Спейс-рок (, ) — музыкальный жанр, характеризующийся свободными и продолжительными песенными структурами, сосредоточенными на инструментальных текстурах, которые обычно производят гипнотический, потусторонний звук. Он может включать в себя искажённые и перегруженные реверберацией гитары, минимальную игру на барабанах, томный вокал, синтезаторы и лирические темы о космосе и научной фантастике.

Жанр появился в конце 1960-х годов в психоделии и прогрессивном роке таких исполнителей, как Pink Floyd, Hawkwind и Gong, которые исследовали «космическое» звучание. Похожие звучания были в начале 1970-х годов на западногерманской сцене kosmische Musik («космическая музыка»). Позже, в середине 1980-х годов, стиль был подхвачен группой Spacemen 3, чье «тяжёлое» звучание было открыто вдохновлено и предназначено для потребления наркотиков. Несколько групп, вовлечённых в британское движение шугейзинга, были связаны со спейс-роком, в частности, раннее творчество The Verve, а самые экспериментальные группы — такие как My Bloody Valentine — продолжили влиять на возрождение спейс-рока. В 1991 году Spacemen 3 разделились на две группы, Spectrum и Spiritualized; последняя взяла противоположный музыкальный подход от своей родительской группы, воплотив звучание спейс-рока в пышные, ласковые, оркестрованные эпические произведения, которые сделали их, возможно, самой популярной группой этого стиля. Большинство последующих исполнителей спейс-рока придерживались либо минималистского, либо максималистского подхода, иногда примешивая элементы построка (Flying Saucer Attack, Godspeed You! Black Emperor) или инди-попа (Quickspace).

История Происхождение: 1950-1960-е гг.

Выход человечества в открытый космос предоставил обширный материал для рок-н-ролльных и R&B-песен с середины 1950-х до начала 1960-х годов. Он также вдохновил на новые звуки и звуковые эффекты, которые использовались в самой музыке. Ярким примером раннего спейс-рока является концептуальный альбом (1960) британского продюсера и автора песен . Альбом был вдохновлен космической гонкой и повествовал о первой близкой встрече человечества с инопланетными формами жизни. Затем Мик добился успеха № 1 в Великобритании и США в 1961 году с «», названным в честь недавно запущенного спутника связи и, таким образом, призванным ознаменовать новую космическую эру. Его основным инструментом была , электронный предшественник синтезаторов.

Песня The Beatles «Flying» (1967), изначально называвшаяся «Aerial Tour Instrumental», была психоделической инструментальной композицией об ощущении полёта, будь то на корабле или в собственном пространстве головы. Джими Хендрикс также является одним из первых новаторов жанра, с такими треками, как «Third Stone from the Sun», «1983... (A Merman I Should Turn to Be)» и «The Stars That Play with Laughing Sam's Dice».

Ранние альбомы Pink Floyd содержат новаторские примеры спейс-рока: «Astronomy Domine», «Pow R. Toc H.»Nicholas Schaffner, "Saucerful of secrets: the Pink Floyd odyssey", (Dell, 1992), , p.66. и «Interstellar Overdrive» из их дебютного альбома The Piper at the Gates of Dawn (1967). Их второй альбом A Saucerful of Secrets (1968) содержал дальнейшие примеры: «Let There Be More Light» и «Set the Controls for the Heart of the Sun» с явной научно-фантастической тематикой, а их третий альбом More (1969) содержал «Cirrus Minor».

Пик: 1970-е-1980-е годы

В начале 1970-х годов в Западной Германии развилась сцена kosmische Musik («космическая музыка») среди артистов, которые исследовали «космические», эмбиентные инструментальные звуковые ландшафты. Этот термин часто используется как синоним краут-рока, но также может использоваться как немецкий аналог английского термина «спейс-рок». Эти артисты часто исследовали электронную музыку, синтезаторы и темы, связанные с космосом или потусторонним миром. Среди примеров можно назвать таких артистов, как Ash Ra Tempel, Tangerine Dream, Popol Vuh и Klaus Schulze.

В начале 1971 года Pink Floyd начали писать песню, которая станет известна как «Echoes» из альбома Meddle (1971). Песня исполнялась с апреля по сентябрь 1971 года с альтернативным набором текстов, написанных о двух планетах, встречающихся в космосе.

Главным альбомом в истории спейс-рока был Space Ritual (1973) группы Hawkwind, двухдисковый концертный альбом, рекламируемый как «88 минут мозгового повреждения», документирующий тур Hawkwind 1972 года, который включал жидкое световое шоу и лазеры, обнажённых танцоров (особенно фигуру матери-земли Стейси), дикие костюмы и психоделические образы. Этот жёсткий концертный опыт привлёк разношёрстную, но преданную публику, потребляющую психоделические наркотики, поклонников научной фантастики и мотоциклистов. Автор научной фантастики Майкл Муркок много раз сотрудничал с Hawkwind и написал тексты для многих частей художественной декламации на Space Ritual.

В Европе венгерская группа Omega выпустила такие альбомы, как Time Robber (1976), Skyrover (1978) и Gammapolis (1979). Другие европейские группы включают прог-рок-группы Eloy и Nektar. Nektar, которые были известны ритмичным жидким/слайдовым световым шоу на своих концертах, выпустили свой альбом Journey to the Centre of the Eye в 1971 году. Другой европейской группой того периода были французская Rockets, сформированная в 1974 году и переехавшая в Италию в 1978 году.

Возрождение 1990-х

Возрождение спейс-рока 1990-х годов началось с шугейза, дрим-попа и связанных с ними инди-жанров, а также первой волны построка. В Великобритании и США оно включало такие группы, как Spacemen 3, Loop, Spiritualized, Quickspace, Flying Saucer Attack, Failure, , Acid Mothers Temple, The Telescopes и Ozric Tentacles.

В Филадельфии существовала локальная сцена спейс-рока под названием психодельфия (), в которую входили Bardo Pond, , Asteroid No. 4, , и the Lilys.

В середине 1990-х годов в Америке появилось несколько групп, основанных на стиле спейс-рока Hawkwind и Gong. Некоторые из этих групп подписали контракт с Cleopatra Records, которая затем выпустила многочисленные сборники спейс-рока. Начиная с 1997 года Дэвид Аллен из Gong вместе с участниками Hawkwind, Clearlight и Blue Öyster Cult начал выступать с , студийным проектом, созданным для чествования спейс-рока.

Фестивали Strange Daze с 1997 по 2001 год демонстрировали американскую сцену спейс-рока на трёхдневных фестивалях под открытым небом. Мичиганская сцена космического рока включала , и такие группы, как , , Sweet Trip, и . Это было современное движение традиционного звучания «спейс-рока», получившее название Детройт-спейс-рок ().

2000-е — наше время К группам, появившимся в новом тысячелетии относятся Eternal Tapestry, Lumerians, Oceansize, Kikagaku Moyo, Föllakzoid, Hedersleben, Øresund Space Collective. Стало много представителей смешивающих спейс-рок и стоунер-рок, как, например, , , Earthless, Yawning Sons. Появились также группы альтернативного рока, которых пометили тегом «спейс-рок», как, например, Muse, Angels & Airwaves, Starset.

Представители Источник Ultimate Guitar опубликовал список из 7 самых лучших альбомов спейс-рока: Joe Meek – I Hear a New World (1960) Pink Floyd – A Saucerful of Secrets (1968) Amon Düül II – Phallus Dei (1969) Nektar – Journey to the Centre of the Eye (1971) Hawkwind – Space Ritual (1973) Gong – You (1974) Eloy – Silent Cries and Mighty Echoes (1979)

Спейс-диско К представителям спейс-диско относят Space, Zodiac.

Спейс-метал Журнал Loudwire среди представителей спейс-метала () отметил Voivod11 Great Space Rock + Metal Albums You Need to Know, Galactic Cowboys, Kyuss, Monster Magnet, Clutch, Samael, Orange Goblin, The Sword, , Vektor, многие из которых являются также представителями стоунер-метала. Журнал Decibel выделил космический блэк-метал () с такими представителями, как Kaon, Lumnos, Mesarthim, Offenbarung и Darkspace.

Примечания

Литература

Ссылки Спейс-рок на Prog Archives

Категория:Жанры прогрессивного рока Категория:Психоделическая музыка Категория:Жанры рок-музыки Категория:Психоделический рок