Луис Тренкер (, настоящее имя Алоис Франц Тренкер, ; ) — немецкий альпинист, кинорежиссёр, актёр, писатель. Считается пионером немецкого «горного фильма». Горная тема присутствует почти во всех его произведениях.
Биография
Юные годы Названный при крещении Алоисом-Францем, Тренкер впоследствии выбрал для себя созвучное Алоису имя Луис. Его родной городок, в прошлом Санкт-Ульрих (Санкт-Ульрих-ин-Грёден), расположен в долине Грёднерталь, в Южном Тироле, ныне принадлежащем ИталииДо 1918 года Тироль был единым.. Отец — художник-резчик по дереву Якоб ТренкерУроженец Северного Тироля.. Мать — домохозяйка Каролина Тренкер, урождённая Демец (Demetz). Она принадлежала к малочисленной нации ладинов. Дед по матери, Фердинанд Демец (1842—1902), был скульптором и бизнесменом. Луис с детства владел тремя языками — верхненемецким (официальным языком Австрии), тирольско-немецким диалектом отца и ладинским языком матери. После учёбы в местной начальной школе (1898—1901) и семинарии для мальчиков «Йозефинум» в близлежащем Боцене (ныне — Больцано) (1902—1903) Тренкер ненадолго стал учеником инженера на электростанции Санкт-Ульриха, принадлежавшей Фердинанду Демецу, а после его смерти — матери. Затем на протяжении двух лет посещал строительную и художественную ремесленную школу в Боцене, потом вплоть до 1912 года обучался в Императорском и Королевском реальном училище в Инсбруке. Здесь в качестве иностранного языка учил итальянский. Ещё во время учёбы подрабатывал на каникулах в качестве проводника в горах и лыжного инструктора. Получив аттестат зрелости, поступил в Венский Технический университет на факультет архитектуры.
Первая мировая война С началом Первой мировой войны Тренкер служил канониром сначала на Восточном фронте, в Галиции и в Царстве Польском, а в 1915 году был переведен в Альпы, на Итальянский фронт, вблизи от родных мест. В 1916 году в форту Верле, недалеко от Триента, был произведён в артиллерийские офицеры. После тяжёлого ранения назначен проводником в Доломитовых Альпах. Войну закончил в звании лейтенанта. Свои боевые впечатления впоследствии описал в книгах «Блок-форт Рокка-Альта» и «Горы в огне». После окончания войны Южный Тироль отошёл к Италии, все санкт-ульрихцы, включая Тренкеров, автоматически получили итальянское гражданство. Тренкер предпринял несколько безуспешных попыток основать собственный бизнес в Боцене (Больцано). Неудачи на коммерческом поприще заставили его вернуться к изучению архитектуры, на этот раз в Техническом университете австрийского Граца.
Тренкер и кино: первые успехи Первый контакт Луиса Тренкера с кино состоялся в 1921 году. Тогда немецкий режиссёр Арнольд Фанк, снимавший «Гору судьбы», нанял его в качестве проводника в горах. Однако, убедившись, что предусмотренный на главную роль актёр не умеет взбираться в горы, Фанк без долгих раздумий отдал главную роль Тренкеру. Таков был актёрский дебют офицера-тирольца.
В 1922 году Тренкер защитил диплом архитектора и вместе с Клеменсом Хольцмайстером открыл архитектурное бюроХольцмайстер в том же году уехал в Вену, где возглавил архитектурный департамент Австрийской Академии изящных искусств.. Луис Тренкер построил по собственному проекту коттедж для своего друга-однополчанина Йозефа КостнераКоттедж сохранился до наших дней без капитального ремонта; сейчас в нём проживает внучка Йозефа Костнера, Рената Костнер-Пиццинини.. В 1924 году в составе команды итальянских бобслеистов (5 человек, пилот — Лодовико Обексер) Тренкер принял участие в первых Зимних Олимпийских играх, которые прошли в савойском городе Шамони. Команда заняла VI место.
В 1924 году перед съёмками фильма Арнольда Фанка «Священная гора» произошло знакомство Тренкера с начинающей киноактрисой Лени Рифеншталь. Сюжетным стержнем кинокартины является любовный треугольник. Кульминация происходит, когда альпинист Карл (Луис Тренкер) видит свою невесту (Лени Рифеншталь), возле которой на коленях стоит его соперник, а она нежно гладит его по голове. Лица соперника он не видит. Карл в ярости — и зовет своего друга Виго (Эрнст Петерсен), собираясь совершить опасное восхождение — и тем самым освободиться от гнева. На ледовом уступе друзей настигает буря, и тут-то выясняется, что тем самым соперником является… Виго. Альпинист, вновь охваченный гневом, забывает, что площадка слишком мала и наступает на Виго, в результате чего, тот падает в пропасть. Его спасает страховка, но горец не может в одиночку поднять друга, потому что зацепиться здесь не за что. Так и простоит он всю ночь, держа замерзшего, в конце концов, друга. А с первыми лучами восходящего солнца Карл шагнёт навстречу солнцу в пропасть на глазах не успевших к нему спасателей… Параллельно со съемками и Тренкер, и Рифеншталь учились у Фанка режиссуре. Впрочем, их сблизило не только это. По утверждениям ряда биографов Лени Рифеншталь, экспрессивный тиролец Тренкер стал её любовником. Рифеншталь, не вдавясь в интимные подробности, подчеркнула в своих мемуарах: Однако, по её словам, в скором времени их отношения получили развитие сообразно пословице: «От любви до ненависти — один шаг!».
В 1927 году Тренкер женился на дочери лейпцигского фабриканта Хильде фон Блейхерт, которая впоследствии родила ему четверых детей. Тем временем в фашистской Италии набирала обороты антигерманская кампания, Санкт-Ульрих был переименован в Ортизеи. В Италии был принят закон, по которому внутри страны признавались лишь итальянские дипломы. Отныне выпускник австрийского вуза Луис Тренкер уже не мог работать архитектором в Больцано. В 1928 году ему пришлось закрыть своё бюро и переехать в Берлин. В том же году он снялся в историческом горном фильме «Борьба за Маттерхорн». В 1929 году на экраны вышел фильм «Зов Севера», в котором Тренкер исполнил главную роль.
В 1931 году совместно с Карлом Хартлем поставил фильм «Горы в огне», посвящённый одной из альпийских битв Первой мировой войны. Действие разворачивалось на фоне заснеженных Тирольских пиков. Австрийский батальон закрепился на вершине горы Кол-ди-Лана (памятной Тренкеру по войне, здесь он сражался вместе с братьями Йозефом и Францем Костнерами). Поскольку Лану невозможно захватить прямой атакой, — итальянские солдаты, расположившись у подошвы горы, начинают бурить в ней отверстие, чтобы заложить динамит и взорвать позиции неприятеля. Покуда австрийцы, бессильные обезвредить врага, в растерянности прислушиваются к зловещему грохоту в горном чреве, главный герой — один из австрийских офицеров (его и сыграл Тренкер) — осуществляет на лыжах отчаянную вылазку в свою родную деревню, где итальянцы устроили себе штаб-квартиру. Там он узнает точную дату взрыва и вовремя возвращается назад, чтобы предупредить товарищей по оружию. Благодаря его подвигу, обречённый на гибель батальон успевает оставить позиции до того, как раздался взрыв.
Тренкер и нацисты В 1932 году Тренкер обратился к историческому наследию тирольского героя XIX века Андреаса Гофера, сняв фильм «Бунтарь», в котором исполнил заглавную роль Северина Андерлана. Место действия — Тироль, 1809 год. «Андерлан» поднимает тирольских крестьян на борьбу с французскими оккупантами, одерживает победы, терпит поражение, попадает в плен и гибнет от вражеских пуль (как и Гофер).
В 1933 году вышел англоязычный вариант фильма. Остаётся загадкой, почему Тренкер не захотел вывести знакового национального героя под его настоящим именем, ограничившись лишь прозрачным созвучием «Андреас»-«Андерлан». Однако весьма примечательная запись содержится в дневнике Йозефа Геббельса: Ещё до прихода национал-социалистов к власти Тренкер установил с ними неформальный контакт, полагая, что именно НСДАП способна воссоединить итальянизируемый Южный Тироль с Австрийской и Германской родиной. Исторический Гофер, громивший баварские контингенты, не вполне импонировал Гитлеру, который считал себя именно баварцем, а не австрийцем. Поэтому мифический «Северин Андерлан» на тот момент гораздо больше устраивал верхушку НСДАП, нежели реальный Андреас Гофер (лишь после аншлюса Австрии в 1938 году Гофер был включён в список национальных героев нацистской Германии).
В апреле 1933 года Тренкер издал сценарий «Бунтаря» в форме романа. В предисловии он писал:
В сентябре 1933 года Луис Тренкер, ещё не будучи членом НСДАП, вступил в режиссёрскую группу Национал-социалистической организации производственных ячеек. В 1933—1934 годах работал над фильмом «Блудный сын», который в 1934 году получил приз Венецианского международного кинофестиваля.
В 1936 году он снял «первый немецкий вестерн» — «Император Калифорнии» (после войны он шёл в советском прокате под названием «Золотая горячка»). В фильме воспроизводятся факты из удивительной биографии Иоганна Августа Зуттера, уроженца германоязычного швейцарского кантона Базель, основавшего процветающую сельскохозяйственную колонию в Северной Калифорнии. Поначалу Зуттеру сопутствовал успех — но потом судьба жестоко обошлась с ним. На принадлежавшей Зуттеру земле неожиданно нашли золото — и нахлынувшие отовсюду золотоискатели разорили его обширные владения. Беда следует за бедой: внезапно умирает жена Зуттера, один за другим погибают три его сына, а сам Зуттер, хотя и выиграл судебный процесс, но — в результате бунта охлократии и юридических махинаций — не получил законных компенсаций и умер в нищете. Трагическая судьба Иоганна Зуттера, которого сыграл сам Тренкер, тронула сердца членов жюри IV Международного кинофестиваля в Венеции, посчитавшего это «анти-плутократическое» произведение лучшим иностранным фильмом. «Император Калифорнии» был снят по большей части на американской земле, в суровых Калифорнийских Кордильерах.
В 1937 году Тренкер снял свой первый италоязычный фильм «Кондотьеры», посвящённый боевым делам и мучительной смерти полководца Джованни де Медичи (1498—1526). Когда Тренкер впервые посетил могилу Андреаса Гофера, расстрелянного французами в Мантуе, он заинтересовался биографией другого героя и стратега, закончившего свои дни в этом же городе. — подчёркивает его сын — адвокат Фердинанд ТренкерИнтервью 2006 года.. В 1938 году во время работы над фильмом «Гора зовет!» Тренкер, приехав в Церматт прямиком из Берлина, уже на следующий день взошёл на Маттерхорн вместе со всей съемочной группой. На восхождение от отеля «Belvedere» ушло ровно 4 часа, при том что люди несли на себе груз общим весом 25 кг. Известный горный фотограф Эрнст Бауман был впечатлён спортивной формой Тренкера, который без тренировки и предварительной акклиматизации руководил этой группой.
Летом 1940 года после долгих раздумий Тренкер вступил в НСДАП. Но взаимоотношения с нацистским режимом не сложились. На него писали доносы: то он жаловался в ресторане на строгие немецкие законы и сказал, что больше не хочет снимать фильмов и вообще, мол, все, «эти,.. которые сидят в Берлине, могут поцеловать его в зад»; то он заявил в Нью-Йорке: Неоднократно Тренкера критиковали и за то, что он задействовал в своих фильмах «слишком много иностранцев».
В конце 1940 года Тренкер переселился из Берлина в Рим и в Германии бывал лишь наездами. В 1941 году немецкие власти отклонили его сценарий и отказали в финансировании, так как он настаивал на съёмках в Итальянских Альпах. В 1942 году он получил главную роль в национал-социалистическом фильме «Германин», режиссёром которого был Макс Киммих, муж сестры Геббельса. Однако согласно письму, адресованному в штаб рейхсфюрера СС Генриха Гиммлера, после съемок этого фильма Тренкеру официально запретили работать в Германии. Тогда же Геббельс назвал Тренкера «подлецом и парнем без отечества, которого нужно остановить, а затем добить!».
За спиной Тренкера