Архитекту́рный о́рдерустаревшее — «ордин» (от — строй, порядок) — тип архитектурной композиции, состоящей из вертикальных и горизонтальных элементов: колонн и пилястр, а также антаблемента. В иной формулировке: порядок, или последовательность использования элементов в архитектуре определённого стиля. Включает в себя систему пропорций, предписывает состав и форму элементов, а также их взаиморасположение // БСЭ.
В традиционном понимании архитектурный ордер имеет триадную структуру — все его части, большие и малые, делятся на три: 1) постамент (стилобат (стереобат)), 2) несущую часть (колонну), 3) несомую часть (антаблемент). В колонне выделяются следующие три части: 1) база, 2) ствол (фуст), 3) капитель. Антаблемент также делится на три части (снизу вверх): 1) архитрав, 2) фриз, 3) карниз. База имеет плинт, торус (вал), трохилус (выкружку).
Архитектуроведы XX века последовательно отходили от ранних представлений об ордере только как о конструктивной системе. Если архитектура, в отличие от строительной деятельности, представляет собой вид художественного творчества, то и архитектурный ордер следует считать образным переосмыслением тектонических закономерностей не только стоечно-балочной, но и любой системы, придающей сооружению необходимую устойчивость и прочность. Отсюда выражение «ордер стены» (без колонн), или астилярный ордер (от греч. a — без, и stylos — колонна). Стена, внизу оформленная цоколем, вверху — карнизом, посередине — тягами, рустом, наличниками дверных и оконных проемов, сандриками и прочими деталями, обретает тектонический вид и, следовательно, ордерность. В такой композиции убедительно прочитываются низ, верх, основание, несущая и несомая части. В этом смысле «безордерной» может считаться только внехудожественное, некомпозиционное сооружение, в котором не выявлены формообразующие тектонические начала. Ордерность таким образом сближается с понятием тектоничности, но последнее остается более широким. Определение «астилярный ордер» ввел в теорию архитектуры ещё в XVIII веке выдающийся архитектор и гравер Дж. Б. Пиранези. Проще говоря, ордер это не только здание с колоннами. Поэтому традиционное подразделение на ордерную (здание с колоннами или пилястрами) и безордерную архитектуру (без колоннад) также отошло в прошлое Блинова Е. К. Художественные принципы становления и развития архитектурного ордера в Санкт-Петербурге: Автореферат дис. на соиск. ученой степени доктора искусствоведения. СПб, 2012 . В ещё более радикальной формулировке: ордер это основополагающий художественный троп в искусстве архитектуры, то есть способ образного переосмысления и художественного преображения строительной конструкции, превращения её в «образ строения» (термин А. И. Некрасова) Некрасов А. И. Теория архитектуры. — М. : Стройиздат, 1994. С. 41-42 .
Большой, или колоссальный, ордер — композиция фасада здания с колоннами, охватывающими два и более этажей. Художественно-образное понимание ордерности можно распространить и на другие виды искусства, которые мы обобщенно именуем архитектонически-изобразительными, в первую очередь на декоративно-прикладное искусство и дизайнВласов В. Г.. Ордер и ординация в архитектуре: От Марка Витрувия Поллиона до Мишеля Фуко // Электронный научный журнал «Архитектон: известия вузов». — УралГАХУ, 2017. — № 1 (57).
История развития и изучения ордерных систем
История развития ордерной системы насчитывает около трех тысяч лет. Ордер универсален. Идея ордерной системы угадывается в первобытных дольменах, трилитах и кромлехах, совершенствуется в сооружениях Древнего Египта, Крита и Микен. Однако в качестве образного переосмысления строительной конструкции впервые достаточно ясно предстает в Древней Греции. Может возникнуть ощущение, что последующее совершенствование и развитие многообразия художественных свойств ордерной системы есть достижение только западноевропейской классической архитектуры. Однако и это не так. Ордерность (в широком и глубоком значении этого термина) присуща не только европейской, но и восточной, византийско-арабской, китайской, японской, а также древнерусской архитектуре, композициям периода модерна, модернизма и постмодернизмаВласов В. Г. Архитектура. Классика и современность. Учебно-методическое пособие. — СПб.: Изд-во С-Петербургского Государственного университета, 2014. Вт. изд. 2016. — С. 23 .
Тем не менее, само понятие ордерной системы впервые было сформулировано древнеримским теоретиком архитектуры второй половины I века до н. э. Витрувием, автором трактата «Десять книг об архитектуре», на основе анализа древнегреческой строительной техники // Художественная энциклопедия. Древние греки считаются изобретателями трех классических архитектурных ордеров. По определению Витрувия, в дорическом ордере они видели «пропорции, крепость и красоту мужского тела», в ионическом — «утонченность женщин», а колонну коринфского создавали в подражание «девичьей стройности» Марк Витрувий Поллион. Десять книг об архитектуре. — М.: КомКнига, 2005. — С. 65. (Кн. 4; Гл. 1; 6-8). Витрувий соотносил пропорции ордеров с ладами древнегреческой музыки, или модусами: строгим дорийским, радостным ионийским, бурным фригийским. Взяв за модуль «след» от колонны на стилобате, ее нижний диаметр (эмбат), Витрувий канонизировал пропорциональные отношения величин: для дорического ордера отношение высоты колонны к эмбату равняется 1:7, для ионического — 1:8, для коринфского — 1:9. Ордеры таким образом выстраиваются в пропорциональный ряд от самого мощного дорического к утонченному коринфскому. Витрувий считал, что выбор того или иного ордера определяется тем, какому божеству посвящается храм, хотя греки использовали ордеры свободно, сочетая их один с другим.
Древние римляне на основе собственного строительного опыта прибавили к трем греческим ордерам тосканский (италийский вариант дорического) и композитный с усложненной капителью коринфского ордера. В эпоху Возрождения итальянский архитектор Джакомо да Виньола в трактате «Правило пяти ордеров архитектуры» (1562) выделил пять древнеримских ордеров: тосканский, римско-дорический, римско-ионический, коринфский и композитный. Коринфский и композитный ордеры, как наиболее пышные, римляне использовали чаще всего. Виньола также упростил систему пропорций. Древнеримские колонные ордеры отличаются от греческих наличием пьедесталов. Соотношения частей полного ордера (с пьедесталом) по высоте у Виньолы составляет: 4 части (пьедестал), 12 (высота колонны с базой и капителью) и 3 (антаблемент: архитрав, фриз, карниз).
В Средневековье ордерная система продолжала существовать, обогащаясь новыми романо-германскими, франкскими и ломбардскими элементами, но, одновременно, упрощаясь. В эпоху итальянского Возрождения античную ордерную систему изучали Леон Баттиста Альберти, Антонио Филарете, Франческо ди Джорджо, Джакомо да Виньола. Во второй половине XVI века — Андреа Палладио. В постренессансную эпоху понятие архитектурного ордера было положено в основу образования в Академиях художеств и практической деятельности архитекторов классицизма, барокко и неоклассицизма. В период историзма архитекторы использовали все исторические разновидности ордеров в зависимости от выбранного стиля сооружения. Ордер в широком значении термина остается основой архитектурной композиции всех эпох и стилей: модерна (в особенности неоклассического течения), модернизма, постмодернизма и нового классицизма. Даже в произведениях конструктивизма, неопластицизма, органической архитектуры ордерность присутствует в скрытом виде. Ее отсутствие означает деконструкцию и хаос.
Тем не менее, несмотря на закономерное историческое расширение понятия ордера, в академической системе обучения канонизированы две основные формы архитектурных ордеров: греческая (на основе обмеров памятников древнегреческой архитектуры и трактата Витрувия) и римская (с пьедесталами и иных пропорций на основе трактата Виньолы «Правило пяти ордеров архитектуры»). Соответственно, к названиям ордеров прибавляются конкретизирующие обозначения, например: греческо-дорический или римско-дорический, греческо-ионический или римско-ионический Власов В. Г.. Ордер // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VI, 2007. — С. 486—498 .
Классические ордерные системы
Греческие ордеры Основные греческие ордеры — дорический и ионический — появились уже в первых известных науке полностью каменных сооружениях в первой половине VI века до н. э. Третий ордер — коринфский — появился значительно позже. Греческие ордера состоят из трёх главных частей: Стереобат — как правило ступенчатое основание, покоящееся на верхнем ряде кладки фундамента; верхняя ступень стереобата — стилобат (хотя иногда так называют только поверхность ступени, на которой покоятся колонны); Колонны — вертикальные опоры, главный несущий элемент конструкции; Антаблемент — верхняя, венчающая, несомая часть конструкции; антаблемент делится на три части: Архитрав, в переводе с греческого — верхняя балка, опирающаяся на колонны и передающая на них всю нагрузку от элементов, расположенных выше; Фриз — средняя часть антаблемента, расположенная между архитравом и карнизом, имеет как правило декоративную нагрузку; Карниз — самая верхняя часть ордера, на которой покоится кровля.
Греческий дорический ордер
Название дорического ордера произошло от именования дорийских племён, вторгшихся в Эгейский мир с севера на рубеже XII—XI веков до н. э. Дорийцы расселились, в основном, в материковой Греции, где и сложился дорический ордер. Каменные ордерные постройки с дорийскими ордерами появились в начале VI века до н. э.
Все исследователи, по традиции, начатой Витрувием, сравнивают пропорциональный строй дорического ордера со строгой мужской красотой, подчёркивая его монументальность. Витрувий писал, что дорический ордер подражает «голой и неукрашенной мужской красоте». Исходя из знаний об отношения древнегреческого общества к красоте, можно предполагать, что Витрувий имел в виду красоту спортсмена-олимпийца, древнегреческого героя и, продолжая аналогию, олимпийского бога. В связи с этим дорический ордер достаточно скуп в декоре, его главной выразительной чертой выступает пропорциональная система его построения.
В дорическом ордере не было базы, а колонны устанавливались непосредственно на стилобат. Сама дорическая колонна была достаточно массивной: в ранних постройках отношение диаметра к высоте колебалось около 1:4 — 1:5. Позже пропорции колонн стали более лёгкими. В крупнейших памятниках древнегреческой архитектуры соотношение составляло уже 1:5,48 как в ордере Парфенона и Пропилеев, но, тем не менее, никогда не достигало изящества ионического ордера. Ствол колонны (фуст) суживался от самого низа, но неравномерно. Заметное сужение начиналось примерно с 1/3 высоты ствола (визуально различаемая «припухлость» колонны в этой части именуется энтазисом).
Поверхность колонны усложнялась каннелюрами (каннелюра — французское слово, дословно означающее «желобок»). Каннелюра в дорическом ордере была неглубокой, с острыми гранями. Каннелюры переходили непосредственно одна в другую, не оставляя гладкой поверхности ствола колонны. Обычно в постройках классического периода одна колонна имела 20 каннелюр.
Капитель (от позднелатинского — головка) выполняла роль венчающей части колонны, на которую визуально опирались расположенные выше элементы ордера. В дорическом ордере капитель отделялась от ствола горизонтальными врезами гипотрахелиона или шейки, которых могло быть от одного до четырёх. Дорическая капитель имела две части: Абаку (по-гречески — стол), квадратную в плане плиту, которая подкладывалась под балку (архитрав).