«Echoes» (Английское слово echo «эхо» употреблено в названии композиции во множественном числе — echoes. В русском языке форма множественного числа слова эхо — эха — малоупотребительна, поэтому название композиции у всех переводчиков приводится только в единственном числе — «Эхо». Возможным также является перевод «Echoes» на русский как Отзвуки или Отголоски.) — музыкальная композиция британской рок-группы Pink Floyd из альбома 1971 года Meddle. В оригинальном издании занимает полностью всю вторую сторону винилового диска (LP), является шестым, завершающим треком альбома. Данная композиция входит в число трёх самых продолжительных у Pink Floyd, незначительно уступая по длительности только «Atom Heart Mother» и «Shine On You Crazy Diamond».
«Echoes» записывалась с января по август 1971 года в лондонских студиях Эбби-Роуд, и . Записи композиции предшествовало сочинение музыкантами Pink Floyd многочисленных звуковых фрагментов, озаглавленных как «Nothing, parts 1—24» (), «Son of Nothing» () и «Return of the Son of Nothing» (), последнее название использовалось во время первых концертных исполнений композиции в 1971 году.
Впервые «Echoes» была сыграна на сцене 22 апреля 1971 года в английском городе Норидж. В 1971—1975 годах композиция являлась одним из основных концертных номеров Pink Floyd. «Echoes» исполнялась на различных музыкальных фестивалях, в числе которых «» в Монтрё и Веве (Швейцария). Спустя 12 лет, в 1987 году, группа сыграла «Echoes» на нескольких концертах турне . В 2006 году гитарист Pink Floyd Дэвид Гилмор включил эту композицию в свой сольный концертный тур On an Island. Концертное исполнение «Echoes» представлено в музыкальном фильме 1972 года Live at Pompeii, в котором композиция разделена на две части — одна из них открывает, а другая — завершает концерт.
Музыка «Echoes» в числе прочих композиций Pink Floyd была использована в балетных постановках французского хореографа Ролана Пёти в 1972—1973 годах (Roland Petit Ballet), а также была включена в фильм .
«Echoes» является одной из важнейших вех в творчестве Pink Floyd. Во многом благодаря этой композиции альбом Meddle достиг третьего места в хит-параде Великобритании и был продан только в США тиражом более 2 млн экземпляров. Кроме того, по мнению ряда музыкальных критиков, на основе структуры «Echoes» был записан один из самых продаваемых в истории звукозаписи альбом The Dark Side of the Moon, именно в «Echoes» наметился переход в музыке Pink Floyd от психоделического к прогрессивному стилю и наиболее полно проявился вклад Дэвида Гилмора в сочинение музыки группы. Стихи в «Echoes» нередко называют одним из лучших образцов поэзии Pink Floyd.
Авторами композиции являются все члены группыПомимо композиции «Echoes» коллективному авторству группы в альбоме Meddle принадлежат также композиции «One of These Days» и «Seamus»., стихи написаны Роджером Уотерсом. Вокальные партии в «Echoes» исполняют Дэвид Гилмор и Ричард Райт.
История записи В 1971 году музыканты Pink Floyd начали запись нового альбома, который в дальнейшем стал известен под названием Meddle. В процессе работы над новым диском группа во многом повторила тот же подход, что использовался ею годом ранее при создании альбома Atom Heart Mother, в котором была особо выделена заглавная композиция, занявшая целую сторону винилового диска. В дополнение к этой композиции, названной так же, как и альбом — «Atom Heart Mother», на второй стороне пластинки было записано несколько песен, никак не связанных с заглавным треком. Точно так же музыканты Pink Floyd решили сделать и в альбоме Meddle — выделить одну сторону диска целиком под основную композицию, а на другой стороне разместить все остальные песни. Новую композицию, занявшую центральное место в альбоме 1971 года, получившую впоследствии название «Echoes», группа предполагала создать сходной с композицией «Atom Heart Mother» не только по длительности, но и по структуре — включить в неё инструментальные пассажи, импровизации и различного рода звуковые эффекты. При этом в отличие от последней «Echoes» было решено записывать без участия приглашённых музыкантов и только на инструментах членов группы. По мнению Ника Мейсона, ударника Pink Floyd, методы и техника создания «Atom Heart Mother», восходящие ещё ко временам работы над композицией 1968 года «A Saucerful of Secrets», получили подлинное развитие в процессе записи «Echoes».
Запись нового альбома Pink Floyd, а вместе с ним и запись композиции «Echoes», началась 4 января 1971 года в студии компании EMI Эбби-Роуд. Перед началом записи у группы не было каких-либо новых песен и музыкальных идей, поэтому участникам Pink Floyd пришлось потратить часть студийного времени на сочинение музыки. Для того, чтобы стимулировать и ускорить творческий процесс музыканты решили использовать помимо уже известных им способов сочинения новые приёмы и методы. В их числе было создание каждым из участников группы музыкальных фрагментов, как правило, не имевших какой-либо связи с тем, чем занимались остальные музыканты: «каждый раз, когда кого-то озаряла какая-нибудь идея, мы её фиксировали на плёнке». В итоге появившиеся музыкальные фрагменты были собраны вместе и озаглавлены как «Nothing, parts 1—24» ()Название собрания музыкальных фрагментов «Nothing, parts 1—24» приводится как Энди Маббеттом в издании «Полный путеводитель по музыке Pink Floyd», так и Ником Мейсоном в книге «Вдоль и поперёк: Личная история Pink Floyd». В то же время в книге «Блюдце, полное чудес. Одиссея Pink Floyd» Николаса Шэффнера упоминается «тридцать шесть различных кусков и фрагментов, которые порой были как-то связаны между собой, а порой — нет…». На сайте Pink-Floyd.org подтверждается, что число фрагментов в действительности было 36, несмотря на то, что в названии упоминается число 24.. На их создание ушло несколько недель студийной работы. По словам Ника Мейсона, эти записи были всего лишь рабочими идеями, достаточно далёкими от полноценных песен. После «Nothing, parts 1—24» появились музыкальные фрагменты «Son of Nothing» () и «Return of the Son of Nothing» (). Используя некоторые из этих фрагментов как базу, музыканты Pink Floyd приступили к основному этапу сочинения и записи «Echoes», представлявшему собой наложение студийной игры на большое число различных мелодий и музыкальных тем.
Самым ценным материалом из записанных музыкальных фрагментов Ник Мейсон считает звуки, сыгранные на фортепиано и пропущенные через динамик «Лесли», их выбрали в качестве вступления к «Echoes»Один из фрагментов студийных экспериментов под названием «Nothing, Part 14» со звуками фортепиано, подключённого к усилителю «Лесли», был издан группой Pink Floyd в 2016 году в сборнике Reverber/ation в составе бокс-сета The Early Years 1965–1972.. Сочетание этих звуков с гитарным проигрышем Дэвида Гилмора дало толчок к дальнейшему построению композиции, которая уже в начале своего создания стала производить «довольно приятное ощущение некой медленно разворачивающейся протяжённой конструкции».
Музыканты Pink Floyd провели много времени, экспериментируя в студии с инструментами, звуковой аппаратурой и имеющимися на тот момент технологиями, пытаясь воспроизвести звуки, которых ранее никто не слышал. Необычное звучание ряда музыкальных тем «Echoes» часто создавалось в результате этих экспериментов спонтанно. Так, случайно была создана аранжировка вступления к композиции, звучащая как писк сонара. Такой звуковой эффект возник после того, как клавишник группы, Ричард Райт, подключил фортепиано к усилителю «Лесли». По словам Дэвида Гилмора, всякий раз, когда Райт брал определённую ноту, она отзывалась в головах остальных музыкантов группы «странным резонансом…получалось что-то вроде обратной связи». Воссоздать впоследствии звучание этих нот, особенно конкретного резонанса между фортепиано и динамиком «Лесли», при записи в студии не удалось, для альбома был взят фрагмент с одной из демонстрационных плёнок. Чтобы записать «плачущие голоса», звучащие ближе к финалу, музыканты поставили два магнитофона на расстоянии шести футов друг от друга и включили их с 10-секундной задержкой. Крики чаек, записанные в середине композиции, появились в результате ошибки одного из техников группы — педаль wah-wah была подключена неправильно, что создало «огромную стену» фидбэка (обратной связи). Используя это звучание, Дэвид Гилмор смог сымитировать звуки, издаваемые чайками, при помощи гитары. Фрагмент композиции, в которой слышен шум ветра, был основан на звуках, воспроизводимых Роджером Уотерсом на бас-гитаре при помощи слайда и пропущенных через эхо-машину Binson Echorec. Часть студийных экспериментов, появившихся во время работы над «Echoes», так и не была использована в записи композиции, в их числе проигрывание фрагментов записи вокала в обратную сторону.
В той или иной степени в музыке «Echoes» прослеживается влияние популярных песен 1960-х годов. По признанию Дэвида Гилмора, приглушённые ноты, которые он сыграл на гитаре в сопровождении медленной органной мелодии Ричарда Райта во второй части композиции, были навеяны песней «Good Vibrations» группы The Beach Boys.
Основная часть музыкальных идей для «Echoes» была записана в студии Эбби-РоудФрагменты записи вокальных партий и гитары композиции «Echoes» на Эбби-Роуд показаны в режиссёрской версии фильма Адриана Мабена Pink Floyd: Live at Pompeii (2003 год).. В работе над этими идеями принимали участие звукоинженеры Джон Лекки и Питер Боун (Peter Bown) (они работали над записью композиции также в студии ). Начиная с мая 1971 года, музыканты Pink Floyd периодически стали использовать студию в (Северный Лондон), в этой студии к работе над «Echoes» подключились звукоинженеры Роб Блэк (Rob Black) и Роджер Куэстед (Roger Quested). 19 июля участники группы перебрались из студии Эбби-Роуд в студию Морган для того, чтобы в числе прочего произвести микширование трека «Echoes». Часть записи композиции проводилась также (в июле и августе 1971 года) в студии Джорджа Мартина AIR, располагавшейся на Оксфорд-стрит в лондонском Уэст-Энде, где музыканты Pink Floyd впервые стали использовать 16-дорожечные магнитофоны (треки альбома Atom Heart Mother были записаны на 8 дорожках). Другим техническим новшеством, использованном при создании композиции «Echoes», была возможность записывать музыку, используя затухания на микшерном пульте. 27 августа 1971 года в студии AIR была завершена запись композиции, а 30 октября в США и 5 ноября в Великобритании начались продажи альбома Meddle, в котором «Echoes» заняла центральное место.
Довольно продолжительный процесс записи альбома Meddle (главным образом её основной композиции «Echoes») был вызван тем, что группа часто была вынуждена покидать студию из-за гастрольных поездок по Великобритании, другим европейским странам, США и Австралии. Кроме того, к маю 1971 года группа подготовила к изданию сборник Relics, в очередной раз отвлекаясь от записи нового альбома.
Размещение композиции «Echoes» на второй, а не на первой стороне диска, которое по словам Ника Мейсона могло показаться «довольно странным», было выбрано участниками группы Pink Floyd по той причине, что в начале альбома с их точки зрения лучше всего было разместить песни наиболее подходящие для проигрывания на радио. Вполне вероятно, что этот выбор был сделан под влиянием позиции представителей фирм грамзаписи. Длительность же «Echoes», по утверждению Ника Мейсона, была ограничена возможностями записи на одну сторону винилового диска.