«Дьявольская трель», также «Дьявольские трели» или «Трель дьявола» () — соната для скрипки и баса соль минор итальянского скрипача-виртуоза и композитора Джузеппе Тартини. По легенде, автор услышал её во сне от дьявола и затем записал. Точная дата создания сонаты неизвестна; большинство исследователей относят её к зрелому периоду творчества композитора (ок. 1730—1740).

История С историей создания сонаты связана легенда, якобы поведанная самим Тартини. Французский астроном Жозеф Жером Лаланд, познакомившийся с композитором во время своего итальянского путешествия 1765—1766 годов, приводит в своей книге «Путешествие француза по Италии» (1769) следующий его рассказ:

Именно отсюда, несмотря на сомнительную достоверность источника, произошло и широко распространилось ныне общепринятое название сонаты «Дьявольская трель», или, в буквальном переводе, «Трель дьявола». По словам К. К. Розеншильда, в ней «и в самом деле есть нечто демоническое, если толковать понятие в тогдашнем широком эстетическом понимании — как запечатлённую художником поглощённость страстным чувством, его смятения и порывы, может быть, противленчество».

Лаланд в своём рассказе называет точную дату создания сонаты — 1713 год, — однако исследователи сомневаются в её достоверности: крайне маловероятно, что в возрасте двадцати одного года Тартини мог создать столь зрелое произведение. Художественное содержание сонаты, своеобразие формы, характер использования техники — всё говорит о том, что «Дьявольская трель» была написана намного позднее. Л. Н. Раабен замечает по этому поводу, что «либо перепутана дата, либо вся история принадлежит к числу анекдотов». Среди исследователей творчества Тартини А. Мозер полагает, что соната не могла быть написана ранее 1730 года; Пол Брайнард считает маловероятным её создание до 1740 года; в то же время допускает возможность более ранней (до 1723 года) датировки. Возможно, первый вариант сонаты Тартини написал ещё в молодости, а затем неоднократно возвращался к ней, постепенно совершенствуя.

Автограф сонаты не сохранился; впервые она была опубликована в 1798 году Жаном-Батистом Картье в сборнике «Искусство скрипки» (L’Art du Violon). Затем более полувека она пребывала в забвении, и лишь в 1855 году, после её публикации в редакциях Анри Вьетана и Роберта Фолькмана, началось возрождение интереса к этому произведению и творчеству Тартини вообще. «Дьявольская трель» стала самым известным и исполняемым произведением Тартини; характерно, что сам композитор считал её лучшим своим сочинением.

Описание

Форма сонаты описывается как трёхчастная или четырёхчастная. Российский музыковед Л. С. Гинзбург, автор монографии о Тартини, комментирует это следующим образом: в финале трижды проводятся Grave и Allegro assai, причём первое Grave представляет собой как бы самостоятельный эпизод. Именно это дало основания авторам более поздних редакций выделить его в отдельную третью часть, предшествующую финалу, однако по мнению Гинзбурга, «это вряд ли соответствует замыслу Тартини, имевшего в виду трёх-, а не четырёхчастный цикл».

По Гинзбургу, соната состоит из трёх частей, начинаясь с Larghetto affetuoso, написанного в форме сицилианы. Напевная, мечтательная, исполненная лирики и печали, эта часть в то же время содержит гармонические обострения (уменьшенные септаккорды), создающие ощущение затаённой взволнованности.

Вторая часть в более ранних изданиях носит название Tempo giusto della Scuola Tartinista; в наиболее распространённой редакции Фрица Крейслера она обозначена как Allegro energico. Мужественная и энергичная, эта часть производит почти драматический эффект, а короткая трель на шестнадцатых придаёт ей ритмически заострённый характер.

Финал сонаты состоит из двух контрастных разделов — Grave (в ранних изданиях Andante) и Allegro assai — трижды сменяющих друг друга. Grave отличается певучестью и одновременно страстной патетичностью; Allegro assai, напротив, имеет темпераментный, яркий, взвихрённо-плясовой характер. Именно в Allegro assai возникает «дьявольская» трель: на фоне непрерывной трели верхнего голоса звучит выразительный нижний. Постепенно разрастаясь, эта трель, названная К. К. Розеншильдом «лейтмелизмом сонаты», нагнетает эмоциональное напряжение и придаёт смене контрастов своеобразный мерцающий колорит. Завершается финал четырёхтактным Adagio, исполненным пафоса и величия.

Несмотря на тематические контрасты и фактурные противопоставления (широкие линии мелодического рисунка оттеняются мелким узором), разные элементы музыки гармонично уравновешивают друг друга. По видимому, Тартини как композитора с давних пор привлекало сопоставление контрастных начал — лирически-элегического и энергично-волевого — и в «Дьявольской трели» оно получило наиболее полное и цельное выражение.

Рецепция По мнению Л. С. Гинзбурга, «„Дьявольская трель“ может рассматриваться как художественное кредо Тартини, как творческое обобщение не только образно-смыслового и эмоционального содержания его творчества, но и свойственного ему мелодического, гармонического и ритмического языка, а также отдельных композиторских и исполнительских приёмов».

К. К. Розеншильд объясняет популярность сонаты тем, что Тартини в ней «вдохновенно и технически совершенно» обобщил художественное наследие барокко и новые тенденции грядущей эпохи, благодаря чему произведение «закономерно оказалось в центре виртуозного репертуара».

Давид Ойстрах, многократно исполнявший сонату Тартини в концертах, следующим образом отзывался о ней:

В культуре Соната неизменно привлекает внимание музыкальных критиков, историков музыки, художников и писателей. Легенда о её создании способствовала утверждению представ­ле­ний о скрипке как об инструменте дьяво­ла.

История «Дьявольских трелей» приводится в рассказе Е. П. Блаватской «Ожившая скрипка»:

Легенда о создании сонаты отражена в балете Цезаря Пуни «Скрипка дьявола» (Le Violon du diable, 1849), основанного на более раннем балете Пуни и Артюра Сен-Леона «Тартини-скрипач» (Tartini il Violinista, 1848).

«Дьявольская трель» неоднократно упоминается в детской повести Нины Гернет и Григория Ягдфельда «Катя и крокодил».

См. также Волшебная скрипка

Примечания

Литература

Ссылки

Категория:Произведения Джузеппе Тартини Категория:Сонаты для скрипки Категория:Сонаты XVIII века