Септакко́рд — аккорд, состоящий из четырёх звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям. Интервал между двумя крайними звуками септаккорда равен септиме, отсюда его название.

С точки зрения классической гармонии, добавление к трезвучию обрамляющей септимы делает весь аккордовый комплекс неустойчивым и диссонирующим, поэтому септаккорды проникали в музыкальную практику постепенно. Начиная с XX века септаккорды используются более свободно.

Звуки, составляющие аккорд, имеют свои названия, сохраняющиеся в случае их перемещения. У септаккорда, помимо основного тона (главного звука, равного нижнему звуку септаккорда, находящемуся в основном виде), прослеживаются терцовый, квинтовый и септимовый тона. По отношению к основному тону они образуют терцию, квинту и септиму соответственно. Качество обрамляющей септимы и интервально-структурный тип трезвучия, лежащего в основании, в совокупности составляют основу номенклатуры септаккордов.

Виды

По строению Септаккорды различаются по типам трезвучий, лежащих в их основе, и по виду септимы между двумя крайними звуками. По этому признаку различаются следующие основные виды септаккордов:

Название Трезвучие Септима Терции ОбозначениеИнтервальная системаСтупень в мажореСтупень в миноре 1-я 2-я 3-я 1. Большой мажорный мажорное большая Б м Б бБ7ДиатоникаI, IVIII, VI 2. Большой минорный минорное большая м Б Б бМ7Условная диатоника (звукоряды гармонического мажора и гармонического минора)IV (гарм.)I 3. Большой увеличенный увеличенное большая Б Б м бУв7Условная диатоника (звукоряды гармонического мажора и гармонического минора)VI−III 4. Малый мажорный (в тональности известен как доминантсептаккорд) мажорное малая Б м м мБ7ДиатоникаVVII (нат.); V 5. Малый минорный минорное малая м Б м мМ7ДиатоникаII, III, VII, IV, V 6. Малый уменьшённый уменьшённое малая м м Б мУм7ДиатоникаVII; II (гарм.)II 7. Уменьшённый уменьшённое уменьшённая м м м Ум7Условная диатоника (звукоряды гармонического мажора и гармонического минора)VII (гарм.)VII+

По расположению в ладу + Название Терции Обозначение 1-я 2-я 3-яВ натуральном мажоре: Септаккорд II ступени ― один из основных аккордов субдоминантовой функции. Этот аккорд и его обращения допускают разнообразные альтерации. В натуральном мажоре септаккорд II ступени по структуре малый минорный, в гармоническом мажоре и миноре ― малый с уменьшённым трезвучием. м б м м б II7 Септаккорд V ступени (доминантсептаккорд) ― основной аккорд доминантовой функции, на разрешение которого опирается вся мажоро-минорная система ладов. Имеет структуру малого мажорного септаккорда. б м м D7 / V7 Септаккорд VII ступени (вводный септаккорд) ― аккорд доминантовой группы, но более слабый, чем доминантсептаккорд. В гармоническом мажоре и миноре имеет структуру уменьшённого септаккорда. В натуральном мажоре, где структурно является малым с уменьшённым трезвучием, используется гораздо реже. В натуральном мажоре обозначается VII7, в гармоническом мажоре — VII7 гарм., в гармоническом миноре— #VII7. м м б м VII7 (гарм.) Септаккорды I, III, IV (в мажоре и в миноре без альтерации), а также VII натуральной в миноре и VI ступеней в классической гармонии используются редко и носят название «побочных» или «секвенцаккордов».

Обращения Пример малого мажорного септаккорда от ноты «до» и его обращений Обращение Название аккорда Состав (малый мажорный) Обозначение Основной аккорд Септаккорд б. 3 + м. 3 + м. 3 мБ7 Первое Квинтсекстаккорд м. 3 + м. 3 + б. 2 мБ65 Второе Терцквартаккорд м. 3 + б. 2 + б. 3 мБ43 Третье Секундаккорд б. 2 + б. 3 + м. 3 мБ2

Исторические сведения

В музыке Средневековья и Возрождения терцовые четырёхзвучия употреблялись редко, а их ситуативное возникновение имело линеарную (мелодическую) природу.

Ключевой для мажорно-минорной тональности доминантсептаккорд широко освоил в своём творчестве Клаудио Монтеверди (XVII век).

Разрешение септаккордов

В тональной гармонии септаккорды всегда являются неустойчивыми диссонантными созвучиями, требующими разрешения. Это обусловлено двумя факторами: образованием в септаккорде интервала септимы или (в обращениях) секунды и неизбежным присутствием хотя бы одной неустойчивой ступени (так как сам тональный центр (тоника) содержит в себе лишь три звука).

Важнейший для мажорно-минорной системы оборот — разрешение доминантсептаккорда — является прообразом для перевода других септаккордов в трезвучия. Такое разрешение относится к группе автентических и его преобладание в музыке связано с происхождением септаккорда от проходящей септимы. Общий признак всех автентических разрешений — плавное нисходящее движение септимового тона.

Другой гармонический оборот — разрешение септаккорда II ступени (главного септаккорда субдоминантовой функции), но не через аккорд доминантовой группы, а напрямую в тонику — являет принцип разрешения плагального, при котором септимовый звук остаётся на месте.

Автентическими являются разрешения септаккорда в трезвучия, лежащие квартой выше, секундой выше и терцией ниже; плагальными — квинтой выше и секундой ниже. В трезвучие, лежащее терцией выше, как и в трезвучие, находящееся в основании, септаккорд обычно не разрешается, поскольку оно входит в его состав и переход в него не даёт нового качества.

Разрешаясь, септаккорд может гармонически соединяться с другими септаккордами, образуя секвенционный ряд, в котором септима сдвигается плавно вниз. Одновременно с этим возможно смещение и других аккордовых тонов в порядке уменьшения ширины соответствующего им интервала. Таким образом, в гармонической последовательности типа септаккорд — квинтсекстаккорд — терцквартаккорд — секундаккорд — септаккорд, где крайние аккорды отстоят друг от друга на секунду, возможны пропуски созвучий, порождающие соединения типа септаккорд — терцквартаккорд и другие. В современной музыке также возможно движение параллельными септаккордами и их обращениями, то есть сдвиг всех аккордовых тонов одновременно.

См. также

Трезвучие

Примечания

Комментарии

Литература

Категория:Септаккорды Категория:Теория музыки Категория:Музыкальные термины