Debut — первый международный студийный альбом исландской певицы Бьорк, выпущенный в 1993 году. Певица работала над ним в сотрудничестве с продюсером Нелли Хупером, который стал соавтором пяти песен. Большинство песен, составивших альбом, посвящены теме любви как к человеку, так и к жизни как таковой и были адресованы Доминику Траппу, на тот момент возлюбленному Бьорк, и продюсеру Хуперу. В музыкальном плане альбом разительно отличался от того, что исполнительница делала в составе группы «The Sugarcubes». На песнях сказалось сильное влияние таких стилей и жанров, как хаус, джаз и трип-хоп.
Большинство песен из «Debut» были написаны задолго до начала его записи. Бьорк успела поработать с Грэмом Масси, джазовыми продюсерами Оливером Лейком и Корки Хейл, пока в конце концов не познакомилась с Нелли Хупером, в сотрудничестве с которым дописала альбом в 1993 году. Продажи альбома превзошли все ожидания лейбла, и он попал в чарт Великобритании на третью позицию и в чарт США на шестьдесят первую. Он был сертифицирован как золотой в Канаде, платиновый в США и дважды платиновый в Великобритании. «Debut» получил положительные отзывы в британской музыкальной прессе. Были отмечены уникальные вокальные данные Бьорк и удачное решение идти в сторону расширения круга музыкальных жанров. В Америке диск получил не столь высокие оценки: некоторые критики были огорчены, что альбом ушёл далеко от жанра рока, более привычного в раннем творчестве Бьорк.
Из «Debut» были выпущены пять синглов: «Human Behaviour», «Venus as a Boy», «Play Dead», «Big Time Sensuality» и «Violently Happy». Все пять синглов попали в хит-парад лучших песен Великобритании, а три из них — «Human Behaviour», «Violently Happy» и «Big Time Sensuality» — вошли в американские чарты танцевальной музыки и современного рока.
Предыстория и запись Продолжая выступать в качестве вокалистки в исландской инди-рок-группе «The Sugarcubes», Бьорк представила Асмунду Йохансенну из «Bad Taste» и Дереку Биркетту, главе «One Little Indian Records», демозаписи её собственных песен, над которыми она работала в тот моментPytlik, 2003. p.63Pytlik, 2003. p.52. Эти кассеты включали демоверсии песен, которые позже вошли в альбом, в том числе «The Anchor Song» и «Aeroplane». После того как «Sugarcubes» распались, Бьорк переехала в Лондон, где совместно с Биркеттом начала готовить альбом к выпуску. Многие песни певица написала задолго до переезда в Великобританию, например «Human Behaviour», которую она создала, будучи ещё подростком. Бьорк никогда не обнародовала эти песни, объясняя это так: «Я работала в панк-группах и эти песни не были панковскими». Песни для «Debut» были написаны в той или иной форме, но ещё ничего не было записано на профессиональной студии. Не имея продюсера для сотрудничества, артистка продолжала создавать песни с музыкантом группы «808 State» в доме её друга в Манчестере, где она также написала песни, которые вошли в последующие её альбомы, такие как «Army of Me» и «The Modern Things»Pytlik, 2003. p.64.
В то время как они с Масси создавали электронные композиции, у Бьорк возникло желание поработать с джазовым арфистом. Продюсер Пол Фокс, ранее работавший с The Sugarcubes, познакомил певицу с арфисткой Корки Хейл. Хейл в мягкой форме отказывалась от сотрудничества, пока её приёмный сын, который был фанатом Sugarcubes, не попросил её согласиться. Бьорк записала с ней несколько классических джазовых композиций, в том числе и «Like Someone in Love». Фокс также представил Бьорк Оливеру Лейку, и они записали ещё одну джазовую песню для фильма Джона Хьюза «Кудряшка Сью»Pytlik, 2003. p.65. Хьюз отверг идею записи для фильма, но позже она переросла в идею создания альбома, который бы был спродюсирован Фоксом и аранжирован «Ансамблем искусств города Чикаго»Pytlik, 2003. p.66. Бьорк наняла Лейка для работы с несколькими сессионными саксофонистами в Лондоне. Результат работы Лейка можно услышать в таких песнях альбома, как «Aeroplane» и «The Anchor Song».
Бьорк хотела работать с различными продюсерами, но эта идея не могла долго реализоваться. Тогда артистка смирилась и направила все силы на работу с Фоксом, до того, как её парень Доминик Трапп не познакомил её с продюсером Нелли ХуперомPytlik, 2003. p.67. Хупер ранее работал с Шинейд О’Коннор и группами Soul II Soul, Massive Attack, к чему Бьорк относилась со скептицизмом, отмечая: «Я думала, Нелли был слишком „приторным“ для пробы. Но потом я встретила его, узнала его и услышала его гениальные идеи…»Whitely, 2000. p.211. Идеи для звукозаписи Бьорк и Хупера были очень схожи, что стало причиной для прекращения работы певицы с Масси и Фоксом. Хупер познакомил артистку со студийным технологом и программером Мариюсом де Врисом, который придал альбому современное звучание с использованием клавишных и синтезаторов. Хупер спродюсировал первые десять треков альбома, а Бьорк выступила сопродюсером песни «Like Someone in Love» и самостоятельно спродюсировала «The Anchor Song». Бьорк и Хупер провели много студийных сессий вдвоём, вплоть до релиза пластинки в начале 1993 годаPytlik, 2003. p.68.
Музыка и тексты песен
Звучание Debut заимствует много элементов из различных стилей музыки. Некоторые, наиболее электронные танцевальные песни, такие как «Human Behaviour», «Crying», «Big Time Sensuality», «There’s More to Life Than This» и «Violently Happy», имеют хаус-звучаниеWhitely, 2005. p.110. Эти песни аранжированы в стилистике «four-on-the-floor», что означает, что бочка ударяет в каждой четвёртой доле тактаWhitely, 2005. p.105. Другие электронные песни имеют более трип-хоповое звучаниеTaylor, 2006. p.37. Эти, не танцевальные, треки были описаны, как создающие «более деликатную атмосферу». Такие песни, как «Venus as a Boy», не имеют ничего общего с хаус-музыкой, и в них больше мелодической составляющей с использованием вибрафона и струнныхWhitely, 2005. p.107. Песни «The Anchor Song», «One Day» и «Aeroplane» основаны на том, что Бьорк сама назвала своей «академической, умной стороной». «Aeroplane» — это одна из самых сложных в музыкальном плане песен на Debut с многосложной аранжировкой Оливера ЛейкаPytlik, 2003. p.170.
Тексты песен в альбоме в основном затрагивают темы любви. Тематика любви варьируется от «животной страсти» до любви к жизни как таковой. «Venus as a Boy» — это песня о чувствительности тогдашнего парня Бьорк Доминика Траппа с текстом, описанным как «сладкий, но всё же немного шаловливый»Pytlik, 2003. p.196. «Aeroplane» написан также о Траппе в то время, когда он жил в Лондоне, а Бьорк в Исландии. На создание «There’s More to Life Than This» Бьорк вдохновило посещение вечеринки, откуда она быстро ушлаPytlik, 2003. p.194. Текст «Big Time Sensuality» был описан как «простой, но страстный», затрагивающий отношения певицы и Нелли Хупера. В New York Times стихи в песне «Human Behaviour» описывались как «параллель между непристойностью человечества и зверством природы».
Релиз Debut был выпущен на компакт-дисках и кассетах лейблами One Little Indian (Великобритания) и Elektra Records (США и Канада) 5 июля 1993 года. В One Little Indian предполагали продать альбом тиражом около 40 тысяч экземпляров по всему миру, рассчитывая на фанатов группы The SugarcubesPytlik, 2003. p.71. Однако в течение трёх месяцев после релиза Debut было продано более 600 тысяч экземпляров альбома по всему мируPytlik, 2003. p.73. Вскоре после релиза альбом попал в чарты США, достигнув первого места в Top Heatseekers и 61-го номера в Billboard 200. В Великобритании Debut попал в чарт 17 июля 1993 года, пробыв в нём 69 недель подряд и достигнув третьего местаWarwick, 2004. p.140. Альбом был переиздан несколько раз в разных форматах. В ноябре 1993 года диск был переиздан в Великобритании с бонус-треком «Play Dead», написанным для фильма , вышедшего на экраны вскоре после издания альбома. Позже Debut был издан на грампластинках и в формате . Японская версия альбома включала два бонус-трека: «Play Dead» и «Atlantic». DualDisc-версия включала один CD со стандартным альбомом и один DVD-диск с изменённым звучанием и видеоклипами к синглам. 5 мая 1994 года Canadian Recording Industry Association сертифицировала альбом как золотой; в Канаде было продано более 50 тысяч экземпляров. 31 августа 2001 года RIAA сертифицировала Debut как платиновый, а оптовые продажи в США составили более одного миллиона экземпляров. Продажи альбома в США к июлю 2001 года составили 820 тысяч экземпляров.
Синглы В 1993 году Бьорк связалась с французским режиссёром Мишелем Гондри для создания музыкального видео к песне «Human Behaviour», после того как увидела его клип к песне группы Pytlik, 2003. p.70. «Human Behaviour» стал первым синглом из альбома и был выпущен за месяц до релиза альбома, в июне 1993 годаStrong, 1998. p.69-70. Ещё три сингла были выпущены из альбома в том же году. «Venus as a Boy» стал вторым синглом, релиз которого состоялся в августе. Видеоклип к песне сняла режиссёр Софи Мюллер. «Play Dead» был выпущен как внеальбомный сингл в августе 1993-го, но позже вошёл в переизданную версию пластинки в качестве бонус-трека. К песне также был снят клип режиссёром . Последним синглом в 1993 году стала песня «Big Time Sensuality», видео к которому снял Стефан Сэднайо. Следующий сингл, «Violently Happy», был выпущен в марте 1994 года. Видео снял Жан-Батист Мондино. Все пять синглов попали в топ-40 хит-парада Великобритании, и только три песни («Human Behaviour», «Violently Happy» и «Big Time Sensuality») попали в чарты США.
Отзывы критиков
Реакция критиков на Debut была в основном положительной. Британская музыкальная пресса давала позитивные оценки альбому. В журнале Q ему поставили четыре балла из пяти, назвав «удивительной, игривой коллекцией [песен]», в то время как в NME писали, что Debut оказался «альбомом, который доказывает, что музыка всё ещё может быть магической и необычной». В The Independent дали Debut положительную оценку, отмечая, что Бьорк «создала множество контрастных аранжировок, музыкальное разнообразие которых никак не помешало общей картине [альбома]». Американские рецензии были в большинстве смешанными. В журнале Musician оценили вокальные способности певицы, утверждая: «то, что действительно делает пение Бьорк незабываемым, так это не странная смесь рычания, стонов и щебета, а та палитра эмоций, которая передаётся через эти звуки». The New York Times описал Debut как «очаровательный альбом». Американский критик Роберт Кристгау дал диску рейтинг «ни то, ни сё», описывая альбом как запись, «которая может произвести впечатление один, два раза… Не более того». Негативную оценку дали в журнале Rolling Stone, оценив альбом в два балла из пяти и назвав его «крайне разочаровывающим»; рецензент обвинил в этом продюсера Нелли Хупера, предположив, что он «саботировал рождение нового таланта, используя дешёвые электронные фокусы». Debut занял высокие позиции в годовых рейтингах музыкальной прессы. NME поместил его на первое место в своём списке «Топ-50 лонгплеев 1993 года». — «Ranked No.1 in New Musical Express' list of the `Top 50 LPs Of 1993' – "DEBUT is a musical treasure chest of organic techno beats, twinkly jazz serenades and otherworldly nursery rhymes, disregarding categories and [displaying] a bewitching faith in pop's ability to challenge..."».. Melody Maker поместил диск на шестое место в своём списке «Альбомы 1993 года», назвав его «фантастическим дебютом». — «Ranked No.6 in Melody Maker's list of 'Albums Of The Year' for 1993 – "a fantastic Debut"».. В 1994 году Q включил его в свой список пятидесяти лучших альбомов 1993 года. — «Included in Q's list of `The 50 Best Albums Of 1993' – "...an album of tantalising contrasts....manages to be bubbly, exhilarating, brazenly dance-oriented and satisfying all at once..."»..