Бергама́ска (; <small>также варианты написания bergamask, bergomask, bergamesca</small>) — старинный итальянский танец, распространённый в обиходе крестьян Северной Италии XVI—XVII вековМихельсон А. Д. Объяснение 25000 иностранных слов, вошедших в употребление в русский язык, с означением их корней. — 1865.. Название танца естественным образом произошло от названия местности — города Бергамо и одноимённой провинцииМузыкальная энциклопедия. // Под ред. Ю. В. Келдыша. — : Советская энциклопедия, Советский композитор. 1973—1982.
Характерные черты Как правило, в каждой итальянской провинции есть (или был) свой самобытный, уникальный танец, — своеобразная визитная карточка местности и проживающего там населения. В провинции Бергамо в XVI-XVII веках такую функцию выполняла бергамаска — оживлённый и очень энергичный танец, часто сопровождаемый мелодией весёлого и энергичного характера. Музыка танца — чёткая, ритмичная, в четырёхдольном размере, с чётким разделением на восьмитактовые периоды и неизменным повторением гармонической последовательности I – IV – V – I, часто служившей основой для вариаций (или импровизаций) на basso ostinato.Худеков С.Н. История танцев. Часть 2. — СПб.,1914 г.
История танца Несмотря на то, что бергамаска никогда не была придворным танцем, тем не менее, она приобрела невероятную популярность у всех сословий не только по всей Италии, но и в прочих западноевропейских странах – Англии, Франции, Германии. Например, в Англии этот «далёкий» танец был известен уже в XVI веке. Документальное свидетельство этого исторического факта мы находим в пьесе Уильяма Шекспира, комедии «Сон в летнюю ночь» (1594-96 г.): заключительный танец первой сцены пятого акта – бергамаска. А на королевских балах Франции этот жизнерадостный танец с большим энтузиазмом отплясывал Людовик XIII.Глаголева Е.В. «Повседневная жизнь королевских мушкетёров». — М.: Изд. Молодая гвардия, 2008 г.
Вокальную разновидность бергамаски с несложными стихами можно обнаружить в третьей книге справочника народных песен «Villote del Fiore», собранного итальянским певцом и композитором XVI века Филиппо Адзайоло.Риман Г. Музыкальный словарь [Пер. с нем. Б.П. Юргенсона, доп. рус. отд-нием] — М.: Директ Медиа Паблишинг, 2008г.
Начиная с середины XVII века, бергамаска как обиходный танец начинает выходить из употребления и постепенно уходит в инструментальную музыку, как хара́ктерный и эксцентричный итальянский жанр.
Бергамаска в инструментальной музыке
Первые упоминания об инструментальных бергамасках мы находим в исследовательских работах Гуго Римана. Первые образцы использования формы бергамаски он обнаружил в творческом наследии композиторов эпохи раннего барокко, например, в двух и трёхголосных сонатахТермин «соната» появился в XVI веке и, в противовес кантате ( — петь), обозначал любую инструментальную музыку.: Марко Учеллини (Aria Sopra la Bergamasca, 1642), партитурах Саломоне Росси (Sonata sopra la Bergamasca) и Самуэля Шейдта (Canzon «Bergamasca»). Также бергамаску можно встретить среди сочинений Джироламо Фрескобальди (Bergamasca dai Fiori Musicali). Всё это были преимущественно пьесыПьеса — небольшое музыкальное обычно инструментальное, реже вокальное, произведение лирического или виртуозного характера. полифонического склада с разнообразными вариациями на basso ostinato.
В конце XVII–начале XVIII века к жанру бергамаски не раз обращался Дитрих Букстехуде и, чуть позднее, И.С. Бах. Например, в заключительной части Гольдберг-вариаций, в QuodlibetКводли́бет (от — что угодно) — шуточное музыкальное произведение, составленное из разных популярных мелодий и текстов, или их отрывков., Бах использует мелодию немецкой народной песни «Kraut und Rüben haben mich vertrieben»В дословном переводе на русский язык эта фраза звучит так — «Капуста и репа довели меня»., своими интонациями напоминающую бергамаску.
В XIX веке появилась новая «бергамаска», на первый взгляд никак не связанная со старинной. Она, подобно тарантелле, исполнялась в размере 6/8, в быстром темпе и с характе́рным акцентом на второй половине такта. Именно эту, модифицированнуюМодификация (поздне, от и ) — преобразование, усовершенствование, видоизменение чего-либо с приобретением новых свойств. Модификации — качественно различные состояния или разновидности чего-либо., форму танца использовал композитор XIX века Альфредо Пиатти в своей виртуозной пьесе «La Bergamasca» для виолончели с фортепиано, Op. 14.
В конце XIX века, в 1890 году, Клод Дебюсси написал свою знаменитую «Бергамасскую сюиту» для фортепиано. Хотя в сюите нет прямого «упоминания» или цитирования бергамаски в её исконном мелодическом или структурном виде, в ней, тем не менее, присутствуют импрессионистские образы и впечатления композитора от живописных окрестностей Бергамо.
Ссылки на музыкальные примеры Музыкальный пример - Salomone Rossi (1570–1630) - Sonata sopra la Bergamasca Музыкальный пример - Girolamo Frescobaldi (1583-1643) - Bergamasca dai Fiori Musicali Музыкальный пример - Samuel Scheidt (1587-1654) - Canzon «Bergamasca» Музыкальный пример - Marco Uccellini (1603 or 1610-1680) - Aria Sopra la Bergamasca, (1642) Музыкальный пример - Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Goldberg Variations BWV 988: Variatio 30 Quodlibet - Kraut und Rüben haben mich vertrieben
Комментарии
Примечания
Внешние ссылки Танцевальный словарь: бергамаска Бергамаска в словаре Брокгауза и Эфрона Горная область: Бергамаска
Категория:Итальянские народные танцы Категория:Танцы эпохи Возрождения Категория:Бальные танцы XVII века Категория:Музыка Италии Категория:Музыка эпохи барокко Категория:Аккордовые последовательности Категория:Традиции Ломбардии Категория:Культура Бергамо