Я Ру́ская (; урождённая Евгения Фёдоровна БорисенкоБиографическая статья «Ruskaja, Jia» в Итальянской энциклопедии наук, литературы и искусств; ) — итальянская танцовщица, хореограф, педагог-теоретик и организатор-практик преподавания «классического» или «свободного» танца.
Биография
Эмиграция Евгения Борисенко родилась в семье офицера русской императорской армии Фёдора Николаевича Борисенко (род. 15.02.1871 (по старому стилю)) и Екатерины Михайловны КуражинскойИнтерактивный реестр для просмотра анкетных карточек некрополя на Тестаччо (см. подробности к захоронению 699) (род. 15.11.1865 (по старому стилю, Керчь)). Вскоре после Октябрьской революции и начала гражданской войны эмигрировала вместе с отцом, прервав обучение танцевальному искусству, начатое в Крыму. Позже поступила на факультет медицины Женевского университета. В 1920 году, будучи в Константинополе, вышла замуж за Эванса Дэниела Пола (). В их браке родился сын, который после развода родителей остался жить с отцом в Лондоне. С 1921 года жила и работала в Италии (главным образом в Риме, а с 1927 по 1940 год в Милане), гражданство которой она получила в 1935 году вслед за профессиональным признанием и вторым замужеством.
Артистическая деятельность (1921—1934) В Римский период 1920-х годов Я Руская вошла в артистические круги «Дома искусств Брагалья» ()Очерк о «Доме Брагалья» — для правильного перехода по ссылке необходимо пройти через селекторную страницу русского контента портала «Русские в Италии» , в котором 4 июня 1921 года состоялся её сценический дебют: сольная концертная программа «мимических действий и танцев» () по ходу вечера, посвящённого чтению стихов . Антону Джулио Брагалья принадлежала идея её псевдонима (отвечавшего моде на русских танцовщиков, порождённой Сергеем Дягилевым и захлестнувшей в это десятилетие всю Европу). Вскоре Я Руская обрела признание в качестве танцовщицы в спектаклях «Театра независимых» (), основанного Брагалья (он же стал и постановщиком ряда из них).
После успешного римского начала она продолжила балетную карьеру в Милане, где в 1928 году в «Выставочном театре» () исполнила партию Сумитры в «мономимической индийской легенде» () Карло Клаузетти, на музыку будущего главы миланской консерватории Риккардо Пика Манджагалли и в постановке Гвидо Сальвини ().
Тогда же двумя изданиями — в 1927 и 1928 году — вышла в свет её программная книга «Танец как способ бытия» ()См. описание и внешний вид с иллюстрациями второго издания в интернет-продаже; заглавие второго издания отличается полной формой предлога «di»., получившая широкую известность.
А в 1929 году Я Руская появилась в двойной главной роли последнего немого фильма классика итальянского кино Балдассарре Негрони — «Юдифь и Олоферн».
В том же она впервые всерьёз испытала свои педагогические силы, открыв школу при миланском театре «Даль Верме» (). Знаменательно, что с первых же шагов это была не только профессиональная школа для «взрослых», но и пропедевтические курсы — для девочек с восьми летСм. Элена Вити «Танцевальная пропедевтика в 40-х и начале 50-х годов». Опыт оказался настолько успешным, что с 1932 по 1934 год Я Руская разделила руководство балетной школой театра «Ла Скала», где одновременно выходила на сцену в хореографических партияхОткрытки и постеры, запечатлевшие «прима-балерину миланского театра „Ла Скала“ Я Руская», до сих пор заметны в коллекциях. См., например: 1 , 2 и 3 (или поиск) на сервисах печати «All Posters».
Серьёзность поставленных перед собой педагогических задач, страстное увлечение теорией и практикой реформы искусства танца предопределили непростой выбор (вплоть до конфликта с руководством театра): к 1934 году Я Руская завершила сценическую карьеру, чтобы далее полностью сосредоточиться на главной миссии своей жизни.
О псевдониме Псевдоним «Jia Ruskaja» (в некоторых ранних написаниях 1920—1930-х годов встречающийся также в вариантах «Yia Ruskaja», «Ja Russkaja» или «Jia Ruskaya»), зафиксировавший латинскими буквами звукосочетание «Я русская»См. на стр. 356—357 очерка «Русская эмиграция в Италии: 1917—1940» , был предложен Антоном Джулио Брагалья, а со времени получения Я Руской итальянского гражданства и признания на профессиональном уровне — практически вытеснил из употребления прежнее имя (в более поздних документах указываемое как «Эуджения Бориссенко: »). В чрезвычайно редких за истекшее столетие упоминаниях по-русски встречается вариант транскрипции имени в составе псевдонима как «Ия»См. в Словаре русской эмиграции в Италии — для правильного перехода по ссылке необходимо пройти через селекторную страницу русского контента портала «Русские в Италии» : он не представляется обоснованным, так как женское имя «Ия» греческого происхождения имеет иную общепринятую форму в итальянском языке — «Ia» (см. Итальянское имя), и тем более не соответствует вышеперечисленным альтернативным написаниям, а главное — «смысловому замыслу» псевдонимаВ отдельных аудио/киноматериалах (как, например, в киножурнале ) и обиходном произношении, встречающемся в Италии, можно услышать также и фамилию с ударением на 2-й слог: в вариантах «Йиа Руска ́я» и т. п. Это тоже необходимо считать ошибочным чтением, поскольку наиболее авторитетная Итальянская энциклопедия наук, литературы и искусств — указывает только вариант ударения и транскрипции, полностью соответствующих русскому произношению ..
Педагогическая деятельность (1934—1970) Заручившись опытом преподавания ритмического танца и «оркестики» в «Ла Скала», Я Руская открыла в 1934 году свою новую школу первоначально на улице Спига (), а вскоре муниципалитет Милана специально для её нужд построил театр под открытым небом более чем на 2000 мест на Монте Тордо (). Как сообщалось в «Corriere della Sera» от 2 ноября 1934 года:
«Я Руская в данный момент организует в Милане „Стационарную труппу“ из учениц школы античныхВ первоисточнике — „классических“, однако этот термин имел иное, нежели в современной хореографии, понимание: см. раздел „Оценки искусствоведческие и историко-политические“ танцев, воплощая художественные замыслы, уже ставшие заметными и получившие живую оценку после спектаклей в Сиракузах и Эрбе, а также благодаря публичным экзаменам под её руководством в „Ла Скала“. Искусство, страсть и упорство Я Руская делают из этих заботливо отобранных учениц основу для появления современных танцовщиц, подготовленных музыкально, интеллектуально и физически к воплощению танцев античного стиля, привлекательных и возвышенных в силу присущего вкуса и утончённости. В стационарной труппе Я Руская участвуют многочисленные танцовщицы, уже снискавшие успех на экзаменах в „Ла Скала“ и в других театрах; вместе с дебютантками они должны обрести готовность к истинным и подлинным спектаклям чистого танца»Так более точно указано в итальянском первоисточнике, нежели в русском переводе — для правильного перехода по ссылке необходимо пройти через селекторную страницу итальянского контента портала «Русские в Италии» .
Этот период обретения безоговорочного авторитета в профессии был дополнен изменениями в личном и общественном статусе: Я Руская вступила в 1935 году в брак с Альдо Борелли (), редактором «Corriere della Sera», и оформила гражданство Италии. Её супруг в том же году принял участие в нападении на Эфиопию не только в качестве журналиста, но и младшего лейтенанта (с 1936 года — лейтенанта) артиллерии, до 25 июля 1943 года продолжал редактировать проправительственную газету, но и после свержения фашизма был амнистирован и оставался в журналистике до своей смерти в 1965 годуОчерк «BORELLI, Aldo» в Биографическом словаре Итальянской энциклопедии.
Я Руская в эти годы продолжала поиски в области педагогики и хореографии, поставив для своей миланской школы «Танец жертвоприношения» из «Ифигении в Авлиде» на музыку Ильдебрандо Пиццетти (1935) и «Похищение Персефоны» на музыку (1937). Группа из её учениц, выступив в «Театре на площади Хорста Весселя» (), завоевала серебряную медаль в рамках программы Олимпийских игр в Берлине в 1936 году.
Наконец, в 1940 году Я Руская вернулась в Рим — как оказалось, чтобы вплотную приблизиться к своему главному достижению. Она основала здесь Национальную Королевскую Школу Танца (), поначалу присоединённую к () и окончательно ставшую автономной в 1948 году под сохранившимся до настоящего времени наименованием: (). Принимая сюда для обучения исключительно женщин, Я Руская руководила этим главным хореографическим учебным центром Италии с первого дня и до самой своей смерти в 1970 году (впоследствии это наследие подхватили её ученицы, расширяя и включая в его орбиту передовые и классические течения в искусстве и педагогические новации, с 2006 года почётным директором Академии также стала блистательная Пина Бауш).
Следует вновь подчеркнуть, что, начиная с самого первого опыта при театре «Даль Верме» и на протяжении всего периода деятельности, включая «академический», Я Руская неизменно совмещала идею высшего образования в искусстве танца и подготовительной (пропедевтической) детской школы (в Академии Танца это были, да и остаются, учащиеся в возрасте 6—10 лет). Причём методические задачи этого раннего развития имели для неё чуть ли не противоположный характер по сравнению с «техническим тренингом» классических школ балета, как и спортивной гимнастики «высоких достижений» или т. п. Для указанной методологии пропедевтического воспитания во главе угла особенно явно лежит концепция танца как искусства и творчества прежде всего «психофизического», нежели «технико-артистического». Если перед более старшим учеником может стоять и задача технической «постановки тела на службу искусству» (но и тогда лишь после «оптимизации механизма этого конкретного тела, развития всех его особенностей и корректировки его дефектов», как писал ещё Э. Жак-Далькроз), то для шестилетних и чуть старше эта развивающая и корректирующая задача становится не только самой важной, но, по сути, единственной.
Надгробие на Тестаччо Я Руская похоронена на римском «некатолическом» кладбище Тестаччо — территории традиционного мемориального некрополя, в том числе и для россиян (по гражданству или происхождению). Её надгробие на плане и в «реестре знаменитостей», упокоившихся здесь, обозначено кодом 22а в «старой зоне» ()План и «указатель» захоронений знаменитых персон на Тестаччо (см. надгробие 22а),. Над плитой и постаментом из травертина возвышается бронзовый бюст, изображающий женщину в платке, со скрещенными под горлом рукамиФотография надгробия , опубликованная на портале «Русские в Италии» . На постаменте надпись: <p align="center">
И на плите: <p align="center">
<p align="center">(«Основательница национальной академии танца. Посвятила хореографическому искусству с решительностью и самоотверженностью всю себя без остатка»).
Оценки искусствоведческие и историко-политические