Энгармоническая клавиатура () — клавиатура с более чем 12 клавишами на октаву, имеющая энгармонически сравнимые ноты c неодинаковыми высотами. У обычной клавиатуры, например, есть только одна клавиша и высота для нот до-диез и ре-бемоль, а у энгармонической клавиатуры есть для каждой из этих нот своя клавиша и высота. Чтобы выделить обе ноты, в таких клавиатурах традиционно используют раздельные чёрные клавишиJerkert 2010, с. 121: «Принцип энгармоничности возникает из того, что некоторые пары тонов кажутся отнесёнными к почти одинаковым высотам. Например, от данной C мы <…> найдём, что высоты C# и DЬ близки друг к другу (как точно близки будет зависеть от способов, которыми мы допускаем их нахождение). C# и DЬ, очевидно, не одинаковы, но они достаточно близки, чтобы рассматриваться как одинаковые в определенных музыкальных настройках. Таким образом, они энгармонически сравнимы. Энгармонический инструмент является инструментом, где доступны несколько способов производства энгармонически сравнимых тонов. Например, энгармоническая клавиатура может иметь отдельные клавиши для C# и DЬ, а также для каждого тона в других энгармонических парах, таких как D#/EЬ, F#/GЬ, G#/AЬ и A#/BЬ. Энгармоническая клавиатура, таким образом, гарантированно имеет более чем 12 клавиш на октаву ()»Rasch 2009, с. 61: «Энгармонические инструменты следует понимать как музыкальные инструменты, представляющие число высот в октаве, что значительно превосходит двенадцать нот стандартных западных систем настройки (равномерная темперация, среднетоновая настройка и т. п.). Это начинается с клавесинов или органов с несколькими раздельными верхними клавишами, выходит на клавиатуры с 17, 19, 31 или 43 нотами в октаве и заканчивается теоретическими системами и планами для инструментов (реже самими инструментами) до гораздо более 100 высот в октаве ()», но диатонические белые клавиши могут быть также разделеныJerkert 2010, с. 121: «Заметим, однако, что дополнительные клавиши не обязаны быть найденными среди диезов и бемолей. На с. 20 в книге Барбьери, например, орган от конца 1400-х годов изображен без дополнительных черных клавиш, но с двумя клавишами E, одна пригодна для использования в E мажорном аккорде, а другая лучше подходит, как терция в C мажорном аккорде ()».
Как важное устройство для сочинения, исполнения и исследования энгармонической музыкиRasch 2009, с. 61: «Энгармоническая музыка есть музыка <…>, что в основном находится в окружении энгармонических инструментов. Без этих инструментов поблизости, вряд ли имеет смысл производить такую музыку ()», энгармоническая клавиатура может производить микротоны и обеспечивает раздельные клавиши, по крайней мере, для некоторых пар не равных высот, которые должны быть энгармонически равны в обычных клавишных инструментахHarvard Dictionary of Music 2003, p. 295.
Клавиатуру с количеством клавиш более 12 ещё именуют микротоновая«By „microtonal“, I refer primarily to tuning systems with more than twelwe notes per octave [...] A „microtonal keyboard“ is any keyboard used to play microtonal music, including retuned standard keyboards, but nonstandard keyboard designs are the principal focus of this study...», хроматическая или клавиатура с раздельными клавишамиСм. например: Stembridge C. Music for the Cimbalo Cromatico and Other Split-Keyed Instruments in Seventeenth-Century Italy // Performance Practice Review, 1992.— Vol V.— No 1.— pp. 5—43; Stembridge C. The Cimbalo Cromatico and Other Italian Keyboard Instruments with Nineteen or More Divisions to the Octave (Surviving Specimens and Documentary Evidence) // Performance Practice Review, 1993.— Vol VI.— No.1.— pp.33—59 Wraight D., Stembridge C. Italian Split-Keyed Instruments with Fewer than Nineteen Divisions to the Octave // Performance Practice Review, 1994.— Vol VII.— No.2.— pp. 150—181..
Причины воплощений Известная схема эволюции ладового звуковысотного материала выглядит такХолопов Лад: «Эволюция звуковысотного материала Л. (акустич. ткани): пентатоника - диатоника - хроматика - энгармоника»:
пентатоника ↔ диатоника ↔ хроматика ↔ энармоника
Ещё в XIX веке первый русский исследователь энгармоники В. Ф. Одоевский указал, что получить энгармоническую гамму можно, объединяя две хроматических гаммы, бемольную и диезную. Этот факт независимо и недавно подтвердил известный итальянский эксперт с весомой оговоркой о том, что для получения энгармонических интервалов следует объединять пифагорейские хроматические гаммы, бемольную и диезную.
Диезная и бемольная хроматики обычной системы 12 равных делений октавы (12РДО) таковы, что после их объединения энгармоники не возникает, поскольку она вырождается в уничтожающий микротоновость энгармонизм и схема эволюции тормозится на этапе хроматики. Очевидно, что для снятия этого торможения необходимо разделить неразделимое в системе 12РДО, что получается после увеличения количества делений в октаве.
Достойно упоминания и указание Одоевского о возможности существования неполных энгармонических гамм, что может быть результатом пропуска тех или иных ступеней полной энгармонической гаммы. Этим ставится под сомнение необходимость наличия в энгармонической клавиатуре более 12 клавиш. В предельном случае достаточно оставить от полной энгармонической гаммы всего один интервал с признаками энгармоничности, чтобы гамма всё ещё оставалась энгармонической, хоть и неполной. Однако следует признать, что для практических нужд музицирования лучше всего иметь такие энгармонические клавиатуры, где есть возможность всегда иметь предельно полную энгармоническую гамму от любой присутствующей клавиши, а в соответствии с желанием применять тот или иной вариант неполной энгармонической гаммы, просто не нажимать клавиши исключённых из полной гаммы высот.
Названы по меньшей мере три причины для ранних воплощений энгармонических клавиатур в конструкциях пригодных для практического музицирования энгармонических инструментовBarbieri 2008, сс. 45-52.
Транспонирование западных церковных ладов В середине XVI века было замечено, что некоторые варварские исполнители изменяли мелодический образец 1-го лада так называемым diatessaron intenso (D-E-F#-G/A-B-C#-D) и эта же пряность применялась к 4-му ладу (E-F#-G#-A). Они это поясняли тем, что так лучше звучитBarbieri 2008, с. 45.
Возрождение древнегреческого энгармонического рода Уже в 1666 году Лемми Росси (:en:Lemme Rossi) отметил возрождение во времена Ренессанса греческого энгармонического рода, причём двухэтапноеBarbieri 2008, с. 46: Античное, через арифметическое деление на два диеза малого полутона трёх тетрахордов греческой Совершенной системы. Новое, через учреждение в консонантном контрапункте энгармонических шагов, подобных G#−AЬ и обеспеченных соответствующими клавиатурами.
Метаболический, позже энгармонический стиль итальянцев Теоретики Возрождения относили к метаболическим, или модулирующим, композиции с большим количеством знаков альтерации. Такими были, например, работы Карло Джезуальдо и Бенедетто Нардуччи, где часто предписывалось употребление третьего ряда клавиш. В то время подобные композиции обычно называли энармоническими. Руссо во времена Просвещения их рассматривал как типичные выражения энгармонического стиля итальянцевBarbieri 2008, с. 49.
Известные воплощения Энгармонический инструмент XV века, которым владел Джон Хотби, был оснащён клавишами A×, H× и C× красного цвета − в дополнение к соответствующим белым и чёрным − что давало возможность пользоваться едва заметными для слуха интерваламиBarbieri 2008, сс. 46-7.
Раздельные клавиши одного мануала
Самый ранний энгармонический клавишный инструмент с точно известной датой изготовления построил в 1548 году Доминикус Пизауренсис по заказу и описанию Дж. ЦарлиноБурундуковская 2008, с. 185. Обладающее диатоническими, хроматическими и энгармоническими свойствами клавичембало с 5 раздельными клавишами вместо 5 обычных чёрных, имело по одной дополнительной чёрной между белыми, где обычно их нет. Всего насчитывалось 19 клавиш на октаву.
Подобно итальянскому клавичембало Царлино, первый русский энгармонический клавицин, изготовленный по заказу и проекту князя В. Ф. Одоевского в 1864 году, имеет 19 клавиш в октавеТухманова 2005, сс. 23-6. Схемы клавиатур одинаковы, за исключением того, что у Царлино 5 чёрных клавиш были разделены вдоль, а Одоевский их разделил поперёк.
Раздельные клавиши на ярусах мануалов
Внушительная энгармоническая клавиатура с двумя ярусами мануалов и чёрными клавишами поперечного разделения с возвышением, сделала итальянский инструмент Вичентино, изготовленный в 1555 году, всемирно известным под именем архичембалоБурундуковская 2008, с. 184. Дон Никола мог настраивать инструмент так, что два яруса мануалов составляли единый массив из 6 возвышающихся клавишных рядов с 36 клавишами в октаве, похожий на систему 31 равного деления октавы (31РДО). Пять пар чёрных клавиш в октаве такой настройки давали почти чистые унисоны каждая. Около 1561 года Вичентино также сделал с мастером Винченцо Коломбо один архиорган в Риме и после 1570 года один такой же инструмент в Милане с неизвестным мастером. Оба трубных органа была оснащены энгармоническими клавиатурами, похожими на изобретённую для архичембалоBarbieri 2008, сс. 309—313. Все вичентиновы инструменты не сохранились.
Клавишный массив одного мануала
Выдвинутый Вичентино принцип возвышения мануально-клавишных рядов энгармонической клавиатуры, оказался плодотворным и через 3 века развился в устройство, называемое общая, или обобщённая клавиатура, где один и тот же массив клавиш может поддерживать системы настроек с переменным количеством делений октавыАллен 1997.
1 мая 1875 года, в ходе заседания лондонской музыкальной ассоциации, профессор оксфордского университета Роберт Х. М. Бозанкет впервые исполнил три прелюдии Баха из ХТК на передовой обобщённой клавиатуре своего трубного энгармонического органа с двумя регистрами. Один регистр был выстроен для системы 48 делений октавы и назывался положительным. Такое имя Бозанкет дал системам настройки с чистыми квинтами шире темперированных в обычной системе 12РДО, которую он назначил нулевой. Другой регистр, для системы 36 делений октавы, назывался отрицательным, так как его чистые квинты были заужены в сравнении с темперированными обычной системы.
Ещё одним и более известным инструментом оксфордского профессора, является поныне существующая бозанкетова энгармоническая фисгармония 1872 года изготовления с изобретённой им обобщённой клавиатурой и единственным регистром регулярной циклической системы 53РДОBarbieri 2008, cc. 92-6.
За построенным в 1871—72 годах акустическим инструментом Бозанкета последовали поддерживающие систему 53РДО фисгармонии американского мастера Дж. П. Уайта. У одного из трёх им построенных акустических инструментов есть именная табличка: Гармон No.3, Джэс. Пол Уайт, Изобретатель и Производитель, 1883
Он хранится в консерватории г. Бостон, СШАBarbieri 2008, с. 100—2. Конструкция клавиатуры и устройство гармонов Уайта во многом отличается от прототипа Бозанкета. Однако соблюдается осуществлённый Бозанкетом принцип организации единого массива из одинаковых клавиш, сохраняющего одинаковую аппликатуру в исполнениях одной и той же пьесы от разных нот.