Ви́ктор Никола́евич Копытько́ (8 октября 1956, Минск, БССР — 14 декабря 2025, Минск, Беларусь) — советский и белорусский композитор, музыкальный деятель. Лауреат Национальной кинопремии Республики Беларусь (2018). Лауреат международного кинофестиваля «Лiстапад-2006». Трёхкратный обладатель приза «Хрустальный Аист».
Биография
Родился 8 октября 1956 года в Минске. Профессионально заниматься музыкой стал в 13 лет, тогда же начал сочинять. В 1971 году поступил в 8-й класс теоретического отделения Средней специальной музыкальной школы при Белорусской государственной консерватории в класс М. С. Миненковой, пройдя экстерном весь предшествующий курс музыкальных дисциплин. К этому времени относятся и его первые композиторские опыты. Своим первым зрелым опусом считал написанную ещё в школе вокальную поэму «Из „Больничной тетради“ Семена Кирсанова» (1974—1975).
В 1975-1982 годах — студент композиторского отделения Ленинградской консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова (класс композиции профессора А. Д. Мнацаканяна). Был дружен с композиторами Юрием Красавиным, Леонидом Десятниковым, Вениамином Баснером, Валерием Котовым, Владимиром Рябовым, с музыковедом-медиевистом Вячеславом Карцовником, цимбалисткой Ангелиной Ткачёвой, пианистом Павлом Егоровым, певицей Еленой Рубин, дирижёрами Валерием Гергиевым, Владимиром Зивой, Андреем Борейко.
В числе ключевых произведений В. Копытько консерваторских лет — соната для фортепиано «Missa Brevis» (1976), дивертисмент для белорусских цимбал и подготовленного рояля (1976), который в течение многих лет исполнялся самим композитором и Ангелиной Ткачёвой. Также написал сочинения для голоса и фортепиано: «Три стихотворения Осипа Мандельштама» (1977), «Мадригал» на стихи Ф. И. Тютчева (1978), «Шесть стихотворений А. С. Пушкина» (1977—1979).
В конце 1970-х годов начал писать музыку к драматическим спектаклям, которые ставились в качестве консерваторских студенческих работ по режиссёрскому и актёрскому мастерству. Наиболее яркие спектакли тех лет были созданы в сотрудничестве с друзьями В. Копытько, театральными режиссёрами Дмитрием Рождественским и Юрием Борисовым (соавтор либретто двух опер композитора: «Девочка, наступившая на хлеб» и «Его Жёны»; первая из них была поставлена Дм. Рождественским на Ленинградском телевидении в 1983 году).
В 1982 году Копытько вернулся в Минск. В 1985 году был принят в Союз композиторов БССР, в 1993 вышел из него. С 1978 года Копытько постоянно сотрудничал с киностудией «Беларусьфильм». Начало кинокарьеры В. Копытько связано с именем режиссёра-документалиста Адольфа Каневского (1932—1995). Особо выделяются первая и одна из последних документальных лент, созданных соавторами — «Нарочанская баллада» (1978) и «Гудёлка» (1989).
Этапным для композитора было сотрудничество с российским режиссёром Георгием Товстоноговым, к экранизациям театральных спектаклей которого он создал музыку: в 1986 году к «Дяде Ване» А. П. Чехова, в 1989 — к «Последнему Пылкому Влюблённому» по пьесе Нила Саймона.
Во второй половине 1980-х годов в Минске было исполнено несколько сочинений композитора: Маленькая Симфония, «A Double Rule of Three» или Шесть Двойных Терцетов для 3-х голосов и рояля в 6 рук на стихи Л. Кэрролла, Gloria для хора a cappella в честь Гвидо д’Ареццо. Все минские премьеры хоровых сочинений В. Копытько в это и последующее десятилетие состоялись под управлением дирижёра Игоря МатюховаМатюхов И. Г. Два очерка о хоровой музыке Виктора Копытько.
Премьерой «Песен Арбатского двора» Окуджавы-Копытько в 1988 году ознаменовалось рождение Государственного Камерного хора, созданного И. МатюховымКопытько В. Н. Душа и дело.
Интерес к творчеству композитора совпал с волной белорусского национального возрождения начала — середины 1990-х годов. Событием в музыкальной жизни Минска стала премьера в 1990 году оратории В. Копытько «Куранты» по анонимному славянскому сборнику XVIII века для баритона, хора и инструментального ансамбля (1989-90)The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Vol. 13. — P. 792.
В рамках фестиваля искусств «Минская весна-92» состоялся вечер музыки В. Копытько и его друзей, петербуржцев Ю. Красавина и Е. Щелканова (Ройтмана). В этом концерте впервые прозвучали «Библейские сцены» В. Копытько для камерного инструментального ансамбля (1989-1992) и фантазия с игрой, пением и речитацией «Северный Ветер» (1992), ставшие впоследствии одними из наиболее исполняемых произведений композитора.
К двадцатилетию творческой деятельности В. Копытько был приурочен авторский концерт 5 января 1995 года в Камерном зале Белорусской государственной филармонии (ныне — Костёл Святого Роха), в котором прозвучали сочинения композитора конца 1970 — начала 1990-х годов. Впоследствии авторские вечера В. Копытько проходили в Минске неоднократно: в 1998, 1999, 2006, 2010, 2012 гг. Многие из сочинений, прозвучавших в этих концертах, были представлены минской публике впервые.
В 1990-е годы состоялся ряд европейских поездок В. Копытько. В 1992 году прошли первые гастроли В. Копытько в Соединённых Штатах Америки. С этого времени в Нью-Йорке и Лексингтоне был представлен ряд премьер музыки композитора, в том числе и мировых. По заказу The Russian Musical Art Society of Аmerica была написана кантата В. Копытько «Знаки», посвящённая Николаю Качанову — создателю, художественному руководителю и дирижёру Русского камерного хора Нью-Йорка. Благодаря инициативе Н. Качанова была завершена месса в честь Святого Франциска Ассизского (1981—1994). Мировая премьера мессы состоялась 30 сентября 1994 года в Нью-Йорке в исполнении Русского камерного хора Нью-Йорка под управлением Н. Качанова в The Church of the Good Shepherd. В 1995 году В. Копытько — Composer in Residence Университета им. Вашингтона и Ли (Лексингтон, Вирджиния, США), где состоялись встречи композитора со студенческой аудиторией; в концерте прозвучала мировая премьера его пьесы для камерного оркестра «Адажио для Адольфа» (дирижёр А. Борейко).
Сотрудничал со многими исполнительскими коллективами.
В 1990—2010-е годы работал в жанрах театральной и киномузыки. Создал музыку более чем к 30 спектаклям драматического и кукольного театра (постановки осуществлены на сценах Беларуси, России, Германии, Польши, Латвии), а также музыку к свыше 100 художественных, анимационных и документальных кино-, теле- и видеофильмов в сотрудничестве с киностудиями Беларуси, России, Литвы, Польши, Франции, Португалии, Германии, США.
Личности и творчеству В. Копытько посвящены работы белорусского режиссёра Галины Адамович: видеофильм «Радуйся!» (2001) и авторская телепередача «Композитор Виктор Копытько» из цикла «Время кино» (2006).
Творческий портрет
Творчество Виктора Копытько связано с разными областями современного музыкального искусства. Среди основных его сочинений — три оперы, Месса в честь Святого Франциска Ассизского, оратория «Куранты» по анонимному славянскому сборнику XVIII века, многочисленные камерные сольные кантаты, камерная симфония «Библейские Сцены», оркестровые произведения, камерная инструментальная и вокальная музыка, сочинения для хора, музыка для театра и киноDie Musik in Geschichte und Gegenwart, Personenteil 9. — S. 1477—1479.
Ключевой чертой авторской поэтики В. Копытько является творческий космополитизм, существование в едином для всего искусства эстетико-стилевом континууме, неделимом по хронологической, национальной, конфессиональной и какой-либо иной принадлежности. Главной особенностью его композиторского облика можно назвать многоаспектный и нелинейный синтез жанрово-стилевых принципов и композиционных техник разных эпох, сплавления их воедино в индивидуальном авторском моностиле«Люблю вандраваць у часе i прасторы…».
Важнейшей доминантой системы художественных координат В. Копытько выступает интонационная и акустическая изощрённость, а также смысловая многоуровневость драматургии, в которой образная сюрреалистичность парадоксально сочетается с тонким лирическим посыломКопытько, Н. А. Нонсенс в поэтике Виктора Копытько.
Будучи по природе композитором яркого театрального дарования, В. Копытько продолжительное время не работал в оперном жанре (со времени создания оперы «Его жёны» до третьей оперы композитора «Урочный час» прошло 30 лет). Это отчасти восполняется «вокально-инструментальными представлениями»Копытько Н. А. Музыкальный перформанс в камерно-кантатном творчестве современных белорусских композиторов и многочисленными камерными сольными кантатами (некоторые из них сам автор называл «фрагментами ненаписанных опер»)Профатило Н. А. Сольная кантата в творчестве Виктора Копытько По данным на осень 2023 года В. Копытько было создано около 40 произведений в этом жанре, включая сочинения, прилегающие к нему). Не менее значимой сферой художественных интересов композитора является инструментальная музыка. Автор предпочитал камерные, ансамблевые составы и сольные тембры, нередко приобретающие в его сочинениях персонажные функцииКопытько, Н. А. Инструментальный театр Виктора Копытько.
Метажанром творчества В. Копытько можно назвать «музыкальное приношение», хотя подобный подзаголовок имеет лишь Евангельская триада камерных кантат «Приношения I—III». Наличие у ряда сочинений реального или воображаемого собеседника-адресата раскрывается как в самих названиях партитур («Адажио для Адольфа», «Lento per Leni», «Пять Багателей для Михаэля Пухберга», «Элегия памяти Арриго Бойто», «Buona notte, Federico!..», «Книжечка Карла Шваба», «Приглашение» в честь 100-летия Джона Кейджа и другие), так и в авторских посвящениях. Нередко самим адресатом оказывается продиктована интонационная основа произведения (монограммы Вениамина Баснера, Федерико Феллини, Михаэля Пухберга, Ольги Седаковой, Джона Кейджа, Мишель Бушковой в соответствующих сочинениях)Копытько Н. А. Камерно-инструментальная музыка Виктора Копытько: поэтика, драматургия, стиль. В числе «музыкальных приношений» — «Превращения» для камерного инструментального ансамбля (2007) и sonata da chiesa «Музыка Великой Субботы» (2006—2009). Оба произведения прозвучали 29 декабря 2009 года в Культурном центре «Покровские Ворота» в Москве в честь юбилея поэта Ольги Седаковой (которой они и посвящены), наряду с сочинениями А. Вустина и В. Сильвестрова.
Умер 14 декабря 2025 года.
Основные сочинения
Оперы и балеты «Девочка, наступившая на хлеб», опера по Г. Х. Андерсену. Либретто Ю. Борисова и В. Копытько при участии В. Котовой (1980—1981; поставлена на Ленинградском телевидении, 1983, реж. Дм. Рождественский). Посвящение: «Памяти Бенджамина Бриттена». «Его Жёны», опера в 2-х частях по мотивам Антоши Чехонте и другим мотивам. Либретто Ю. Борисова и В. Копытько (1988, окончательная версия — 2005; в постановке Национального академического театра оперы Республики Беларусь (Минск, 2006) опера озаглавлена «Синяя Борода и Его Жёны»). Посвящение: «Моему сыну Даниилу». «Урочный час», опера по одноименному рассказу Рэя Брэдбери. Либретто В. Копытько (2019; концертное исполнение на сцене Белорусской государственной филармонии 13 марта 2020). Посвящение: «Девочкам Ире и Муре посвящается». «Петроградские сны», кантата-балет для двух танцующих артистов и камерного оркестра / ансамбля с использованием текста Виктора Копытько, стихов Ольги Седаковой и Заключительного сонета из «Новой Жизни» Данте в переводе Ольги Седаковой (2022—2023, 2025). Посвящение: «Маше и Паше, Жене и Поле Алёшиным».
Литургические сочинения «Agnus Dei» для хора и органа (1983). Два песнопения памяти Александра Меня для хора a cappella (1990). Месса в честь Святого Франциска Ассизского (1981—1994). «Ave Maria» для хора a cappella (2008, 2015). «Радуйся, Мариє» для хору a cappella (2015). Посвящение: «Валентину Сильвестрову присвячується». Requiem Canticles для солистов, хора и оркестра (2022). Посвящение: «Памяти моего дедушки Ивана Максимовича Загорского».