Кооперативное кино — явление в кинематографе СССР, а затем России, характеризовавшееся созданием фильмов независимыми киностудиями, кинообъединениями и кооперативами, в обход государственных киностудий. Расцвет данного явления пришёлся на начало — середину 1990-х годовДёшево и сердито. «Мордашка» и другие… [Документальный фильм]. Сергей Литовец (РТР) (ВГТРК, 2011).
От остального перестроечного кино кооперативное отличалось прежде всего, источниками финансирования: оно снималось на деньги не государства, а частных лиц и компаний и существовало на принципах самоокупаемости; значительная часть оборота при этом приходилась на так называемое отмывание денег спонсоров.
Особенности Для кооперативного кино типичны низкобюджетность, быстрота съёмок, а также редкий выход на широкий экран.
Среди жанров преобладают низовые вариации популярных жанров — бульварная мелодрама, комедия, блатной романс, кровавый боевик или же детектив; кинематографисты обращаются к ранее запретным темам и героям (порой доходя в этом стремлении до курьёза — так, в попытках привлечь внимание публики фильм Ольги Жуковой «Счастливого рождества в Париже» (1991) был выпущен в прокат под названием «Банда лесбиянок»).
По словам известного кинокритика Д. Дондурея, именно «страх и смех» были лучшими средствами привлечь в кинотеатры «голодное население». Он же назвал эпоху кооперативного кино «предчувствием свободы», болезнью, поражением и агонией советской власти, сравнив это кино с насекомыми, разъедавшими советскую власть, а также бульдозером, разрушившим систему Госкино.
История Первые кинокооперативы возникли в 1988 году с принятием в мае закона «О кооперации в СССР». Однако вскоре последовал запрет — 28 декабря вышло постановление Совета министров СССР, запретившее кооперативам производство, продажу и прокат кино- и видеопродукции (то же постановление запрещало им производство оружия, наркотиков и алкоголя, участие в игорном бизнесе и валютные операции). Это постановление было встречено официальным протестом Союза кинематографистов, а кооперативные киностудии нашли способы обхода запрета, вступив в сотрудничество с теми или иными государственными или общественно-политическими структурами, такими как комсомолЛюбовь Аркус, Виктор Матизен, Максим Медведев. Секретариат СК протестует против постановления Совета Министров «О регулировании отдельных видов кооперативной деятельности» // Энциклопедия отечественного кино.
Запрет кооперативной деятельности в кино был снят в пику правым идеологам горбачёвского аппарата, чья власть с каждым днём приобретает все более формальный характер: после встречи тогдашних представителей Союза кинематографистов (во главе с Андреем Смирновым) и председателя Совмина Николая Рыжкова запрет был отменён.
Набравшее силу кооперативное движение уже выработало свою тактику и стратегию обхода любого рода постановлений. Самые известные в то время легальные «кооператоры» в сфере кино — студии «Фора», «Паритет», «Подарок», «Пилот» и другие.
Ярким представителем кооперативного кино был режиссёр Анатолий ЭйрамджанАнатолий Эйрамджан в энциклопедии киножурнала «Сеанс», а «первой ласточкой» этого направления стала его картина «За прекрасных дам!» (1989), созданная на студии «Фора» Андрея Разумовского. Впрочем, главной целью съёмки этого фильма Разумовский называет финансирование другого проекта киностудии — документального фильма «Александр Галич. Изгнание», вышедшего в том же 1989 году.
Завершился же этот период комедией Михаила Кокшенова «Племянник, или Русский бизнес 2» (2002).
Несмотря на низкий общий художественный уровень подобных фильмов, они оставили свой след в кинематографе; некоторые из них до сих показывают на центральных каналах телевидения, в том числе благодаря удачным работам популярных актёров.
Экономические аспекты Источники финансирования кооперативного кино были самыми разными. Так, Александр Панкратов-Чёрный вспоминает, как Анатолий Эйрамджан, став продюсером собственных фильмов, искал деньги у знакомого директора мебельного магазина. Режиссёру и сценаристу Ольге Жуковой удалось привлечь к финансированию своих фильмов полулегальные питерские бордели (их координаты были найдены в газете объявлений). А Александр Полынников вспоминал, как снимал фильм из бандитской жизни по заказу самих же бандитов.
Как правило, финансирование кооперативного кино было связано с отмыванием денег теневой экономики, масса которых в стране к концу 1980-х годов накопилась в значительных объёмах, а их легализация пресекалась соответствующими госорганами. В перестроечные и «лихие 90-е» годы съёмочная площадка, породившая термин «кооперативное кино», была идеальным местом для осваивания и отмывания денег нарождающегося класса «новых русских». Механизм был прост: бюджет фильма намного превосходил действительные затраты на съёмки, а разница возвращалась «спонсору» в виде «отката»).
Чаще всего кинокооперативы создавались под одну картину или вовсе не занимались производством фильмов, предпочитая дёшево приобретать пиратские копии низкопробной зарубежной киновидеопродукции. В дальнейшем произошло сращивание кооперативов с прокатными организациямиТак возник предприимчивый Исмаил Таги-заде, который вызовет своей демпинговой акцией обвал рынка проката.
Примеры «кооперативных фильмов»
Фильмы Михаила Кокшенова Русский бизнес (1993) Русский счёт (1994) Русское чудо (1994) Герой её романа (2001) Племянник, или Русский бизнес 2 (2002) Юбилей прокурора (2003)
Фильмы Анатолия Эйрамджана За прекрасных дам! (1989) Бабник (1990) Моя морячка (1990) Настоящий мужчина (1991) Новый Одеон (1992) Старые пластинки (1993) Жених из Майами (1994) Третий не лишний (1994) Импотент (1996) Ночной визит (1998) Примадонна Мэри (1998) День святого Валентина (2000)
Прочие В городе Сочи тёмные ночи (1989, реж. Василий Пичул) Мордашка (1990, реж. Андрей Разумовский) День любви (1990, реж. Александр Полынников) Очаровательные пришельцы (1991, реж. Николай Фомин) Похороны на втором этаже (1991, режиссёры Александр Сташков, Елена Аминова) Время X (1992, реж. Александр Бурцев) Парень по вызову (1992, реж. Андрей Морозов) Монстры (1993, реж. Сергей Кучков) Личная жизнь королевы (1993, режиссёры Зульфия Миршакар, Валерий Ахадов) Зелёный слоник (1999, реж. Светлана Баскова) Колхоз интертейнмент (2003, комедия, реж. Максим Воронков)
См. также Кооперативы в СССР Эксплуатационное кино Лихие 90-е
Ссылки
«Валерий Тодоровский. Крестный отец русского сериала» — Кооперативное кино // АиФ Кино на ТВ — Наше кооперативное кино // Коммерсантъ Отечественное кино — 1990: В Москве с помпой открывается учредительная конференция Ассоциации независимого кино (АНК) д/ф «Дешево и сердито. Мордашка и другие…» (РТР, 22.12.2011, реж. Сергей Литовец) д/ф «Бурда и мода» из цикла «Калина красная (лихие 90-е)», РЕН ТВ, 2010 д/ф «Кино за три копейки» из цикла «Хроники московского быта» (ТВЦ, 2014) д/ф «Когда не было кино» (ТВЦ, 2015)
Литература Астрахан Д. «Кино, которое мы потеряли, кино 90-х»
Примечания
Категория:Кинематограф СССР Категория:Кинематограф России Категория:Легализация доходов Кино