«Atom Heart Mother» () — музыкальная композиция (сюита) британской рок-группы Pink Floyd из одноимённого альбома 1970 года Atom Heart Mother, состоящая из шести частей. Первый трек альбома, в оригинальном издании занимает полностью всю первую сторону винилового диска (LP). Является второй по длительности композицией Pink Floyd (23 минуты 44 секунды) после «Shine On You Crazy Diamond»Если учитывать, что «Shine On You Crazy Diamond» разделена на части, записанные на разных сторонах винилового диска, то «Atom Heart Mother» можно считать самой продолжительной композицией Pink Floyd, записанной как единый непрерывный трек.. «Atom Heart Mother» продолжает традицию длительных многочастных композиций, начатую группой в 1968 году с композиции «A Saucerful of Secrets»Впоследствии Pink Floyd выпустили подобные «Atom Heart Mother» по структуре и длительности композицию «Echoes» (из альбома Meddle 1971 года), альбом The Dark Side of the Moon 1973 года, звучащий как единое целое, композицию «Shine On You Crazy Diamond» (из альбома Wish You Were Here 1975 года) и т. д..
«Atom Heart Mother» записывалась в первой половине 1970 года в лондонской студии Эбби-Роуд. В её создании принимали участие все музыканты группы в соавторстве с британским композитором Роном ГисиномУчастие Рона Гисина в сочинении музыки к композиции «Atom Heart Mother» — это первый опыт Pink Floyd в написании музыки с композитором «со стороны», во всех последующих после Atom Heart Mother альбомах среди авторов композиций Pink Floyd вновь будут числиться только члены группы вплоть до 1979 года, если не считать композицию «The Great Gig in the Sky» из альбома The Dark Side of the Moon, в которой в качестве соавтора Ричарда Райта на всех изданиях, выпускаемых с 2005 года, стали упоминать вокалистку Клэр Торри.. В записи участвовали также хор под управлением дирижёра и сессионные музыканты с Эбби-Роуд (виолончелист и духовая секция).
Впервые композиция была сыграна на сцене 17 января 1970 года в . «Atom Heart Mother» была одним из центральных концертных номеров Pink Floyd с 1970 по 1972 год, она исполнялась как с духовым оркестром и хором, так и без них. «Atom Heart Mother» исполнялась на различных музыкальных фестивалях, в числе которых «Фестиваль блюза и прогрессивной музыки» в Бате, второй бесплатный концерт в Гайд-парке, «» в Монтрё и Веве (совместно с Лондонским филармоническим оркестром) и т. д. Спустя 36 лет, в 2008 году Рон Гисин вновь представил композицию на сцене (с участием в одном из концертов гитариста Pink Floyd Дэвида Гилмора).
На волне популярности симфо-рока в Великобритании на рубеже 1960-х и 1970-х годов композиция «Atom Heart Mother» сыграла решающую роль в том, что диск, на котором она была записана, занял 1-е место в британском хит-параде, став тем самым первым диском Pink Floyd, попавшим на «высшую строчку». Несмотря на негативные оценки ряда музыкальных критиков и самими участниками группы, часто подчёркивается важное значение «Atom Heart Mother» как для творческого прогресса Pink Floyd, так и в целом для становления рок-симфонического жанра на раннем этапе его развития.
Процессу создания композиции посвящены книги Atom Heart Mother (2011) и The Flaming Cow (2013), а также значительная часть документального фильма Pink Floyd — Atom Heart Mother — Ultimate Critical Review (2005). С 2012 года постановлением Министерства образования Франции «Atom Heart Mother» входит в программу изучения по предмету «Музыка» во французских школах.
История записи Композиция «Atom Heart Mother» создавалась, когда на , прежде всего среди исполнителей прогрессивного рока, рос интерес к классической музыке. На рубеже 1960-х и 1970-х годов рок-группы выступали и записывались с симфоническими оркестрами, выпускали свои версии классических произведений, сочиняли рок-оперы. Так, например, в конце 1969 года группа Deep Purple выпустила альбом Concerto for Group and Orchestra, в записи которого принимал участие симфонический оркестр; The Who в 1969 году записала рок-оперу Tommy, а The Kinks — рок-оперу Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire); группа Yes использовала классические инструменты в записи альбома 1970 года Time and a Word; группа Emerson, Lake & Palmer в 1971 году в альбоме Pictures at an Exhibition представила обработки фортепианных пьес из «Картинок с выставки» М. П. Мусоргского и т. д. Вероятно, подобного рода тенденции способствовали тому, что участники Pink Floyd решили попробовать себя, по выражению Николаса Шэффнера, в «монументализме» и создании «поистине серьёзной композиции».
В декабре 1969 года музыканты Pink Floyd завершили работу над к фильму «Забриски-пойнт» итальянского режиссёра Микеланджело Антониони. Следующим этапом в творческих планах группы была запись нового студийного альбома. Предполагалось, что центральное место в нём должна занять продолжительная композиция со сложной структурой. К сочинению этой композиции, которая позднее получила название «Atom Heart Mother», участники группы приступили по возвращении из Рима в Лондон в самом начале 1970 года.
Для создания основного трека нового альбома у музыкантов Pink Floyd уже имелись некоторые наработки. В первую очередь, это последовательность аккордов, которую сочинил гитарист группы Дэвид Гилмор. Он дал ей название «Theme from an Imaginary Western» ()Дэвид Гилмор упоминал о том, что сочинённая им главная музыкальная тема сюиты «Atom Heart Mother» ассоциировалась у него с вестерном 1960 года «Великолепная семёрка».. Роджер Уотерс, басист группы, первым услышавший, как Дэвид Гилмор сыграл эту последовательность аккордов во время перерыва в репетиции, предложил использовать её как главную музыкальную тему и отправную точку для построения новой композиции. Реализуя этот замысел, сначала Роджер Уотерс, а затем и клавишник Ричард Райт начали сочинять в стиле «Темы из вымышленного вестерна» новые музыкальные фрагменты. Одновременно с этим музыканты выстраивали общую динамику создававшейся сюиты. В процессе работы над новой композицией участникам Pink Floyd не один раз приходилось переставлять местами сочинённые фрагменты, убирать какие-то из них или, наоборот, добавлять, чтобы добиться гармонии записываемых музыкальных частей. По словам ударника группы Ника Мейсона, после нескольких сессий звукозаписи была создана «очень продолжительная, довольно величественная, но крайне расфокусированная и по-прежнему незавершённая композиция».
С целью развития и доработки сюиты участники группы Pink Floyd решили «обкатать» сочинённые ими темы и вариации на концертахВпоследствии музыканты Pink Floyd исполняли на концертах задолго до записи в студии и издания в студийных альбомах «черновые версии» «Echoes» в 1971 году (более чем за полгода до выхода альбома Meddle), полностью версию альбома The Dark Side of the Moon в 1972 году больше чем за год до его выхода, версии композиций «Shine On You Crazy Diamond», «Gotta Be Crazy», «Raving and Drolling» в 1974 году, первая из них была издана в альбоме Wish You Were Here в 1975 году, последние две были выпущены спустя три года в 1977 году в альбоме Animals в доработанном виде под названиями Dogs и Sheep.. Однако этот приём не дал нужного результата, концертные исполнения не подтолкнули группу к каким-либо новым идеям. Тогда музыканты Pink Floyd приняли к рассмотрению ещё один вариант доработки «Atom Heart Mother», который заключался в синтезе рока и классической музыки: существующую версию композиции, записанную в марте 1970 года, было решено дополнить хоральными и оркестровыми партиями.
С апреля 1970 года записью сюиты занялся Рон Гисин, британский композитор, известный исследованиями в области экспериментальной музыки. Примерно в это же время он сотрудничал с Роджером Уотерсом в сочинении звуковой дорожки к фильму «» режиссёра . Решение участников группы Pink Floyd поручить доработку композиции Рону Гисину было связано как с трудностями, с которыми музыканты столкнулись при создании этого масштабного произведения, так и с отсутствием времени из-за концертного тура по США. Ник Мейсон отмечал, что кандидатура Рона Гисина показалась группе идеальной, поскольку «он ясно понимал технические тонкости композиции и аранжировки, а его идеи были достаточно радикальны, чтобы увести нас прочь от всё более модных, однако предельно тяжеловесных работ рок-оркестров той эпохи», и он не стал бы записывать «унылый вариант типа „Лондонский симфонический филармонический оркестр играет Pink Floyd“». Сам Гисин объяснял своё приглашение на запись сюиты тем, что Гилмор, Мейсон, Уотерс и Райт к тому моменту становились знаменитыми и поэтому были «сильно измотаны», им нужен был «другой подход, несколько иной менталитет, чтобы закруглиться и завершить работу». Задачей Рона Гисина стало создание целостной композиции, гармоничное объединение разрозненных её частей и включение в сюиту хоровой музыки и классических инструментов. Для этого в принадлежащую компании EMI студию Эбби-Роуд на запись «Atom Heart Mother» были приглашены десять человек из медной духовой группы (валторны, трубы, тромбоны, туба), виолончелист и хор из двадцати человек.
Работа Рона Гисина с оркестром и хором длилась в течение двух месяцев с апреля по май. Вернувшиеся с гастролей участники группы Pink Floyd присоединились к записи, но, по словам Рона Гисина, их присутствие мало способствовало делу: «Рик Райт, наверное, полдня занимался хоровыми партиями, Дейв Гилмор предложил рифф для одной части… особой помощи от них ждать не приходилось». Рон Гисин утверждал, что музыкантам Pink Floyd не хватало «настоящего чувства мелодии», что усложняло работу над композицией. Поэтому при создании «Atom Heart Mother» ему пришлось самому сочинять мелодии, мотивы и гармонии, что являлось для Рона Гисина привычной сферой деятельности — «работать при наличии уже существующей концепции».
Итогом работы Рона Гисина стало написание оркестровых партитур, сочинение ряда музыкальных фрагментов, включая вступление (мелодии и аранжировки для виолончели, духовых и хора), и сведение отдельных музыкальных тем в единую композицию.
Вспоминая о процессе записи в студии, авторы сюиты «Atom Heart Mother» отмечали различного рода сложности, с которыми им пришлось столкнуться на разных этапах работы. Одной из проблем была трудность во взаимопонимании Рона Гисина с сессионными классическими музыкантами и их неспособность сыграть написанные Роном Гисином технически сложные музыкальные фрагменты, в частности вступление к сюите. Кроме того, трудности вызвала работа с новым звукозаписывающим оборудованием. Компания EMI приобрела для работы в студии новые восьмидорожечные магнитофоны Studer, в которых применялся новый вид плёнки шириной в один дюйм. Для сохранения качества записи руководство EMI запретило производить любые операции по монтажу этой плёнки. В связи с чем дорожки композиции «Atom Heart Mother», в том числе и дорожки ритм-секции (ударных и баса), нужно было записать от начала до конца без права на ошибку. При длине композиции в двадцать четыре минуты такой метод записи требовал от музыкантов огромных усилий. Трудности возникли также из-за отсутствия определённости с темпом — в связи с особенностями записи основных треков темп был неустойчивым, он то ускорялся, то возвращался к первоначальному значению. Более того, проблемы с нужным темпом усложнились при записи классических инструментов поверх уже готовых дорожек. Ещё одной проблемой, которую музыканты Pink Floyd в то время не осознавали, стало появление фонового шума, уловленного микрофонами во время записи оркестра. Для группы, всегда стремившейся к звуковой чистоте, это был существенный недостаток. Некоторые из возникших проблем, в частности управление большим количеством классических музыкантов и поддержка нужного темпа, предполагалось решить за счёт приглашения к работе над сюитой в качестве дирижёра хормейстера . Запись «Atom Heart Mother» в конечном итоге была завершена под его руководством. Однако, по мнению Рона Гисина, вклад Джона Оллдиса, если рассматривать полученное качество ритма, был сильно переоценён.