Алекса́ндр Анто́нович Риццо́ни (, Рига, Российская империя — , Рим, Королевство Италия) — остзейский и русский живописец-жанрист, сторонник академизма, заметная фигура русской диаспоры в Риме времён рисорджименто и «прекрасной эпохи», известный картинами на сюжеты из итальянского быта; младший брат и ученик Павла Риццони, друг и корреспондент мецената Павла Третьякова. Академик (с 1866) и профессор (с 1868) Императорской Академии художеств.

Биография Александр Антонович Риццони, брат академика живописи Павла Антоновича Риццони (1822—1913), родился в Риге. Получив начальное образование в рижском уездном училище и первое знакомство с рисованием и живописью от своего брата, в 1852 году поступил в ученики Императорской Академии художеств, где состоял учеником профессора-баталиста Богдана Виллевальде (первое упоминание в документах Академии художеств, опубликованное Петром Петровым, относится к сентябрю 1855 года).

В 1857 году за картину «Корчма» Риццони удостоился малой серебряной медали Академии художеств, а также большой серебряной медали за картину «Итальянский шарманщик в корчме». В том же году за собственный счёт он осуществил поездку в Италию и Францию. В 1859 году Риццони получил малую золотую медаль Академии художеств за картину «Жиды-контрабандисты». Путешествовал в Испанию и Бельгию, посещал прибалтийские губернии.

В 1862 году за картину «Аукцион в лифляндской деревне»Находилась к собрании картин Солдатёнкова. В 1926 году была распределена в Белорусский государственный музей (предшественник современного Художественного музея Беларуси) в Минске, как водилось — без внятной на то мотивации. Во время гитлеровских вторжения и оккупации была вывезена из Минска немцами и с тех пор числится в списках утрат. Александр Риццони получил наивысшую награду Академии — большую золотую медаль, что давало ему право на шестилетнее пребывание за границей в качестве пенсионера академии.

Четыре года художник провёл в Париже и Риме, где совершенствовал мастерство в писании миниатюрных картин. Сюжеты своих миниатюр брал из жизни высшего католического духовенства и монахов, а также из римского народного быта и из нравов тамошних евреев. Изображённые сцены помещал по большой части в закрытых помещениях — кабинетах прелатов, монастырских рефекториях, трактирах, синагогах. В 1866 году, вернувшись в Санкт-Петербург, Риццони привёз с собой восемь таких миниатюр, за которые удостоился звания академика и продления срока пребывания за казённый счет за границей. В 1868 году получил звание профессора Академии, но, не заинтересованный в преподавательской деятельности, по истечении срока своего пенсионерства, он поселился в Риме, где провёл остаток жизни.

В 1902 году Александр Риццони на почве старческой немощи окончил жизнь самоубийством в Риме. Был похоронен по православному обряду на в Тестаччо, что стало возможным лишь по милосердию священников русского посольства; погребения по католическому обряду он, , не заслуживал.

В свидетельствах современников …Ваши картинки прелестны, дай Вам Бог продолжать такие шаги вперед, какой Вы прошедший год сделали. Вот тогда мы поговорили бы с неверующими. …Из живых в настоящее время — А. А. Риццони писал, пока был в России, такие все характерные и оригинальные вещи, как «Жиды-контрабандисты», «Продажа с публичного торга в лифляндской деревне», «Чтение талмуда», «Квартет дилетантов»; в Италии он не утратил, конечно, всей своей прелести и тонкости, но поплатился оригинальностью и характерностью: его «Сакристии», «Кардиналы», «Рефектории», «Итальянский аптекарь» и прочие не могут уже итти в сравнение с прежними оригинальными созданиями. Ничего русского в его работах не было, — и в эпоху 60-х годов на него смотрели как на аристократа, проводящую весёлую жизнь за границей. Значение Риццони совершенно ничтожно, не столько потому, что его сюжеты анекдотичны и грубы, сколько по отсутствию серьёзной техники и знания рисунка. <…> Совсем не то в живописи. Тут ответ на приведенный вопрос упрощается до смешного. Попробуйте спросить у любого мыслящего человека, когда-либо, что-либо видавшего, кого у нас следует считать самым плохим из легиона плохих художников и вы, без тени сомнения, услышите в ответ: «Да, как-же, еще-бы не знать! Самый плохой живописец, это — Риццони». Риццони сроднился с миловидным, с идиллией, положив все силы своего таланта на возможно добросовестную работу. Результат этой честной и, во всяком случае, «невредной» деятельности собрал ему кружок почитателей в иной среде руководителей, которую я именно бы назвал средою по преимуществу долга чести и труда.

Из многочисленных картин Риццони, отличающихся хорошим рисунком, характерностью выведенных на сцену типов, прекрасной передачей костюмов и комнатной обстановки, удивительной тонкостью письма, но страдающих цветистостью колорита и излишней прилизанностью, достойны внимания в особенности: «Римская таверна» (в Русском музее, в Санкт-Петербурге), «Трапеза капуцинов» (приобретена Козьмой Солдатенковым, в Москве), «Выход кардинала из церкви» (у него же), «Синагога» (у него же), «Ризница в монастыре картезианцев» (в Аничковом дворце, в Санкт-Петербурге), «Совет кардиналов» (у наследников Д. П. Боткина, в Москве), «Чтение талмуда» (в Третьяковской галерее, в Москве), «Квартет дилетантов», «Посещение кардиналом церкви Сант-Онофрио-аль-Джаниколо, в Риме» и некоторые другие.

Галерея Все работы, если не указано иначе — холст, масло. </center>

Комментарии

Примечания

Литература

В документах и свидетельствах современников

Очерк жизни и творчества

Другие работы

Словари и энциклопедии

Ссылки Профиль А. А. Риццони на официальном сайте Российской академии художеств Произведения А. А. Риццони на портале «Виртуальный Русский музей»

Категория:Художники-жанристы Российской империи Категория:Самоубийцы Российской империи Категория:Самоубийцы Италии Категория:Иммигрировавшие в Италию из Российской империи Категория:Застрелившиеся в Италии