, этот союз приобрёл репутацию пишущего «сценарии, которые всеми считаются потрясающими, но не воплощаются в фильмы, нравящиеся публике».
Прорыв В начале 1980-х Земекис и Гейл сочиняли сценарии для других режиссёров, в том числе «Кар пул» для Брайана де Пальмы и «Взросление» для Спилберга — впрочем, так и не снятые. Их сценарий о подростке, переместившемся из современности в 1955 год на машине времени, был отклонён всеми крупными студиями. Земекис-режиссёр оставался без работы, пока Майкл Дуглас не нанял его в 1984 году для съёмок картины «Роман с камнем». Ожидалось, что приключенческо‑романтическая история с Майклом Дугласом и Кэтлин Тёрнер в главных ролях будет провальной (по той причине, что после просмотра предварительного монтажа продюсеры находившегося тогда в работе «Кокона» уволили Земекиса с должности режиссёра), но фильм неожиданно для всех стал популярным.
Работая над «Романом с камнем», Земекис встретился с композитором Аланом Сильвестри, который стал автором музыки всех его последующих картин.
После «Романа», режиссёр переключился на свой старый сценарий о путешествиях во времени, названный «Назад в будущее». С Майклом Джеем Фоксом и Кристофером Ллойдом в главных ролях, фильм получил огромную популярность, что повлекло за собой съёмки двух сиквелов, вышедших в прокат в 1989 и 1990 годах.
Перед тем как выпустить последние части трилогии, Земекис успел поработать с Walt Disney Company и снять сумасбродный детектив о 1940-х годах «Кто подставил кролика Роджера» (1988), в котором рисованная мультипликация виртуозно комбинирована с живым действием. При бюджете в 70 млн $, картина стала одной из самых дорогих в своей категории. Завоевав симпатии зрителей и критиков, она была награждена четырьмя премиями «Оскар». В 1988 году, когда Земекиса спросили, хотел ли бы он создавать некомедийные фильмы, он ответил: «Я хотел бы обрести способность работать в любом жанре. Но пока что я слишком непоседлив для создания чего-либо по-настоящему несмешного»Horowitz M. «Back with a Future» // «American Film», July/August 1988. pp. 32—35..
В 1992 году Земекис снимает чёрную комедию «Смерть ей к лицу» с участием Мерил Стрип, Голди Хоун и Брюса Уиллиса.
Снятая в 1993 году комедийная драма «Форрест Гамп», с Томом Хэнксом в заглавной роли, имела колоссальный с точки зрения кассовых сборов и мнения критиков успех. От лица главного героя режиссёр повествует о жизни мужчины с IQ 75 (умственный возраст 13,5 летFoster J. S., Taylor G. A. The Applicability of Mental Tests to Persons over Fifty Years of Age In «Essential Papers on the Psychology of Aging», NYU Press, 1998, p. 133., характерный для среднестатистического взрослого белого американца по результатам скандально известного исследования психологов Армии США, опубликованного в 1921 годуYerkes R. M. (ed.). Psychological Examining in the United States Army, 1921, p. 785.Lippmann W. The Mental Age of Americans «The New Republic», 1922-10-25.Jones H. E., Conrad H. S. The Growth and Decline of Intelligence // «Essential Papers on the Psychology of Aging», NYU Press, 1998, p. 149.), которому невольно пришлось сыграть ключевую роль в ряде знаковых событий 1950—1970-х годов и взаимодействовать с несколькими из крупнейших исторических фигур того периода. Фильм собрал 677 млн $ по всему миру и стал культовой картиной, получив шесть премий «Оскар» — в категориях «Лучшая картина», «Лучший актёр в ведущей роли» (Том Хэнкс), «Лучший режиссёр», «Лучшие визуальные эффекты», «Лучший адаптированный сценарий» и «Лучший монтаж».
В 1997 году Земекис снимает фильм «Контакт» по мотивам опубликованного в 1985 году одноимённого романа Карла Сагана. Сюжет построен вокруг радиоастронома Элеонор Эрроуэй (Джоди Фостер), убеждённой в том, что она установила контакт с инопланетными существами.
2000-e В 1998 году режиссёр вкладывает 5 млн $ в Центр цифровых искусств Роберта Земекиса в составе Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии — расположенное за северной границей кампуса здание бывшего склада площадью 3300 , в котором разместились студии университетской телестанции, два просторных класса цифрового редактирования, каждый с 30 системами Avid Xpress на базе рабочих станций IBM IntelliStation M-Pro, и просмотровый зал на 50 местLyman R. Monument to the Filmless Future; In New Digital Arts Center, Hollywood Acknowledges Change // «NYT», 1 March 2001.
Накануне открытия этого первого полностью цифрового учебного центра, состоявшегося 1 марта 2001 года, некоторые традиционалисты, в том числе Спилберг, сокрушались о том, что будущие поколения кинематографистов забудут традиционные техники. О тех, кто предпочитал целлулоид цифровой съёмке, Земекис сказал в интервью «Daily Variety»: «Эти же самые парни говорили, что LP звучат лучше CD. Вы можете твердить это до посинения, но я не знаю ни одного из тех, кто всё ещё покупает винил. Наше традиционное представление о том, что такое фильм, станет иным. Но неизменным остаётся желание человека рассказывать истории у походного костра. И лишь костёр продолжает меняться».Hayes D. Titans give digital the ol’ college try // «Variety», 28 February 2001.