The Residents () — американский авангардный музыкальный коллектив, появившийся в начале 1970-х годов. The Residents считаются одной из самых концептуальных и самых загадочных групп. Особенностью коллектива является анонимность его участников: на концертах они выступают в скрывающих внешность масках, самые известные из которых — ставшие фирменным стилем The Residents, — глазные яблоки в чёрных цилиндрах вместо голов.
История
Коллектив The Residents появился в начале 1970-х годов. Его музыканты скрывали свои лица и не называли собственных имён. Они выступали в масках и отказывались давать интервью, хотя иногда от их имени выступали представители бизнес-организации Cryptic Corporation. Музыкальный стиль The Residents отличался эклектичностью, сочетая электронную музыку, авангардизм и классические музыкальные произведения.
В ранних работах коллектива — Meet the Residents (1974) и Not Available (1978) — преобладало атональное и хаотическое звучание акустических инструментов. После выхода в 1979 году альбома Eskimo музыканты стали активно использовать электромузыкальные устройства и синтезаторы. С начала 1980-х годов их альбомы стали концептуальными. Пластинка The Mark of the Mole, вышедшая в 1981 году, послужила началом целого цикла повествовательных работ, который так и не был прекращён.
В 1991 году The Residents впервые стали использовать технологию CD-ROM, чтобы совмещать музыку и визуальные эффекты. В дальнейшем они выпустили ещё несколько похожих работ.
В 2014 году с выходом альбома The Wonder of Weird музыканты группы впервые обрели собственную идентичность. Они представились как вокалист Рэнди Роуз, гитарист Боб и мультиинструменталист Чак. Последний также начал выпускать собственные альбомы под именем Чарльз Бобак.
В 2018 году один из основателей группы и композитор Харди Фокс умер от рака.
Творчество Личности Residents — один из самых тщательно охраняемых секретов музыкальной индустрии. Маски и костюмы, которые они носят, невероятно странны и чрезмерны: глазные яблоки в цилиндрах и смокингах, гигантские кролики и психоделические птицы с длинными клювами, маски с лысинами, изогнутыми бровями и выпуклыми носами. Их музыка столь же безжалостна, сюрреалистична и удивительна, сколь и визуальные элементы шоу. Когда музыканты соединяют все элементы воедино, «получается поистине уникальный концерт, который отличается от любого другого шоу, которое вы когда-либо видели». За свою карьеру они записали более 60 альбомов, в том числе такие классические, как Duck Stab и The Commercial Album.
Журналисты всегда описывали этих артистов как значимое музыкальное и культурное явление, музыку которого стоит послушать как неотъемлемую часть американского рок-авангарда второй половины двадцатого века. Их альбомы сочетают в себе множество разнородных идей, включая электронику, рок-н-ролл, рок, соул, поп, мейнстрим, авангард двадцатого века и джаз.
В своём подходе к творчеству они культивировали пересечение жанровых границ, использовали стилизацию и гротеск в качестве художественной парадигмы; комбинировали элементы, которые казались крайне несовместимыми — технику, возникшую из творческих манифестов дадаистов, и сюрреалистический юмор. В альбомах, записанных во второй половине 1980-х, Residents представили музыку Джеймса Брауна, Джорджа Гершвина, Джона Филипа Соуза, Хэнка Уильямса и Элвиса Пресли. Их выступления всегда были более театральными, более похожими на оперные шоу, чем обычные музыкальные концерты.
В сценических представлениях для «Резидентов» визуальный аспект был так же важен, как и музыка. Он состоял из оригинальных декораций, специфических костюмов, сценических движений и мультимедийных видеопроекций. В последующие десятилетия «Резиденты» исследовали возможности, которые предлагает музыкантам кино и видео-арт. Со временем это направление стало неотъемлемым элементом эстетики коллектива, определив его художественную принадлежность. Их клипы транслировались по MTV, а затем стали частью выставки современного искусства в Нью-Йоркском музее современного искусства.
Создание ауры таинственности, жуткости и недоступности вокруг своей работы должно было создать впечатление, будто действует секретная секта, которая бросает вызов моделям социально приемлемой деятельности в мире индустрии развлечений. Маски стали образом и торговой маркой, уникальным способом конструировать визуальный аспект их творчества. Одновременно маскировка перенаправляет интерпретацию действий группы из реального мира буквальности и стабильности в сюрреалистическое пространство нереальности, мечты, воображения и нестабильности. Маска является прямым отрицанием культуры, ориентированной на идолов. В последующие десятилетия они изменили форму и функции масок. Деформированный образ кумиров рок-н-ролла, представленный на альбоме Meet the Residents (по мотивам обложки LP Beatles) — смешные костюмы в стиле Ку-клукс-клана и капюшоны из газет на музыкантах представляют собой пародию; шары в форме глаз, покрытые цилиндрами в Eskimo LP и более поздних альбомах; различные маски, закрывающие глаза, носы или части головы и тела, используемые в последние десятилетия, придали образам карнавальный стиль. Однако это не карнавал беззаботного веселья и социально приемлемого представления. Это образ, хотя и искажённый, в котором люди предстают как неполные или чрезмерно завершённые существа, как буквальные и символические уроды.
Критика Творчеству одного из самых оригинальных и плодотворных творческих коллективов в истории популярной музыки был посвящён специальный выпуск Rock Music Studies, в котором подводились итоги почти пятидесятилетней карьеры музыкантов.
Профессор музыки в Университете Сассекса Мартин Батлер пишет, что часто творчество музыкантов воспринимают как «пародии» на поп-музыку. Батлер считает, что группа одновременно деконструирует и в то же время пропагандирует практику почитания истории популярной музыки. Батлер предполагает, что даже факт объявления альбомов частью «серии» записей, как в серии «American Composer», можно рассматривать как традиционный и даже «консервативный» подход к истории популярной музыки. Например, коллекции полевых записей Алана Ломакса или их коммерческие переиздания, такие как серия компакт-дисков «Мастера XX века» Universal Music Group, выпущенная в 1990-х и начале 2000-х годов. Хотя The Residents выпустили только два альбома из серии «American Composer», Батлер утверждает, что их переработанные версии песен Джорджа Гершвина, Джеймса Брауна, Джона Филипа Соуза и Хэнка Уильямса предоставляют слушателям новые возможности для установления сложных связей между артистами на каждом из альбомов, на которых также представлен поп-культурный ландшафт середины восьмидесятых.
Профессор Университета Николая Коперника Марек Езиньски отмечает музыку группы в контексте более широкой истории модернизма двадцатого века, в частности движений дадаизма и сюрреализма, которые предвосхитили деконструктивистскую теорию на целое поколение.
Польский профессор из Института культурологии Дариуш Брзостек называет альбом Eskimo примером «умозрительной антропологии» и «попыткой воссоздать музыку инуитов с помощью техники электронной записи».
Доктор Тимон Адамчевски из Университета им. Казимира Великого рассматривает творчество «Резидентов» в рамках современных теорий «странностей», утверждая, что странное само по себе, как категория — это пространство, в которое вписываются практики копирования, связанные с постмодернистским искусством. Художественные и коммерческие практики «Резидентов» намеренно странно пародируют популярную музыку, чтобы выявить как бы сконструированные черты более откровенно коммерческой индустрии в поп-музыке и признать, что она состоит, в основном, из дискурсивных итераций, которые практически не имеют никакого содержания.
Профессор Университета Николая Коперника Эдита Лорек-Езиньска отмечает особый интерес, вызываемый их интерактивной игрой на CD-ROM 1994 года. Лорек-Езиньска утверждает, что их шоу подчёркивает сложную динамику между кажущейся «ненормальностью» исполнителей и потребителями. Музыканты часто стирают границы между тем, кто на самом деле является «аутсайдером» в этом обмене и что именно благодаря тому, что зрители принимают причудливость исполнителей, они могут противопоставлять своей аудитории противоречивые отношения. Успех «Резидентов» объясняется деконструкцией поп-музыки на их собственных условиях.
Дискография
Студийные Альбомы
Meet the Residents (1974) The Third Reich 'n Roll (1976) Fingerprince (1977) Not Available (1978) Duck Stab!/Buster and Glen (1978) Eskimo (1979) Commercial Album (1980) Mark of the Mole (1981) The Tunes of Two Cities (1982) Title in Limbo with Renaldo and the Loaf (1983) George & James (1984) Whatever Happened to Vileness Fats? (1984) The Big Bubble (1985) Stars & Hank Forever! (1986) God in Three Persons (1988) Buckaroo Blues (1989) The King & Eye (1989) Freak Show (1990) Our Finest Flowers (1992) Gingerbread Man (1994) Hunters (1995) Have a Bad Day (1996) Wormwood: Curious Stories from the Bible (1998) Roadworms: The Berlin Sessions (2000) Icky Flix (2001) Demons Dance Alone (2002) 12 Days of Brumalia (2004) Animal Lover (2005) Tweedles! (2006) Night of the Hunters (2007) The Voice of Midnight (2007) The Bunny Boy (2008) Postcards from Patmos (2008) Hades (2009) Dollar General (2010) Lonely Teenager (2011) Chuck's Ghost Music (2010) Night Train to Nowhere! (2012) Bad Day on the Midway: Music from the Game Reconsidered (2012) Mush-Room (2013) The Ghost of Hope (2017) Intruders (2018) Metal, Meat & Bone: The Songs of Dyin' Dog (2020) Doctor Dark (2025)
Примечания
Ссылки
The Residents на Trouser Press
Категория:Музыкальные коллективы, появившиеся в 1969 году Категория:Группы прогрессивного рока Категория:Группы авант-прога Категория:Экспериментальные музыкальные коллективы Категория:Маргинальная музыка Категория:Музыканты в масках Категория:Неидентифицированные люди Категория:Экспериментальные музыкальные коллективы из США Категория:Музыкальные коллективы из Луизианы