Вади́м Никола́евич Лева́нов (13 февраля 1967, Тольятти, СССР — 25 декабря 2011, Тольятти, Россия) — российский прозаик, драматург, режиссёр, педагог и культуртрегер. Один из видных представителей «Новой драмы», автор более сорока пьес, поставленных в различных городах России и Европы, создатель тольяттинской школы драматургии, давшей российскому театру много известных имён и произведений. Член Союза российских писателей (с 1998 года), Союза писателей Москвы, Международного литфонда, Тольяттинской писательской организации.

Биография

Ранние годы

Вадим Леванов родился в Тольятти в 1967 году. Отец, Николай Иванович, по профессии инженер, мать, Тамара Михайловна — учительница. Ещё в школе Вадим занимался в различных городских театральных студиях, работал монтировщиком декораций в городском театре кукол. Во время выездных спектаклей, которые зачастую шли под фонограмму, Вадим иногда подменял того или иного актёра. В десятом классе написал своё первое произведение — абсурдистсткую пьесу «Человек, которого не было».

В 1984 году Вадим окончил тольяттинскую школу № 13 и поступил на факультет театральной режиссуры Куйбышевского института культуры. В институте Вадим проучился три полных курса, во время учёбы принимал участие в создании и деятельности Куйбышевского молодёжного театра. Однако закончить обучение не удалось. Несчастная юношеская любовь привела к тому, что однажды, поссорившись с любимой, Вадим в отчаянии выбросился из окна пятого этажа. Тяжёлая травма потребовала длительного лечения, навсегда оставив инвалидом. Однако и на костылях он оставался вполне самостоятельным в передвижениях, никогда никому не жаловался и не просил помощи, так что на его инвалидность обращать внимания было не принято, а обстоятельства инцидента и вовсе стали считаться легендой.

С 1990 по 1993 год Вадим Леванов был помощником режиссёра театра-студии ВАЗа Виктора Курочкина. С 1993 по 1998 год заочно учился на отделении драматургии Литературного института им. А. М. Горького, на семинаре Виктора Розова и Инны Вишневской. Позже Леванов говорил, что «эти исполины драматургии и научили меня настоящему творчеству». Во время учёбы Вадим завёл множество знакомств в столичных литературных кругах, в том числе среди драматургов, искавших новый, современный путь развития театра. Благодаря знакомству с Михаилом Угаровым, Еленой Греминой, Ольгой Михайловой его стали приглашать на различные театральные мероприятия, собрания, потом и на разного рода семинары и фестивали.

Вхождение в литературную среду

В 1993 году (по другим данным 1994 или 1995) Леванова впервые позвали на фестиваль молодой драматургии «Любимовка», однако попасть на него он не смог по банальной причине: не было денег на проезд. Но одна из его пьес была замечена Владимиром Гуркиным, который написал Леванову большое комплиментарное письмо, а также высказал ряд конструктивных замечаний, что стало важной поддержкой для молодого автора. С 1997 года Леванов стал постоянным участником фестиваля. Позднее он говорил, что «Любимовка» дала ему в профессиональном плане ничуть не меньше, чем Литературный институт: «Там я познакомился с людьми, которые стали для меня учителями, соратниками, товарищами… „Любимовка“ во многом сделала из меня того человека, которым я являюсь на сегодняшний день, стала для меня школой человека и драматурга!».

Постепенно произведения Леванова находят дорогу к публике и режиссёрам. состоялся его дебют как драматурга. На всероссийском семинаре «Щелыково — авторская сцена» читали пьесу начинающего автора «Парк культуры им. Горького», вскоре последовала первая публикация в альманахе союза театральных деятелей России «Сюжеты». В 1997 году пьеса «Шкаф» была представлена на фестивале в Любимовке.

Вадим Леванов с друзьями по литературному институту (В. Смирнов, М. Шаповалова, В. Айсин) составили литературную группу, которая в 1997 году выпустила коллективный сборник «Одинокий русский писатель». В дальнейшем планировался выпуск сборника всех выпускников курса, но средства на его издание так и не нашлись.

В 1998 году пьеса «Выглядки» вошла в шорт-лист премии «Три сестры», а в журнале «Современная драматургия» были опубликованы сразу три новые пьесы Леванова. В 1999 году пьеса «Шкаф» заняла третье место в конкурсе русской сетевой литературы.

Возвращение в Тольятти По окончании института Леванов не перебрался в столицу, а напротив, вернулся из Самары, где тогда проживал, в родной Тольятти. Придерживаясь жизненной позиции: «жизнь должна кипеть не только в столице, но и там, где живу я» он окунулся в культурную жизнь города, активно начав её преобразовывать.

В 1999 году Леванов принял участие в тольяттинском литературном фестивале «Майские чтения», а так как из-за празднования юбилея Пушкина провинциальное поэтическое мероприятие осталось без столичных участников, то Леванов предложил пригласить драматургов. На его приглашение откликнулись Михаил Угаров, Елена Гремина, Ольга Михайлова, Ксения Драгунская, Максим Курочкин, Екатерина Шагалова и другие театральные деятели России. Так фестиваль приобрёл ярко выраженную театральную направленность, а Леванов вошёл в число его организаторов, став арт-директором, «подчинив интересам драматургии». Леванову хотелось показать зрителям, что театр может быть разным, что он много шире тех традиционных форм, которые существовали до этого в театральной жизни Тольятти. И, используя приобретённый на «Любимовке» фестивальный опыт, ему удалось вдохнуть в «Майские чтения» новую жизнь. С подачи Леванова и в значительной степени его стараниями, постепенно удалось расширить рамки фестиваля, превратив достаточно скромное региональное мероприятие в заметное на всю страну литературно-театральное событие. Международный фестиваль драматургии, театра и современного искусства стал одним из самых популярных фестивалей Самарской области, на который приезжали люди из разных уголков России и даже из-за рубежа, и который, как московская «Любимовка», представлял самые актуальные тексты российской драматургии.

С 1999 года Леванов являлся одним из редакторов литературного альманаха «Майские чтения», учредителем которого был Вячеслав Смирнов. Альманах стал заметным явлением в культурной жизни страны и оказался одним из центральных изданий для современной российской молодой драматургии. Также он входил в редакционную коллегию тольяттинского литературного журнала «Ставрополь-на-Волге — город — Тольятти», занимался вёрсткой журнала, сверстав первые десять номеров лично и ещё пять совместно с редактором издания Владимиром Мисюком. Эпизодически участвовал в формировании редакционного портфеля журнала, предлагая драматургические произведения своих коллег и учеников. Он же готовил драматургический блок молодых авторов для спецвыпуска журнала. Некоторое время Леванов также занимался вёрсткой книг для литературного агентства Вячеслава Смирнова.

В 2001 году Леванов принял участие во французском театральном фестивале «Пассаж» () и его спецпрограмме «Зеркало Восток—Запад». В Нанси Екатерина Шагалова представила показ четырёх коротких пьес Леванова. В Валансе среди произведений российских авторов прошли читки его пьес. В Париже в рамках круглого стола «Лица нового российского театра», прошедшего в Леванов рассказывал о тольяттинском фестивале «Майские чтения» и о сотрудничестве одноимённого альманаха с фестивалем в Любимовке. В том же году во Франции был издан сборник коротких пьес Леванова. В 2001 году Леванов и В. Смирнов запустили ещё один совместный издательский проект: литературно-театральный вестник «Драма Поволжья», где, как предполагалось, должны были публиковать местные драматурги, однако это начинание развития не получило.

Новая драма

В 2001 году Вадим Леванов стал художественным руководителем тольяттинского народного театра-студии «Талисман», располагавшегося на улице Голосова, дом 20, и впоследствии преобразованного в театральный центр «Голосова 20». Постепенно в центре сложился круг молодых авторов, которые сами писали пьесы и сами же их ставили. Несмотря на подобный любительский подход вскоре центр обрёл известность в театральной среде. Уже в 2003 году на фестивале «Новая драма» прошёл «День Тольятти», который впервые широко (со сцены МХАТ) познакомил столичную публику с тольяттинскими драматургами и их произведениями.

Спектакли, написанные и показанные тольяттинцами, стали одним из центральных событий фестиваля, наделав много шума и вызвав обширную критику со стороны консервативной части театралов: «Если признавать, что искусство отражает жизнь, то ничего чистого, доброго и светлого от тольяттинской драматургии ждать нельзя», — прокомментировал увиденное Владислав Флярковский телеканалу «Культура». Обвиняли молодых авторов и в пропаганде наркотиков, несовременности, и даже в том, что их «чернуха» второй свежести. Были и чисто театральные претензии: отсутствие действия и несценичность. Другие же критики, напротив, увидели прорыв и выход в некое новое театральное измерение. «Тольяттинцы мне нравятся главным образом тем, что у каждого из них есть свой мир. Именно из этого может вырасти современный герой и ощущение нашего времени». При этом пьеса самого Леванова осталась незамеченной критиками, оставшись в тени «громких» произведений его учеников.

Это же повторялось и в дальнейшем. В то время как его ученики набирали заметный вес в театральной и кинематографической среде, Леванова как автора критики и режиссёры практически не замечали, его пьесы оставались маловостребованными. За пределами студии «Голосова 20» и фестивальных показов его ставили лишь изредка, причём в основном за рубежом и в полупрофессиональных театрах.

Но дело развития современной драматургии, желание помочь поколению обрести свой голос стали для Леванова едва ли не важнее собственного творчества. Он постоянно участвовал в фестивале «Любимовка», а также принимал участие в работе множества иных фестивалей, лабораторий, семинаров, форумов. Он участник фестиваля новых пьес «Документальный театр» (Москва), театральных фестивалей «Золотая репка» (Самара, 2002), «Реальный театр» (Екатеринбург, 2001), «Свободный театр» (Минск), фестиваля современного театра и кино «Текстура» (Пермь, 2010), фестиваля театра для детей «Большая перемена» (2009), российско-британского семинара «Новая пьеса / New writing» (Москва), Совещания молодых писателей в Переделкино, а также форумов «Культурная столица Поволжья» (Ульяновск, 2001; Ижевск (2004); Димитровград (2004)), «Курболесия» (Харьков). В 2005—2006 годах он принимал участие в режиссёрско-драматургической лаборатории «МестоИмениЯ» в Никольском-Вяземском и Ясной Поляне. В 2006 году — в международной драматургической лаборатории в Паланге (Литва). Являлся участником международных научных конференций «Современная российская драма» в университетах Казани, Самары, Тольятти, Гисена (Германия). В 2004—2007 годах принимал участие в различных проектах Британского совета, в том числе — фестивале британской драматургии, проходившем в 2006 году, в рамках которого в Тольятти шотландским режиссёром Лорном Кэмпбеллом () с помощью актёров ТЮЗа в сотрудничестве с театральным центром «Голосова 20» был поставлен спектакль «Брокенвилль», показанный на сцене центра им. Всеволода Мейерхольда в Москве.

Вадим Леванов стал одним из ключевых участников и идеологов российского движения «Новая драма», наряду с М. Угаровым, Е. Греминой, О. Михайловой, А. Казанцевым, Э. Бояковым и Н. Колядой. Он также принимал активное участие и в одноимённом фестивале, ставшем символом движения, сначала как участник, затем и как член жюри (2005, 2007) и отборщик (2008). Входя в различные советы и жюри, Леванов, по воспоминаниям коллег, всегда проявлял принципиальность в отношении текстов, и его критику принимали и учитывали, тем более, что она всегда была объективной. «Он был признан коллегами абсолютно и безоговорочно» — говорил о нём Михаил Угаров.

После Майских чтений