Корейская волна, или Халлю́ (, роман. Hallyu), — культурное явление, рост глобальной популярности южнокорейской культуры, наблюдающийся с 1990-х годов. Всемирный интерес к корейской культуре был обусловлен в первую очередь распространением K-pop и южнокорейского кинематографа. Процессу экспансии корейской культуры способствовали и продолжают сопутствовать успехи на международной арене K-pop групп Big Bang, 2NE1, BTS и Blackpink; получение премии «Оскар» фильмом «Паразиты» (2019) и появление телесериала «Игра в кальмара» (2021). Корейская волна была признана формой так называемой «мягкой силы», а также важным экономическим активом государства, приносящим доход как за счет роста экспорта, так и за счет развития туризма.
После Азиатского финансового кризиса 1997 года и прекращения в стране действия военной цензуры в отношении индустрии развлечений южнокорейская популярная культура стала одним из важных элементов экспорта. Зарождение Корейской волны связывается с распространением корейских дорам и корейского кино в Восточной Азии и некоторых частях Юго-Восточной Азии после появления спутниковых СМИ в конце 1990-х годов. Китайские журналисты впервые придумали термин «Корейская волна» (кит.: 韓流; пиньинь: hánliú; букв. «Корейская волна») в 1999 году, имея в виду успех корейской популярной культуры в Китае. В 2000-х годах халлю превратился в глобальное явление, быстро распространяясь на остальную часть Юго-Восточной Азии, Южную Азию, Ближний Восток и Восточную Европу. К 2008 году стоимость культурного экспорта из Южной Кореи впервые превысила стоимость культурного импорта. Это расширение было обусловлено появлением Интернета и социальных сетей, которые сыграли ключевую роль в том, чтобы позволить корейской индустрии развлечений охватить зарубежную аудиторию, а также получить одобрение этого явления со стороны правительства Южной Кореи.
Роль государства в развитии культуры С распространением Корейской волны в конце 1990-х годов в государственной политике Южной Кореи культурная индустрия, ранее считавшаяся средством сохранения национальной идентичности, начала восприниматься как мощный стимул развития экономики. Уже с начала 1960-х годов сменявшие друг друга авторитарные военные правительства использовали сферы культуры и общественной жизни для достижения своих целей в области политики и экономики. При президенте Пак Чон Хи главной задачей стало достижение быстрого роста выпуска товаров и услуг, тем не менее были приняты законы, регулирующие сектор культуры, и созданы учреждения, работающие в этой области. Первый план культурной политики государства был принят в 1973 году. «Первый пятилетний генеральный план культурного развития» должен был способствовать сложению новой формы культуры, где определяющим фактором становилась национальная самобытность корейского народа. Значительная часть расходов государства в этой области направлялась на поддержание и развитие исторически сложившихся норм и обычаев, народного искусства и ремёсел.
При Чон Ду Хване (1980—1988) политика в сфере культуры получила новое развитие. Два государственных плана «Новый план культурного развития» (1981) и «Культурный план в шестом пятилетнем плане экономического и социального развития» (1986) были призваны решить задачи продолжения формирования культурной самобытности корейцев, способствовать развитию культуры в регионах, поддерживать международные культурные контакты.
Во времена правления Ро Дэ У (1988—1993) страна вступила в переходный период от авторитарного военного правления к демократии. «Основной закон о прессе» (1987), ослабивший общественную ответственность за СМИ, положил начало появлению либеральной печати. В 1990 году был принят «Десятилетний генеральный план культурного развития», который, в отличие от ранее разработанных планов, был ориентирован преимущественно не на управление и надзор за процессами, а на содействие развитию и поддержку. Культурологи считают, . Особое значение экспорт культуры как товара приобрёл после Азиатского финансового кризиса 1997 года, когда роль культурной индустрии в понимании государства значительно возросла: теперь она становилась одним из средств экономического роста страны.
Происхождение термина В источниках приводятся различные версии появления термина «Корейская волна» («Халлю»). По одной из них выражение «корейская волна» распространилось в конце 1990-х годов с подачи Министерства культуры, спорта и туризма Республики Корея, которое распространяло музыкальные диски с надписью «халлю»Ольга Лазарева. «Корейские режиссёры достигли мастерства в передаче беспомощности, страха и страдания» «ПостНаука». По другой версии этот термин был введён в обиход пекинскими журналистами ещё в середине 1990-х и отражал быстрорастущую популярность южнокорейской индустрии развлечений в Китае.
По другим данным, впервые термин Халлю был использован в 1997 году — в тайваньских СМИ им обозначалось изобилие южнокорейских товаров на внешних рынках. В отношении массовой культуры Южной Кореи, обретшей популярность за рубежами страны, этот термин применяется с 1999 года, впервые в этом значении слово Халлю появилось в «Пекинской молодёжной газете» (Бэйцзин циннянь бао) в статье «Временами и восточный ветер дует на восток».
Телесериалы
В 1997 году, когда Южную Корею поразил экономический кризис и вера в процесс индустриальной модернизации пошатнулась, в стране широко распространилось так называемое «социетальное» движение, представители которого видели путь к преодолению кризиса в привлечении инвестиций в индустрию шоу-бизнеса с её высокими дивидендами. В 1999 году начали приходить новости о рождении моды на «корейскую волну» в Китае, Тайване, Вьетнаме, Гонконге и других азиатских странах. Корейские телесериалы (дорамы) начали распространяться по Азии, завоевав популярность в Японии, Китае и Юго-Восточной Азии. Начало было положено демонстрацией в июне 1997 года на китайском Центральном телевидении (CCTV) дорамы «Что такое любовь?». Впоследствии в этом регионе завоевали широкую популярность корейские дорамы «Свири» (1999), «Осень в моём сердце» (2000), «Моя своенравная девчонка» (2001), «Зимняя соната» (2002).
Началось наступление и на европейский и североамериканский рынки. Глобальному продвижению южнокорейских телесериалов поспособствовал Netflix.
Поп-музыка
Корейская поп-музыка или K-pop стала неотъемлемой частью халлю. Корейской поп-музыке приписывают особую красоту и индивидуальность, а также многогранность. В последние годы корейские развлекательные компании начали признавать YouTube ключевым фактором международного распространения корейской культуры. По словам Берни Чхо, президента одного из сеульских агентств, занимающихся маркетингом международных корейских исполнителей, развлекательные компании агрессивно пытаются внедриться на международные рынки через интернет.
Другие аспекты корейской волны Понятие халлю также включает в себя и распространение других аспектов корейской культуры, таких как национальная кухня, одежда, видео-игры, литература и язык. Так, например, Республика Корея добилась включения рецепта кимчхи в список нематериального культурного наследия человечества ЮНЕСКОКорейское кимчи включено в список культурного наследия ЮНЕСКО . Информационное агентство РУСКОР..
Воздействие Во время формирования халлю, в её ранние годы, многие критики предсказывали быстрый спад корейской волны Однако последние тенденции доказывают лишь обратноеAn online copy of the article is available here .. Экспорт корейской культуры по прогнозам составит $3,8 млрд в 2011 году, с 14%-ным годовым приростом. Хотя халлю достигает новых высот, некоторые эксперты дают прогнозы о стабильном росте экспорта корейской культуры в долгосрочной перспективе.
Корейская волна является поводом для национальной гордости для многих корейцев. Ли Доны́н в «Корея Джорнал» писал, что «если корейская волна продолжит вздыматься, тем самым отражая дипломатические отношения на базе капиталистической логики, а не на базе … дифференциации культурных вкусов масс, тогда она должна будет ввязаться в ожесточённую борьбу с китайским этноцентризмом и японским гибким национализмом».
В 2005—2007 годах корейские актёры-мужчины были самыми высокооплачиваемыми вне Голливуда. По данным южнокорейских СМИ, гонорар звезды «Зимней сонаты» Пэ Ёнджуна составлял примерно $5 миллионов за фильм; что делало этого актёра самым высокооплачиваемым в Азии. По крайней мере девять других корейских актёров зарабатывают больше $10 млн в год. Современная корейская культура магнитом притягивает иностранных туристов.
Туризм в Республике Корея претерпел большие изменения в связи с интересом к корейской культуре. Только за 2003 год туризм вырос с 2,8 млн интуристов до 3,7 млн, а в 2012 году количество иностранных туристов, посетивших Южную Корею, составило 11,1 млн. Телепередачи, фильмы, музыка используются Корейским агентством креативного контента при Министерстве культуры, спорта и туризма с целью повысить интерес к стране.
В 2008 году южнокорейский дуэт TVXQ (также известные как Dong Bang Shin Ki/Tohoshinki) попал в Книгу рекордов Гиннесса за самый большой в мире фан-клуб. Членство данного фан-клуба составляет 800000 официальных членов только в Южной Корее, и 200000 официальных членов в Японии и более 200000 международных членов. Также они попали в Книгу рекордов Гиннесса в 2009 году. Помимо этого группа входит в список самых фотографируемых знаменитостей в мире. С момента дебюта, состоявшегося 26 декабря 2003 года, пятеро участников группы, по различным оценкам, были сфотографированы около 500 млн раз в журналах, обложках альбомов, рекламе и т. д. Оценки включают как индивидуальные, так и групповые фото.
Северная Корея Имеет место проникновение халлю поп-культуры в Северную Корею. 20 ноября 2010 года министерство госбезопасности Северной Кореи арестовало человека, создающего копии южнокорейских дорам на DVD в его родном Пхёнанбук-до и продающего их в Пхеньяне.
Япония В Японии корейская волна начала распространяться после успешного вещания «Зимней сонаты». Тогда главным фокусом халлю были японки среднего возраста, постоянные зрительницы телесериалов. Успешный бум корейской культуры произошёл благодаря корейским музыкальным исполнителям BoA и Dong Bang Shin Ki. Альбом Избранное 2010 дебютировал как № 1 в чартах Oricon по продаже 413000 копий . Они побили 15-летний рекорд по недельным продажам иностранной группы, который в последний раз был побит Бон Джови в 1995. Dong Bang Shin Ki также является первой корейской группой, выступавшей в «Токийском куполе» на 100000 посадочных мест, билеты на которые были распроданы до концерта. JYJ в следующем году выступала перед 140000 зрителями в том же месте во время их «Живого концерта на день благодарения в Токио». Dong Bang Shin Ki является единственной группой, приглашенной на престижное музыкальное новогоднее шоу Kōhaku Uta Gassen, на которые приглашаются только самые знаменитые J-pop звезды. Как считают японцы, выступление в Kōhaku является важным пунктом в карьере певца .
Big Bang завоевал популярность в Японии во время своего дебюта, который в чартах Орикон числился как № 2. Про Big Bang в одной японской газете писали хвалебную статью, называя её «корейской EXILE». Во время опроса общественного мнения про группу сказали, что «в Японии происходит просто какая-то мания по ним».
Одной из ведущих звёзд современной корейской волны является южнокорейский актёр, певец и режиссёр Чан Гынсок. Дорама «Ты прекрасен» («N.Jell: You’re beautiful» 2009, SBS) с ним в главной роли привлекла к нему внимание тысяч японских зрителей и сделала его любимцем японцев. Дорамы с ним в главной роли: «МэРи, где же ты была всю ночь?», «Дождь любви», «Красавчик» — получили огромную популярность в Японии и других странах. В мае 2011 года Чан Гынсок выпускает свой первый сингл «Let Me Cry» и на первой же неделе он распродаётся в количестве 119 149 копий, занимая высшую строчку в чарте Oricon, а Чан Гынсок становится первым неяпонцем, добившимся подобного, после чего он и был признан звездой халлю.