Ста́туя Свобо́дыстатуя Свободы (в Нью-Йорке). (, полное название — «Свобо́да, озаря́ющая мир», ) — монументальная скульптура в стиле неоклассицизма, расположенная в США на острове Свободы, находящемся в Верхней Нью-Йоркской бухте, примерно в трёх километрах к юго-западу от южной окраины острова Манхэттен.
Изготовлена во Франции под руководством Огюста Бартольди, которого вдохновила идея Эдуара Рене Лефевра де Лабулэ, воодушевлённого победой антирабовладельческих сил в гражданской войне в США. Изготовление статуи, её транспортировка и установка длились около десяти лет. За это время рука статуи, держащая факел, побывала на Всемирной выставке (1876), проводившейся в Филадельфии. После окончания работ в 1884 году скульптуру разобрали, элементы сложили в ящики и в июне 1885 года доставили в США, где шли работы по возведению пьедестала. Возведение пьедестала началось в 1885 году под руководством архитектора Ричарда Морриса Ханта. Статуя Свободы была торжественно открыта 28 октября 1886 года президентом США Гровером Кливлендом. Находилась в ведении вплоть до 1901 года, а затем Военного министерства; с 1933 года — в ведении Службы национальных парков США как часть национального памятника «Статуя Свободы». С 1984 года входит в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
__TOC__
Проектирование и строительство
Зарождение идеи и первый эскиз
Идея создания монумента принадлежит Эдуару Рене Лефевру де Лабулэ, видному французскому мыслителю, писателю и политическому деятелю, президенту французского антирабовладельческого общества. По словам скульптора Фредерика Огюста Бартольди, де Лабулэ высказал её в беседе с ним в середине 1865 года, будучи вдохновлённым победой антирабовладельческих сил в гражданской войне в США. В 1863 году, в то время, когда исход противостояния ещё не был предрешён, в послании, опубликованном в ежемесячном издании , Эдуар Рене призвал граждан к поддержке Союза.
Озвученная де Лабулэ мысль по созданию статуи «усилиями скульпторов обеих наций» привлекла внимание Бартольди, однако с оглядкой на политическую конъюнктуру Франции ему было сложно рассчитывать на её воплощение. В период правления Наполеона III такие идеи приравнивались к государственной измене. Кроме того, мало кто из французов решился бы публично поддержать проект, опасаясь того, что это может быть расценено как вызов правлению императора. Несмотря на сложившееся положение, Бартольди не стал отказываться от идеи по возведению статуи. Время от времени он экспериментировал с маленькими глиняными моделями.
В конце 1860-х годов Бартольди сумел заинтересовать сооружением огромной статуи, имевшей черты Колосса Родосского, правителя Египта Исмаила-пашу. Статую, названную «Египет, несущий свет в Азию», планировалось установить при входе в Суэцкий канал со стороны Порт-Саида, но в конечном итоге правительство страны пришло к выводу, что перевозка конструкции из Франции и работы по её установке лягут тяжёлым бременем на экономику Египта.
В начале 1870-х годов скульптор принял участие в франко-прусской войне, в ходе которой получил звание майора. В послевоенные годы Бартольди создал три скульптуры, посвящённые доблести французского народа. Каждая из них сочетала в себе элементы популярного в то время направления романтизма, к которому позднее стали относить и статую Свободы. В 1871 году Бартольди вновь побывал на ужине в доме де Лабулэ, в ходе которого высказал желание вернуться к «мимолётной мысли» профессора о статуе. На тот момент скульптор всё ещё не был уверен в её окончательной форме, но точно знал, что она будет отождествлять свободу. Тогда же было принято решение, что Бартольди отправится в США, чтобы убедить американцев разделить расходы на возведение, а де Лабулэ станет ответственным за начало кампании по финансированию проекта во Франции. Спустя девять дней после возвращения в Париж скульптор отправился в двадцатидневное путешествие через Атлантический океан. В июне 1871 года он прибыл в Нью-Йорк. Когда его корабль входил в бухту Аппер-Нью-Йорк-Бей, он заметил остров, расположенный неподалёку. Бартольди решил, что нашёл идеальное место для статуи. Позднее скульптор писал: «Статуя была рождена для этого места, оно вдохновило меня на её создание». В то время остров носил название в честь голландского иммигранта Исаака Бедлоу.
Вдохновлённый увиденным, Бартольди сделал акварельный набросок, сохранившийся до наших дней. На нём изображена статуя Свободы, значительно отличающаяся от своей современной версии. На эскизе в левой руке статуи изображена разбитая ваза, древний символ рабства, которая позднее была заменена на табличку с начертанием даты принятия Декларации независимости. Кроме того, изменения претерпели местоположение статуи в пределах острова и форма пьедестала. В ходе поездки Бартольди познакомился с журналистом Хорасом Грили, писателем Джорджем Кёртисом и поэтом Генри Лонгфелло, которые выразили свою поддержку проекту. Скульптору также удалось заручиться одобрением президента Улисса Гранта. 4 июля 1871 года, по прибытии в Вашингтон, Бартольди встретился с сенатором от Массачусетса Чарльзом Самнером. В письме де Лабулэ он писал: «Я ищу людей, желающих принять участие в реализации нашего проекта, и я нашёл достаточное число таковых». Особую роль в последующей реализации идеи сыграло возобновление контактов с Джоном Лафаржем, с которым Бартольди познакомился ещё в Париже. Впоследствии Лафарж предоставил скульптору свою студию в Ньюпорте, где в течение следующего десятилетия Бартольди работал над статуей. В ходе своего путешествия, помимо Нью-Йорка, Бостона и Вашингтона, скульптор побывал в Чикаго, Питтсбурге, Сент-Луисе, Денвере, Солт-Лейк-Сити, Сакраменто и Сан-Франциско. Осенью 1871 года он вернулся во Францию.
Разработка проекта и процесс создания
В основу статуи легло изображение женщины, держащей в руках символический элемент (заимствовано из монет и печатей XIX века). Самыми распространёнными в то время скульптурными элементами являлись меч, табличка с начертанием, крест, лавровый венок и факел. Бартольди экспериментировал над их сочетанием. За основу он взял предварительный эскиз так и не возведённой статуи «Египет, несущий свет в Азию», сохранив расположение факела в правой руке. Первоначально планировалось, что в левой руке будет находиться один из символов победы над рабством — разбитая ваза или разорванные цепи. Позднее скульптор пришёл к выводу, что наилучшим решением будет разместить в руке табличку с начертанием даты принятия Декларации независимости США — 4 июля 1776 года. В то время было принято изображать даты на скульптурах римскими цифрами: IV июля MDCCLXXVI. По образу египетской статуи Бартольди решил включить в качестве одного из элементов корону с семью лучами. С давних времён данный символ обозначал сияние солнца для семи известных планет. В более поздних христианских статутах он символизировал силу религиозной веры. Кроме того, фамильной эмблемой Бартольди являлся солнечный луч, и считается, что это обстоятельство сыграло важную роль в окончательном выборе элемента. По задумке Бартольди, семь лучей короны отождествляют свободу, распространяющуюся над семью морями и семью континентами. В начале 1872 года внешний облик статуи приобрёл окончательный вид. Считается, что прообразом статуи Свободы выступила Шарлотта Бейссер Бартольди — мать скульптора.
Изучив скульптуры в разных странах мира, Бартольди пришёл к выводу, что внешняя часть статуи Свободы должна быть выполнена в технике металлопластики. В качестве основного материала выступила медь, характеризующаяся устойчивостью к насыщенному солью воздуху. Так, при длительном воздействии воздуха на медь образуется насыщенный зелёный налёт, известный как патина, который одновременно защищает статую и делает её привлекательной. Команда инженеров произвела подробные расчёты силы тяжести, лобового сопротивления и других физических факторов. В результате было определено, что необходимая толщина медных листов должна составлять 2,38 миллиметра. Бартольди решил возвести статую высотой в 46 метров. Расчёты показали, что для статуи такой величины область талии должна иметь толщину в 10,67 метра.
В конце концов существенная часть спорных моментов была разрешена. Для реализации проекта Бартольди зарезервировал самую большую мастерскую в Париже, располагавшуюся неподалёку от площади Звезды. Следующим шагом скульптора стало вовлечение в проект известного архитектора Эжена Виолле-ле-Дюка, в задачу которого входило проектирование поддерживающей конструкции. Виолле-ле-Дюк разработал проект, заключавшийся в разбивке статуи на части, заполненные песком, который при необходимости можно было бы извлекать по отдельным элементам. Проект не был воплощён из-за кончины архитектора в 1879 году. В 1880 году к работам над статуей привлекли Гюстава Эйфеля, который предложил в качестве опорного элемента железные пилоны, характеризующиеся устойчивостью и в то же время гибкостью, что существенно упростило проведение монтажных работ. Проектированием опорной конструкции занимался франко-швейцарский инженер Морис Кеклен. В 1884 году к нему присоединился .
В процессе разработки проекта возникали и трудности. Согласно наброскам Бартольди, поднятая рука должна была отклоняться от линии тела статуи под достаточно большим углом. Эйфель убедил скульптора изменить угол, приблизив элемент к вертикальному положению. В связи с этим возникла необходимость в возведении второго опорного каркаса. В результате внутренняя структура приобрела следующий вид: от пилонов, расположенных в центре статуи, в направлении краёв отходили фермы; внутренняя сторона корпуса статуи состояла из металлических пластин, так называемых ремешков; металлические сёдла, приклёпанные к краям, фиксировали данные пластины; концы ферм прикреплены болтами к сёдлам; тысячи медных заклёпок продеты с внешней стороны, фиксируя опору. При этом, чтобы металлические пластины и медные листы не вступили в прямой контакт, планировалось изолировать их слоем асбеста, пропитанного шеллаком. Часть меди для статуи была передана из складских запасов фирмы , руководителем которой являлся французский предприниматель . Её происхождение не было задокументировано, но исследования 1985 года показали, что в основном она была добыта в Норвегии на острове . Легенда о поставках меди из Российской Империи (Уфа и Нижний Тагил) была проверена энтузиастами, но не нашла документального подтверждения.
В 1875 году начались непосредственные работы по возведению статуи. В качестве образца выступила глиняная модель высотой в 1,25 метра, которая впоследствии была увеличена до 11 метров. Образец был разделён на 210 сегментов, каждый из которых воспроизводился в натуральную величину. При возведении статуи возникла проблема переноса её формы с глиняной модели на медные листы. Для этого плотники соорудили массивные деревянные элементы, повторившие контуры статуи. При помощи специальных рычагов и ударов молотком тонкие медные листы, наложенные на деревянные элементы, приобретали необходимую форму. Возведение статуи происходило сверху вниз (первыми были созданы её правая рука и факел, а затем голова). В июле 1882 года тело было собрано по пояс. В 1884 году работы по строительству статуи были завершены. По этому случаю 4 июля посол США во Франции Леви Мортон организовал в Париже банкет, на котором присутствовал премьер-министр Жюль Ферри.
Выставки и показы