«Моско́вский дво́рик» — пейзаж русского художника Василия Поленова (1844—1927), оконченный в 1878 году. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее ( 2670). Размер — . Вместе с двумя другими произведениями Поленова конца 1870-х годов — картинами «Бабушкин сад» и «Заросший пруд» — полотно «Московский дворик» относят к «своеобразной лирико-философской трилогии художника».
На картине изображён двор дома, расположенного на пересечении Дурновского и Трубниковского переулков, во флигеле которого Поленов снимал квартиру в 1877—1878 годах. За двориком и прилегающими к нему строениями находится храм Спаса Преображения на Песках, а в правой части полотна видны очертания церкви Николая Чудотворца в Плотниках. В произведении органично сочетаются пейзажные и жанровые мотивы.
Картина «Московский дворик» была представлена на московской части 6-й выставки Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в мае 1878 года. Она стала первым произведением Поленова, представленным на передвижных выставках. Прямо с выставки полотно было приобретено у автора Павлом Третьяковым.
По мнению искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, картина «Московский дворик» «полна простой и ясной задушевной поэтичности», и это произведение Поленова «было новым словом в русской пейзажной живописи и сыграло в ней большую роль». Искусствовед Тамара Юрова отмечала, что это полотно вошло в число «жемчужин русской школы живописи» и стало «этапным произведением в истории русского пейзажа». Искусствовед Виталий Манин называл «Московский дворик» «шедевром пейзажного искусства» и писал, что «одной такой картины достаточно, чтобы войти в историю».
История
Предшествующие события В 1863—1871 годах Василий Поленов обучался в Академии художеств, где сначала (до 1866 года) был вольнослушателем, а затем — постоянным учеником. Его наставниками в классе исторической живописи были Алексей Марков, Пётр Басин, Пётр Шамшин, Александр Бейдеман и Карл Вениг. В 1871 году за полотно «Воскрешение дочери Иаира» (ныне в НИМ РАХ) Поленов был удостоен большой золотой медали Академии художеств. Вместе с этой наградой он получил звание классного художника 1-й степени, а также право на пенсионерскую поездку за границу. В 1872—1873 годах Поленов побывал в Германии и Италии, а в 1873—1876 годах жил и работал в Париже. В письме к родителям, написанном незадолго до окончания своей заграничной поездки, художник сообщал: «Тут я пробовал и перепробовал все роды живописи: историческую, жанр, пейзаж, марину, портрет головы, образа, животных, nature morte и так далее и пришёл к заключению, что мой талант всего ближе к пейзажному бытовому жанру, которым я и займусь».
Летом 1876 года Поленов вернулся в Санкт-Петербург. В том же году «за отличные познания в живописи, доказанные представленными работами», Академия художеств присвоила ему звание академика. Осенью 1876 года, присоединившись к русской добровольческой армии, принимавшей участие в Сербско-турецкой войне, Поленов направился в район боевых действий, где создал ряд рисунков по мотивам своих батальных впечатлений. В конце года художник возвратился в Санкт-Петербург, однако с желанием как можно скорее переселиться в Москву. В письме к (жене предпринимателя и мецената Саввы Мамонтова), датированном 24 декабря 1876 года, Поленов сообщал: «Сильно стремлюсь к вам в Москву, вероятно, в ней будет сподручнее работать, чем в , где ни минутки нельзя иметь свободной, чтобы сосредоточиться…».
По поводу переезда Поленов также советовался с художественным критиком Владимиром Стасовым, который в письме от 3 января 1877 года написал художнику: «Вы собираетесь поселиться в Москве <…>, а между тем Москва Вам ровно ни на что не нужна, точь-в-точь как и вся вообще Россия. У Вас склад души ничуть не русский, не только не исторический, но даже и не этнографический. Вам бы всего лучше жить постоянно в Париже или Германии. Разве что только вдруг с Вами совершится какой-то неожиданный переворот, откроются какие-то неведомые доселе коробочки и польются неизвестные сокровища и новости. Конечно, я не пророк!». Поленов, расстроенный критическими замечаниями Стасова, поделился своими сомнениями с художником Ильёй Репиным. В письме, посланном из Чугуева и датированном 20 января 1877 года, Репин писал Поленову: «Нет, брат, вот увидишь сам, как заблестит перед тобою наша русская действительность, никем не изображённая. Как втянет тебя, до мозга костей, её поэтическая правда, как станешь ты постигать её, да со всем жаром любви переносить на холст — так сам удивишься тому, что получится перед твоими глазами и сам первый насладишься своим произведением, а затем и все не будут перед ним зевать».
Переезд в Москву и работа над картиной В июне 1877 года художник приехал в Москву, где остановился у друга своего отца, промышленника и издателя Фёдора Чижова. В Москве Поленов собирался работать над исторической картиной «Пострижение негодной царевны». Кроме этого, художник планировал осуществить поездку по Волге и восточной части России, но вскоре после приезда в Москву отказался от этой идеи.
Поиски квартиры заняли около трёх недель. 23 июня 1877 года Поленов написал Чижову: «Моё новое жилище очень неподалёку от Вас, находится оно в Дурновском переулке между Новинским бульваром и Собачьей площадкой». В том же письме Поленов сообщал свой новый адрес: «Москва, Дурновский переулок близ Спаса на Песках, дом Баумгартен». Поленов снял квартиру вместе со своим товарищем — художником Рафаилом Левицким. Василий Дмитриевич позже вспоминал (согласно записям его сына): «Я ходил искать квартиру. Увидал на двери записку, зашёл посмотреть и прямо из окна мне представился этот вид. Я тут же сел и написал его». Художник имел в виду первоначальный этюд-вариант «Московского дворика» (в составленном самим Поленовым списке его работ он был записан под названием «Арбатский уголок»). Летом того же года, уже проживая в Дурновском переулке, Поленов начал работу над основной версией полотна «Московский дворик», а также над картиной «Бабушкин сад». В тот же период художник работал над этюдами, изображающими соборы и интерьеры Московского Кремля.
По-видимому, значительная часть работы над «Московским двориком» была проделана Поленовым в июле и первой половине августа 1877 года, поскольку в последующие месяцы ему пришлось много путешествовать. В начале июля 1877 года родители Василия Дмитриевича — Дмитрий Васильевич и Мария Алексеевна — пригласили его к себе на дачу, которая находилась в деревне Петрушки под Киевом; по всей видимости, поездка в Киевскую губернию состоялась в августе. Сентябрь того же года Поленов провёл в Ольшанке — имении его бабушки Веры Николаевны Воейковой, расположенном в Борисоглебском уезде Тамбовской губернии. В конце 1877 — начале 1878 годов Поленов находился на болгарском фронте Русско-турецкой войны, где он выполнял обязанности художника при штабе русской армии.
6-я передвижная выставка и продажа картины 9 марта 1878 года в Санкт-Петербурге открылась 6-я выставка Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), которая работала до 22 апреля, а затем переместилась в Москву, где продолжила свою работу 7 мая. На петербургской части выставки картин Поленова представлено не было. Известно, что Поленов пытался, хотя бы с запозданием, отправить туда «Московский дворик» — в письме к художнику Ивану Крамскому, посланном из Москвы и датированном 13 апреля 1878 года, он писал: «…картинка моя на передвижную выставку готова ( картинка давно готова, а рама только теперь). К сожалению, я не имел времени сделать более значительной вещи, [а] мне хотелось выступить на передвижной выставке с чем-нибудь порядочным; надеюсь в будущем заработать потерянное для искусства время. Картинка моя изображает дворик в Москве в начале лета». В том же письме Поленов советовался с Крамским по поводу дальнейших действий: «Теперь я не знаю, стоит ли послать её [картину] в Петербург или дождаться уже, когда выставка сюда приедет», и просил сообщить, «до каких пор продолжится выставка в Петербурге». В ответном письме, датированном 14 апреля 1878 года, Крамской писал Поленову, что он сожалеет, «что здесь, в Петербурге, не явилось Вашего имени (так как выставка закрывается 22 апреля и немедленно отправляется в Москву)». По словам Крамского, «дело от того не изменяется; не изменится оно и от того: более или менее значительное Вы поставите».
Таким образом, полотно «Московский дворик» было представлено на московской части 6-й передвижной выставки, проходившей с 7 мая по 1 июля 1878 года в здании Московского училища живописи, ваяния и зодчества. Автор рецензии, опубликованной в газете «Московские ведомости», причислял «Дворик» к «настоящим жанровым картинам», делая основной акцент на усадебном доме: «Старинный деревянный дом, дом особняк, <…> закутался в тёплую тень старинного густого разросшегося сада. <…> Мы знаем его, это родовое гнездо… Да, это он, старинный мирный дом, доживающий свой век вместе со своим садом и своим „двориком“. Картина та принадлежит и называется „Дворик в Москве“». В другом обзоре произведений передвижной выставки писали про «прелестный, смеющийся, миниатюрный ландшафт г-на Поленова», отмечая, что «глаз не хочется отвести от этой радостной, патриархальной картинки…». Художник Василий Бакшеев вспоминал: «Когда „Московский дворик“ был впервые выставлен, рядом с ним все этюды и пейзажи других художников казались чёрными, как клеёнка, настолько много света, воздуха, жизнерадостности и правды было в этой небольшой по размеру, но глубокой по содержанию картине».
Прямо с выставки картина была приобретена у автора Павлом Третьяковым, который в письме к Ивану Крамскому от 11 мая 1878 года следующим образом охарактеризовал это полотно: «Поленов поставил очень милую вещь, не пейзаж и не жанр, а вроде того и другого: московский или провинциальный барский дворик, заросший травой. Типично и красиво написано». В письме к художнику Павлу Чистякову, датированном 19 мая 1878 года, Поленов сообщал: «Картинка моя действительно продана, её купил Павел Михайлович Третьяков».
Картина «Московский дворик» стала первым произведением Поленова, представленным на выставках передвижников. В письме к Павлу Чистякову от 19 мая 1878 года Поленов писал о своём давнем желании стать членом Товарищества передвижных художественных выставок: «…вот уже шесть лет, как я желаю поступить, да разные внешние обстоятельства мешали. Теперь, насколько я понимаю, этих обстоятельств больше нет и я свободен, а все симпатии мои были на стороне этого общества с самого его возникновения, поэтому, если меня примут в члены, то я буду очень этим доволен». 27 мая 1878 года на общем собрании членов Товарищества, проходившем в Москве, Поленов был единогласно избран его полноправным членом. Сам художник писал: «Избрание меня в члены Товарищества стало для меня великим событием». С тех пор он регулярно представлял свои работы на передвижных выставках, вплоть до последней выставки, состоявшейся в 1923 году.
Последующие события
В 1878 году Поленов закончил работу над картиной «Бабушкин сад», на которой был изображён тот же самый усадебный дом, что и в «Московском дворике». Вместе с двумя другими произведениями художника («Удильщики» и «Лето»), полотно «Бабушкин сад» было представлено на 7-й передвижной выставке, открывшейся 23 февраля 1879 года в Санкт-Петербурге.