Путево́й очерк (также травело́г, от — «путешествие», по образцу — «монолог») — очерк, в основе которого лежит описание каких-либо событий, происшествий, встреч с людьми, которые происходят во время путешествия автора, художественно оформленный путевой дневник.
Путевой очерк — жанр художественной публицистики, разновидность очерка. Ведущие типы речи в путевых заметках — повествование или описание, сопровождаемые, как правило, рассуждением. Предметом изображения является уклад жизни, нравы, обычаи. Всё это служит поводом для авторского размышления, обобщения, постановки проблемыЖурбина Е. И. Теория и практика художественно-публицистических жанров. — М.: Мысль, 1969. — 512 с.. В зачине путевых заметок обозначено время и место действия, центральная часть строится на чередовании фрагментов, в заключительной части автор может делать соответствующие теме выводыКожин А. Н., Крылова О. А., Одинцов В. В. Функциональные типы русской речи. — М.: Высшая школа, 1982. — 375 c..
История жанра путевого очерка
Путевые очерки — очень древний жанр. Наиболее ранними путевыми записками можно считать некоторые главы «Истории» Геродота о его путешествии в Персию, Египет и в Вавилон в V веке до нашей эры и «Анабасис» Ксенофонта. Но путешественники долго не осознавали литературный аспект путешествия; их путевые очерки были дневником учёного, отчётом дипломата или миссионера. Лишь в середине XVII века путевые очерки стали именно литературным жанром. Их авторы осознали преимущества литературного воздействия, соединяя заботу о стиле с композицией повествования. В XIX веке появились писатели-путешественники, которые совершали путешествия именно для того, чтобы литературно описать их. Так поступали Франсуа Рене де Шатобриан, Шарь Нодье, Жерар де Нерваль, Эжен Фромантен, Пьер Лоти, Теофиль Готье, Редьярд Киплинг.
История жанра путевого очерка в России «Хожение за три моря» Афанасия Никитина (1466—1472), где автор в жанре путевых заметок описывает своё путешествие в Индию, было первым «хожением» в русской литературе не религиозной тематики. Путевые заметки Афанасия Никитина рассказывали о политическом строе, торговле, сельском хозяйстве, обычаях и традициях Индии. Также автор рассказал о посещённых им Кавказе, Крыме и Персии.
А. Н. Радищев в 1790 году опубликовал публицистическую книгу «Путешествие из Петербурга в Москву» в форме путевых заметок. Идея подобного построения произведения была заимствована автором у английского писателя Лоренса Стерна из его книги «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» (1768).
К произведениям, созданным в жанре путевых заметок или очерков, можно также отнести «Путешествие в Арзрум во время похода 1829 года» (1830) А. С. Пушкина, а также такие более поздние произведения, как «Фрегат „Паллада“» (1858) И. А. Гончарова, «Остров Сахалин» (1895) А. П. Чехова, «Одноэтажная Америка» (1937) И. А. Ильфа и Е. П. Петрова и другиеРостоцкая Ю. В. Журналы путешествий. История развития специализированной периодики в России // Вопросы теории и практики журналистики. — 2012. — № 2..
Вопрос о статусе путевых заметок в интернет-среде Относительно особого статуса интернет-заметок у лингвистов нет единого мнения: одни авторы склоняются к тому, что в случае интернет-общения речь идет о трансформации исконно литературного жанра путевых заметок, поскольку цели и задачи такой формы общения остаются теми же, что и во время непосредственного общения, основные характеристики жанра — лингвистическое выражение и цель использования жанра — сохраняютсяДубровская О. Н. Речевые жанры, речевые события и новые средства коммуникации // Жанры речи: Сборник науч. статей. Жанр и культура. — Саратов: Наука, 2007. — Вып. 5. — С. 361—365..
Другие авторы относят современные трэвел-заметки к жанру исконно сетевых, то есть порожденных самим использованием языка в сети и заимствованных интернетом из других сфер общенияИванов Л. Ю. Язык интернета: заметки лингвиста // Словарь и культура русской речи. — М.: Азбуковник, 2000. — С. 56-62..
Актуальные тенденции жанра путевых заметок, сложившиеся в глобальной инфосреде Во-первых, это отношение путевых заметок к софт-медиа, то есть преобладание в материале досуговой, развлекательной информации, не теряющей своей актуальности некоторое время. Софт-медиа характеризуются также своим литературным повествованием, детальностью, наличием бэкграунда.
Во-вторых, наличие в трэвел-материалах элементов инфотейнмента. Его положительное влияние выражается в интерактивности, доступности информации для любой аудитории, в оригинальной подаче медиапродукта, а также в релаксационной функции.
В-третьих, в инофсреде все большую роль играет персонализация журналистики, то есть возможность получать читателю качественную информацию, в которой он заинтересован ввиду своего образа жизни и интересов. В связи с этим появляются новые требования к трэвел-текстам путевых заметок: выражение мыслей автора, экспрессивность материала наравне с его документальностью и объективностьюУтенкова М. А., Лапко А. В. Сущность и жанровые особенности современной трэвел-журналистики // Научные открытия 2017. — 2017. — С. 66-68..
Известные очеркисты и их очерки А. Н. Радищев, «Путешествие из Петербурга в Москву»; А. С. Пушкин, «Путешествие в Арзрум»; И. А. Гончаров, «Фрегат „Паллада“»; А. П. Чехов, «Остров Сахалин»; И. Ильф, Е. Петров, «Одноэтажная Америка»; И. Эренбург, сборник очерков «Белый уголь, или Слезы Вертера»; В. К. Арсеньев, «По Уссурийскому краю», «Дерсу Узала»; В. Вулф, «Путевые заметки»; Франсуа Рене де Шатобриан, «Воспоминания об Италии, Англии и Америке»; Камило Хосе Села, книги очерков «Путешествие в Алькарию» и «Новое путешествие в Алькарию».
Травелог в изобразительном искусстве Особенно большое развитие травелог в изобразительном искусстве получил в Англии в связи с увлечением путешествиями в XVII—XVIII веках.
См. также Итинерарий Трэвел-журналистика Хождения
Примечания
Библиография
Категория:Литературные жанры Категория:Жанры журналистики
Категория:Литература о путешествиях