Русский фарфор — собирательное обозначение изделий из фарфора, производимых на территории России с середины XVIII века до современности. В истории искусства русский фарфор рассматривается как одна из историко-региональных разновидностей декоративно-прикладного искусства либо в качестве оригинальной национальной художественной школыВласов В. Г. Основы теории и истории декоративно-прикладного искусства. Учебно-методическое пособие. — СПб.: Изд-во С-Петерб. ун-та, 2012. — C. 113—146.
История
Появление фарфора в странах Западной Европы Фарфор привлёк внимание европейцев сразу же, как только установились более-менее регулярные торговые отношения с Китаем, в частности посредством Голландской Ост-Индской компании. Вначале фарфор в Европе был исключительно привозной, стоил баснословно дорого, китайские изделия из белого фарфора в буквальном смысле ценились «на вес золота». К середине XVIII века художественные изделия из фарфора входили в моду, становились предметом коллекционирования и непременным атрибутом аристократических домов Западной Европы. Они входили в собрания кунсткамер (кабинетов редкостей), воплощали камерную, изысканную эстетику стиля рококо и моду на «китайский стиль», или шинуазри. В западноевропейских дворцово-парковых ансамблях стали появляться уникальные сооружения под названием «чайные домики» или китайские павильоны. Таков знаменитый замок-дворец саксонских курфюрстов Пильниц на берегу Эльбы в 15 км к юго-востоку от Дрездена, построенный по заказу Августа Сильного в 1720—1722 годах по проекту М. Д. Пёппельмана. В «водном дворце», помещения которого стилизованы под восточную архитектуру, хранилась коллекция китайского и японского фарфора, собранная курфюрстом Августом и его преемникамиGermany. — Paris: Michelin et Cie, 1996. — Р. 117.
В Европе производили лишь майолику — изделия из обожжённой красной или серой глины, покрытые белой оловянной глазурью и расписанные обжигающимися красками. Мастера делфтских фаянсов подражали восточным изделиям в более грубом материале, но секрет производства настоящего белого фарфора так и не был раскрыт до 1710-х годов, когда Иоганн Фридрих Бёттгер в Майсене (Саксония) создал первую европейскую фарфоровую мануфактуру.
Открытие русского фарфора Ещё Пётр I стремился выведать «китайский секрет», для чего посылал агентов в Китай, Саксонию и в Голландию. Посетив в 1712 году резиденцию короля Пруссии Ораниенбург, русский царь осмотрел имевшиеся там две комнаты, оформленные в «китайском стиле», и был восхищён увиденным. По его указанию во дворце Монплезир в Петергофе в 1719—1722 годах был создан «Китайский», или «Лаковый», кабинет и произведены первые закупки восточного фарфора.
В конце XVII века гжельские мастера начали делать из местной белой глины посуду, в том числе покрытую разноцветной глазурью и расписанную красками, однако, заметно уступающую западному и китайскому фарфору. В 1723 году указом Петра I были предоставлены льготы предпринимателям, которые сумеют «куриозное художество ввести и распространить», в особенности — с использованием местного сырья. Мануфактур-коллегия специально отметила необходимость развивать ценинный промысел: «…рассуждая о ценинной всякой посуде, которая делается из белой глины и вывозится в Россию из других государств, а в России такая белая глина находится, из которой имеется надежда, что можно делать в России всякую ценинную посуду и табачные трубки, понеже, как видно, что во многих местах крестьяне от неискусства делают из той глины простую белую посуду». В 1724 году в Москве Афанасий Кириллович Гребенщиков открыл ценинный завод — первый в России, производивший майолику с росписью по сырой эмали. Сначала завод производил только курительные трубки, позже к ним добавились изразцы, а в конце 1730-х годов — посуда, покрытая эмалью. Гребенщиков стал официальным «поставщиком Её Императорского Величества»Никифорова Л. Р. Родина русского фарфора. — Л.: Лениздат, 1979. —104 с..
Позднее, в честь бракосочетания великого князя Петра Фёдоровича с принцессой Ангальт-Цербской в 1745 году саксонский курфюрст и король польский Август III прислал в дар императрице Елизавете Петровне дорогой фарфоровый сервиз.
Императрица Елизавета Петровна страстно хотела иметь собственный фарфор. В 1744 году русский посланник при датском дворе барон Н. А. фон Корф, находившийся тогда в Стокгольме, по поручению императрицы заключил договор с арканистом ( — тайный, так называли алхимиков, стремившихся отыскать «философский камень») Кристофером Конрадом Гунгером об учреждении в России «порцелиновой мануфактуры». Ранее, около 1719 года, Гунгер был среди организаторов фарфоровой мануфактуры в Вене, но его роль недостаточна ясна. С 1721 года работал на мануфактуре Вецци в Венеции. С 1727 года Гунгер был в Майсене, работал на майсенской фарфоровой мануфактуре. Известны расписанные им изделия. В 1737 году пытался предложить свои услуги датскому королю, но неудачно Власов В. Г. Хунгер, Гунгер Кристоф Конрад // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 484. — ISBN-5-88737-010-6 . Однако в России судьба его не сложилась. Два года он безуспешно пытался получить фарфор, настроил против себя всех и вошёл в историю как обманщик и шарлатан. Возможно, что причиной его неудач были особенности местных глин. В 1748 году всеми забытый Гунгер скончался в Санкт-ПетербургеВласов В. Г. Русский фарфор // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VIII, 2008. — С. 386.
В 1744 году Елизавета Петровна поручила управляющему Кабинетом барону И. А. Черкасову надзор за организацией порцелиновой мануфактуры, которую начали строить на берегу Невы в 10 км от Санкт-Петербурга. По инициативе Черкасова к Гунгеру приставили молодого помощника Дмитрия Ивановича Виноградова. Виноградов учился вместе с М. В. Ломоносовым в Москве, в Славяно-греко-латинской академии, с 1735 года — в Академии наук в Санкт-Петербурге, затем, в 1736—1741 гг., вместе с Ломоносовым — в Германии. Изучал минералогию во Фрайбурге. В отличие от Гунгера, который действовал по готовым рецептам, не подходившим к местным условиям, Виноградов подошел к делу экспериментально: последовательно ставил опыты, сравнивал результаты и записывал их в специальный журнал. В конце 1746 года, использовав гжельские белые глины, олонецкий кварц и алебастр (природный гипс), при обжиге 600—900° С Виноградов смог получить удовлетворительный фарфор. Второй обжиг, после покрытия изделий глазурью, проводился при температуре около 1400° С. Основная трудность состояла в чистоте технологического процесса, предохранении белоснежной фарфоровой массы от продуктов горения (в этом и заключался главный «китайский секрет»). Шаг за шагом, совершенствуя технологию, Виноградов записывал результаты своих опытов в специальный журнал и зашифровывал (таковы были требования времени). Эти записи сохранилисьВласов В. Г. Русский фарфор. — С. 386.
Глину подготавливали в подмосковной Гжели, затем в виде брусков доставляли в столицу. Мельницы для подготовки шихты (смеси компонентов) и печи для обжига Виноградов сконструировал сам. В дневниках мастера проскальзывают жалобы на трудности: «Десять лет бродил в лабиринте один, а той Ариадны нет…». Нужны были помощники. Был бы рядом старый друг Ломоносов! М. В. Ломоносов также разрабатывал рецепт фарфоровой массы, но с конца 1748 года увлёкся опытами получения цветных стекол. Судьба обоих ученых оказалась нелёгкой, Виноградова — трагичной. Поиск наилучшей технологии, естественно, сопровождался неудачами. За малейшую провинность из Петербурга от раздражённого Черкасова поступало приказание: мастера лишить жалованья, бить плетьми (для этого к Виноградову специально приставили гвардейца) и посадить на цепь! Трудно поверить, что с выдающимся ученым, лучшим выпускником петербургской Академии наук, образованным европейцем, своими трудами составившим славу России, обращались как с колодникомВласов В. Г. Русский фарфор. — С. 387.
Первым живописцем порцелиновой мануфактуры в Петербурге в 1749 году стал мастер финифтяного дела Иван Чёрный, с ним работали его сыновья и внуки. Чёрного, которому было более шестидесяти лет, тоже держали на цепи и били плетьмиНикифорова Л. Р. Родина русского фарфора. — Л.: Лениздат, 1979. — С. 69, 74.
Первые изделия производили в подражание металлической посуде. С 1752 года на мануфактуре стали делать фигурки из фарфора — «куклы». Для этого Черкасов привлёк австрийского резчика по дереву Й. Ф. Дункера Старшего, с 1738 года работавшего в России. Первый период в истории мануфактуры называют «виноградовским». Сохранилось девять изделий с маркой Виноградова (W), они уникальны по стилю, отражающему дух времени. Дмитрий Виноградов, не выдержав голода и нищеты, заболев от безысходности и пьянства, скончался в 1758 году в возрасте тридцати восьми лет.
Русский фарфор елизаветинского периода
При дворе императрицы Елизаветы Петровны входили в моду табакерки. Их изготавливали из золота, серебра, слоновой кости и из фарфора. Одна из сохранившихся — «табакерка с мопсами» — датирована 1752 года, имеет марку W и роспись пунктиром, автором которой является А. Чёрный Младший. На мануфактуре выпускали подсвечники, курительные трубки, скульптурки, изображающие китайцев и китаянок, а также мужчин, переодетых женщинами, и женщин одетыми в мужские костюмы (на маскарады императрица Елизавета повелевала своим придворным являться именно в таком виде).
В 1756 году на мануфактуре изготовили «Собственный сервиз» Елизаветы Петровны. Многие предметы сохранились. Они имеют фестончатый край и декорированы рельефной плетёнкой, дополненной росписью пурпуром и позолотой. В узлах сетки-плетёнки находятся лепные цветочки, на отдельных предметах — лепные гирлянды с росписью. Лепка и роспись выполнены Виноградовым, они замечательно отражают вкусы елизаветинского времени и эстетику елизаветинского барочно-рокайльного стиля.
Екатерининский фарфор
В 1765 году порцелиновая мануфактура была преобразована в Императорский фарфоровый завод. В 1760-х годах на заводе изготовили «Туалетный сервиз», подаренный императрицей Екатериной Великой графу Г. Г. Орлову и получивший позднее наименование «Орловского». Предметы сервиза расписаны изображениями военных атрибутов: орлов, знамён и пушек. Навершиями служат миниатюрные изображения бомб (граф Орлов был в то время главнокомандующим артиллерией). Орнаменты по борту и вензели «ГГО» выполнены золотом и серебром по рельефу, отчего сервиз напоминает ювелирное изделие из металла. Сходство подчёркивается тем, что часть предметов оправлена в золото и серебро. Эту работу выполнил швейцарский ювелир Жан-Пьер АдорСиповская Н. В. Фарфор в русской культуре екатерининского времени // Вопросы искусствознания. — М., 1994. — № 2—3. — С. 221; также см. Сиповская Н. В. Фарфор в русской художественной культуре XVIII века. — Автореферат дис. докт. иск. М., 2010 .
Вначале автором проекта считали немецкого мастера, однако С. Н. Тройницкий установил авторство Гавриила Игнатьевича Козлова, академического художника, много работавшего в области декоративного и прикладного искусстваВоронов М. Г. Гавриил Игнатьевич Козлов. Жизнь и творчество. — Л.: Художник РСФСР, 1982. — C. 65—66.
Несмотря на развитие отечественного фарфорового производства императрица Екатерина II постоянно делала заказы дорогих сервизов на западноевропейских мануфактурах. Она желала быть информированной о новейших достижениях. Кроме того, западноевропейский фарфор всё ещё был лучшего качества. Интерес к изделиям знаменитых в Европе мануфактур стимулировали подарки западноевропейских монархов. Сохранилось около ста предметов сервиза графа Орлова-Чесменского, в предметах которого использованы практически все варианты рельефов и декоров майсенского фарфора того времени. Русский посол в Париже князь И. С. Барятинский приобретал фарфоровые сервизы для Екатерины II на Севрской фарфоровой мануфактуре. Только в одном 1779 году было потрачено 81000 ливров на покупку фарфоровых скульптур работы Л.-С. Буазо.