«Осе́нний день. Соко́льники» — пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), написанный в 1879 году, в период его учёбы в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее в Москве ( 1470). Размер картины — (по другим данным, ). На полотне изображена пустынная аллея парка в осенний ненастный день. По аллее, уходящей в глубь полотна, навстречу зрителю движется женская фигура в тёмном платье, которая была вписана в пейзаж художником Николаем Чеховым (старшим братом писателя Антона Чехова). Это один из немногих пейзажей Левитана, на которых присутствует фигура человека.
Картина «Осенний день. Сокольники» (под более коротким названием «Осень») экспонировалась на 2-й ученической выставке Московского училища живописи, ваяния и зодчества, открывшейся 25 декабря 1879 года и продолжавшейся до 15 января 1880 года. Полотно получило как положительные, так и отрицательные отзывы критиков. В январе 1880 года оно было приобретено у автора Павлом Третьяковым за 100 рублей. После того, как Третьяков купил картину, она «стала сразу привлекать к себе внимание и постепенно вошла в число популярнейших, известнейших полотен» его галереи.
Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что в полотне «Осенний день. Сокольники» Левитан показал себя «новатором, решающим в традиционном, ходовом сюжете и мотиве новые идейно-художественные задачи, начинающим новую живопись лирического „пейзажа настроения“ и „правды ви́дения“». По словам искусствоведа Дмитрия Сарабьянова, главная живописная задача, которую ставил перед собой Левитан в этом произведении, — «не овладение пленэром, не максимально точная передача натуры, а соответствие живописной гаммы настроению природы и человека». Искусствовед Григорий Стернин писал, что полотно «Осенний день. Сокольники», которое стало «визитной карточкой раннего Левитана» для нескольких поколений зрителей, «надолго определило репутацию художника как тонкого создателя камерно-лирических, грустно-мечтательных мотивов русского пейзажа».
История
Предшествующие события и работа над картиной В 1873—1883 годах Исаак Левитан обучался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ). Он последовательно выполнил программы 1-го («оригинального»), 2-го («головного») и 3-го («фигурного») классов, а в 1876 году был переведён в 4-й («натурный») класс, в котором преподавал Василий Перов. Параллельно с этим — вероятно, с 1874 года, — Левитан начал заниматься в пейзажной мастерской МУЖВЗ, которой руководил Алексей Саврасов. Саврасов часто работал со своими учениками на натуре — обычно это происходило в расположенных относительно недалеко от училища Сокольниках. Туда можно было доехать на конке, однако начинающие пейзажисты в целях экономии предпочитали добираться пешком.
В 1875 году умерла мать Левитана, а в феврале 1877 года — его отец. В результате начинающий художник остался без средств к существованию. Поскольку ему негде было жить, он часто ночевал в здании училища. В марте—апреле 1877 года в ученическом отделении 5-й выставки Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), проходившей в здании МУЖВЗ, были представлены два пейзажа Левитана — «Вечер» и «Солнечный день. Весна», которые получили положительный отклик в печати. В мае 1877 года Левитан стал получать пособие от Московского художественного общества, а в сентябре того же года совет МУЖВЗ удовлетворил его прошение об освобождении от платы за обучение. На 1-й ученической выставке Московского училища живописи, ваяния и зодчества, открывшейся 26 декабря 1878 года, экспонировалась картина Левитана «Вид Симонова монастыря», которая получила хорошие отзывы критиков и была продана за 100 рублей.
После неудачного покушения революционера-народника Александра Соловьёва на императора , произошедшего 2 апреля 1879 года, вышел указ о выселении евреев из Москвы. В связи с этим в мае 1879 года Левитан был вынужден поселиться в подмосковной деревне Салтыковке, где он в течение нескольких месяцев жил вместе с сестрой Терезой и братом Авелем (Адольфом), который тоже учился в МУЖВЗ. В этот период Исаак Левитан написал картину «Вечер после дождя», которая в конце августа была продана одному из антикваров за 40 рублей. Вскоре Левитан получил разрешение вернуться в Москву, где он продолжил занятия в МУЖВЗ. Осенью 1879 года он работал над картиной «Осенний день. Сокольники», которая была окончена в том же году.
По воспоминаниям живописца Михаила Нестерова, дружившего с Левитаном, фигура идущей по аллее («просеке») женщины была вписана в пейзаж художником Николаем Чеховым, старшим братом известного писателя Антона Чехова. Николай Чехов поступил в МУЖВЗ в 1875 году, и в том же году подружился с Левитаном. Тот факт, что Чехов помог своему другу написать фигуру женщины, по-разному интерпретировался искусствоведами. С одной стороны, Дмитрий Сарабьянов предполагал, что Левитану потребовалась помощь, поскольку на тот момент он не имел достаточно опыта в изображении человеческих фигур. С другой стороны, Владимир Петров полагал, что не следует расценивать это как «неспособность» Левитана к изображению людей, поскольку известно, что в начале 1880-х он успешно работал над жанровыми и фигурными рисунками, а впоследствии написал ряд портретов. Вероятно, это была дань традиции взаимопомощи художников, ведь известно, что немного позже Левитан помог Чехову написать пейзажный фон для одного из его произведений — картины «Въезд Мессалины в Рим» (для неё Левитан разработал небо и задний план, а Фёдор Шехтель изобразил триумфальную арку). Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что появление женской фигуры в пейзаже «Осенний день. Сокольники» доказывает, что «молодой художник не то что не может ещё чисто пейзажными средствами передать свою идею, но не рискует это сделать».
Авторы беллетристических биографий Левитана по-разному описывали то, как родилась идея изобразить на полотне идущую по аллее женщину. Константин Паустовский полагал, что образ женщины в чёрном мог быть связан с летними воспоминаниями художника. По описанию Паустовского, когда Левитан жил в Салтыковке, он неоднократно слышал с соседнего дачного участка женский голос, исполнявший печальный романс на пушкинские слова «Мой голос для тебя и ласковый и томный…», а как-то раз встретил эту женщину, и её образ запечатлелся в его памяти. Другой биограф художника, Иван Евдокимов, описывал, как Николай Чехов пришёл навестить Левитана, и тот показал ему пейзаж, над которым он работал. Согласно рассказу Евдокимова, именно Чехов посоветовал своему другу назвать картину «Осенний день» и добавить идущую по аллее «красивую одинокую женщину в чёрном платье».
2-я ученическая выставка МУЖВЗ и последующие события
Вместе с четырьмя другими произведениями Левитана, среди которых были «Последний луч», «Заглохший пруд», «Зимняя ночь» и «Деревушка», картина «Осенний день. Сокольники» (под более коротким названием «Осень») экспонировалась на 2-й ученической выставке Московского училища живописи, ваяния и зодчества, открывшейся 25 декабря 1879 года и продолжавшейся до 15 января 1880 года. В январе 1880 года полотно было приобретено у автора Павлом Третьяковым за 100 рублей, что явилось «началом общественного признания молодого художника», которому на тот момент было 19 лет. Сам же Третьяков в письме к художнику Ивану Крамскому, датированном 21 января 1880 года, сообщал, что в Московском училище «есть несколько талантливых учеников», причём среди пейзажистов выделяются Сергей Светославский, Николай Эллерт и Исаак Левитан. По словам искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, после того, как Павел Михайлович купил картину Левитана, она «стала сразу привлекать к себе внимание и постепенно вошла в число популярнейших, известнейших полотен знаменитой галереи».
Полотно «Осенний день. Сокольники» получило ряд положительных откликов. В статье, опубликованной в газете «Русские ведомости» (номер от 30 декабря 1879 года), писатель Александр Лукин (пользовавшийся псевдонимом «Скромный наблюдатель») отметил наличие у Левитана таланта и большого вкуса, а также то, что «художник не машинально копирует природу, а умеет писать по впечатлению и придать смысл картинам». Алексей Саврасов, наставник Левитана, также похвалил картину, но при этом посоветовал сделать более насыщенной зелень сосен (при этом, по некоторым сведениям, Саврасов не одобрял включение в композицию женской фигуры, полагая, что «пейзаж должен сам по себе, без подсказки передавать настроение»). В то же время встречались и более негативные отзывы. По воспоминаниям Константина Коровина, художник Илларион Прянишников назвал произведение Левитана «разноцветными штанами». Также известно, что в письме к Павлу Третьякову от 21 апреля 1883 года живописец Илья Репин, укоряя Павла Михайловича в приобретении «второстепенных и ничего, кроме количества, не прибавляющих галерее вещей», среди прочих полотен упоминал и «аллею» Левитана.
В 1880 году Левитан написал картину «Осень. Охотник» (или «Осенний пейзаж», холст, масло, , ныне в Тверской областной картинной галерее), которая, на первый взгляд, является развитием темы, начатой художником в полотне «Осенний день. Сокольники», и имеет схожую с ним композицию. И там, и там автор пытается дополнить «разъяснение „настроения“ пейзажа» посредством введения человеческой фигуры. В то же время, по мнению искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, есть существенное различие между этими произведениями: основное содержание картины «Осенний день. Сокольники» выражено в пейзаже, а фигура женщины лишь дополняет и усиливает его, в то время как полотно «Осень. Охотник» выглядит «механическим превращением натурного этюда путём введения в него сюжетного начала» — «фигура слабо увязана с пейзажем и не получается ни того органического единства, ни той содержательности, которые были в „Сокольниках“».
Впоследствии картина «Осенний день. Сокольники» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на персональных выставках Левитана, состоявшихся в 1938 году в Государственной Третьяковской галерее в Москве и в 1939 году в Государственном Русском музее в Ленинграде, а также на юбилейной, посвящённой 100-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и Киеве. В 1991 году картина была представлена на выставке «Русская живопись времён императора », проходившей в итальянских городах Монца и Генуя. Она также входила в число экспонатов юбилейных выставок к 150-летию со дня рождения Левитана, проходивших в корпусе Бенуа Русского музея (с апреля по июль 2010 года) и в Новой Третьяковке на Крымском Валу (с октября 2010 года по март 2011 года).
Сюжет и композиция
На картине изображена пустынная аллея парка в осенний ненастный день. Тёмными пятнами уходят ввысь вечнозелёные сосны, а по бокам аллеи расположены молодые, недавно посаженные клёны с жёлтыми осенними листьями. По аллее, уходящей в глубь полотна, навстречу зрителю движется женская фигура в тёмном платье, которая «и по своим размерам относительно пейзажа, и по своей роли в нём служит лишь его дополнению и разъяснению». «Осенний день. Сокольники» — один из немногих пейзажей Левитана, на которых присутствует фигура человека.
Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что в этом пейзаже Левитан стремится передать не действие, а состояние. Этой цели служат как «противопоставление громадности пространства неба и высоты сосен сравнительно маленькой фигурке, которая кажется именно потому такой одинокой в этой пустынности парка», так и «та динамика, которой проникнуто изображение: дорожка убегает вдаль, по небу несутся облака, фигурка движется на нас, жёлтые листья, только что сметённые к краям дорожки, кажутся шуршащими, а растрёпанные верхушки сосен — качающимися в небе». По словам искусствоведа Ксении Богемской, с этого времени в творчестве Левитана начинает играть важную роль «традиционное для символики пейзажа сопоставление человеческой судьбы как дороги жизни с дорогой или тропой в пейзаже».