«Тот са́мый Мюнхга́узен» — советский художественный двухсерийный телефильм в жанре трагикомедии, поставленный режиссёром Марком Захаровым в 1979 году по сценарию Григория Горина. Сценарий лишь отдалённо опирается на произведения Рудольфа Эриха Распе о бароне Мюнхгаузене, представляя собой самостоятельное философское произведение, в котором исторический и литературный образ барона был существенно переосмыслен. Фильм снят на киностудии «Мосфильм» по заказу Центрального телевидения СССР и впервые показан 1 января 1980 года.
Главную роль исполнил Олег Янковский; в фильме также снялись Инна Чурикова, Елена Коренева, Игорь Кваша, Александр Абдулов, Леонид Броневой, Леонид Ярмольник, Семён Фарада и другие актёры. Музыку к фильму написал Алексей Рыбников.
В отличие от традиционного образа беззаботного выдумщика, Мюнхгаузен у Горина и Захарова предстаёт человеком, для которого фантазия является формой внутренней свободы и противостояния общественной лжи, лицемерию и конформизму. Центральной темой фильма становится конфликт творческой личности с обществом, требующим отказаться от собственной правды ради общепринятых норм. Благодаря многозначности сюжета картина традиционно рассматривается не только как экранизация произведений о Мюнхгаузене, но и как философская притча о свободе, достоинстве и праве человека оставаться самим собой.
После премьеры фильм получил широкое признание зрителей и критиков, а впоследствии приобрёл статус классики советского телевидения и одной из наиболее известных работ Марка Захарова, Григория Горина и Олега Янковского. Многие реплики персонажей стали крылатыми, а образ барона Мюнхгаузена в исполнении Янковского оказал заметное влияние на последующие интерпретации этого персонажа в русской культуре.
Сюжет
Первая серия
Действие фильма начинается 30 мая 1779 года в Ганновере и его окрестностях. Барон Карл Фридрих Иероним фон Мюнхгаузен известен своими рассказами о невероятных приключениях, которые окружающие считают выдумками. Однако, к неудовольствию скептиков, действительность раз за разом с досадной закономерностью подтверждает его слова. Так, охотники, высмеивающие рассказ барона о том, как он подстрелил оленя вишнёвой косточкой, становятся свидетелями появления животного с выросшим между рогов цветущим вишнёвым деревом.
Барон живёт в своём замке вместе с возлюбленной Мартой. Они намерены пожениться, однако этому мешает досадная формальность в виде вполне законной супруги — Якобины фон Дуттен. Мюнхгаузен женился на ней по воле родителей и из династических соображений, не испытывая к супруге чувств. Якобина и их взрослый сын Феофил живут отдельно. Добиваясь развода, барон сталкивается с сопротивлением как самой Якобины, так и её любовника Генриха Рамкопфа, которые приходят к выводу, что проще объявить барона сумасшедшим, чем дать ему право жить, как ему нравится.
Неожиданно благоприятный случай представляется во время одной из ссор Герцога с супругой. Разъярённый правитель подписывает несколько прошений о разводе со словами «На волю, всех на волю!», — таким образом важное государственное решение принимается под влиянием семейных обстоятельств. Марта рада счастливому случаю, однако опасается, что во время судебного заседания, которому предстоит окончательно утвердить развод, барон останется верным самому себе и тем самым всё испортит.
Её опасения оправдываются. Подписывая документы, барон указывает дату 32 мая — день, который, по его убеждению, существует, хотя окружающие по обидному недоразумению об этом не знают. Ни суд, ни присутствующие не желают выслушивать его доводы. Община симпатизирует барону и готова простить ему многое, в том числе нежелание жить с законной женой, но не реформу календаря. Поступок воспринимается как очередная эксцентричная выходка и вызов принятому всеми порядку. Разразившийся скандал приводит к тому, что суд отказывается утвердить развод.
От Мюнхгаузена требуют публичного отречения от самого себя. Чтобы добиться расположения властей и общества, он должен письменно признать все свои рассказы вымыслом и отказаться от всего, что когда-либо говорил и писал. Друзья, слуги и даже Марта убеждают его уступить. Фактически от него требуют стать обычным человеком, каким его давно мечтали видеть окружающие.
Решающим ударом становится ультиматум Марты. Она требует выбрать между ней и его невероятными историями — рассказами о встречах с Уильямом Шекспиром, Исааком Ньютоном и другими великими людьми прошлого. Осознав, что никто из близких не готов принять его таким, каков он есть, Мюнхгаузен подписывает отречение. В тот же вечер он сжигает свои рукописи, запирается в комнате с пистолетом, и вскоре за дверью раздаётся выстрел.
Вторая серия
Проходит три года после официально объявленной смерти барона Мюнхгаузена. Из живого нарушителя общественного спокойствия он превращается в почитаемую легенду. Его имя окружено всеобщим восхищением: Якобина публикует воспоминания о бароне, щедро дополняя их собственными вымыслами; о Мюнхгаузене слагают песни, пишут картины и пересказывают его правдивые истории. В день третьей годовщины его смерти, 32 мая, на городской площади торжественно открывают памятник человеку, которого современники при жизни столь же единодушно отвергали, сколь единодушно теперь превозносят, очевиден парадокс: мёртвого Мюнхгаузена любят все, живого — никто.
Замок барона становится местной достопримечательностью. Рамкопф проводит по нему экскурсии и даже пытается научно обосновать физическую возможность поднять себя за волосы — то, что при жизни барона считалось опасным безумием, после его смерти постепенно превращается в предмет научного интереса. Феофил пока безуспешно старается повторить знаменитые подвиги отца, доказывая, что наследовать титул значительно проще, чем наследовать талант. Тем временем бывший слуга барона Томас обнаруживает, что Мюнхгаузен жив. Самоубийство и похороны оказались инсценировкой. Отказавшись от прежней жизни и состояния, барон под именем цветочника Мюллера поселился вместе с Мартой в скромном доме. Наконец став обычным человеком, барон неожиданно обнаруживает, что это занятие гораздо более трудное, чем полёты на Луну.
Обывательская жизнь изменила его до неузнаваемости. От прежнего мечтателя и выдумщика не осталось и следа: теперь Мюнхгаузен мрачен, циничен и озабочен практической стороной вещей. Барон сделался именно таким, каким ему давно советовали стать окружающие, — и именно поэтому перестал нравиться не только самым близким людям, но и самому себе. Барон утратил свои былые шарм и харизму, и в конце концов Марта покидает его. Лишь тогда барон осознаёт, что вернуть любимую можно только одним способом — вновь стать самим собой.
Решение вернуться к прежней жизни встречает решительный всеобщий отпор. Пока Мюнхгаузен оставался легендарным героем, общество прославляло его; живой же барон оказывается никому не нужен. Когда становится известно о его намерении «воскреснуть», власти объявляют его самозванцем и заключают под стражу до установления личности.
Судебное разбирательство превращается в фарс. Один за другим бывшие друзья, родственники и знакомые отказываются признавать в обвиняемом Мюнхгаузена. Лишь появление Марты грозит разрушить тщательно подготовленный коварный сценарий. Однако под давлением Якобины и Рамкопфа она соглашается дать ложные показания, надеясь таким образом уберечь любимого от более тяжёлой участи.
В качестве окончательного доказательства своей личности барон получает предложение повторить один из своих подвигов — полёт на Луну на пушечном ядре. Испытания назначают на 32 мая 1783 года и готовят как грандиозное публичное представление. Предполагалось, что истина восторжествует строго по заранее утверждённому сценарию. Перед началом запуска Марта признаётся Мюнхгаузену, что пушку зарядили сырым порохом: полёт должен закончиться неудачей, которая окончательно подтвердит его «самозванство».
По распоряжению барона Томас приносит сухой порох, и испытание неожиданно становится смертельно опасным. Теперь участники представления понимают, что рискуют не только репутацией Мюнхгаузена и его жизнью, но и своей. Испугавшись последствий, они спешно предлагают признать личность барона установленной, а его путешествие на Луну — уже состоявшимся. Начинается заранее подготовленное торжество, которое теперь объявляют празднованием его возвращения.
Окружающие немедленно принимают новый поворот событий. Якобина рассказывает о своих совместных путешествиях с бароном и собирается издать новые мемуары, а участники праздника призывают Мюнхгаузена присоединиться к всеобщему ликованию. Однако барон отвергает навязанную ему роль. Произнеся заключительный монолог, он начинает подниматься по верёвочной лестнице к жерлу гигантской пушки.
В финале перспектива меняется: лестница уходит всё выше в небо, а сама пушка исчезает из кадра. Мюнхгаузен продолжает подъём, покидая мир условностей и компромиссов, оставаясь верным себе.
В ролях
История создания
Творческий тандем Захарова и Горина
Творческий союз драматурга Григория Горина и режиссёра Марка Захарова стал одним из наиболее ярких и плодотворных явлений советской и российской театральной и кинематографической культуры второй половины XX века. Их сотрудничество представляло собой не просто удачное совпадение автора и постановщика, нашедших друг в друге идеальных творческих партнёров. Со временем оно переросло в подлинное соавторство, в рамках которого совместно рождались не только сценические и экранные решения, но и сами художественные замыслы.
Началом многолетнего сотрудничества стала постановка спектакля «Тиль» по пьесе Горина, осуществлённая Захаровым в театре «Ленком» в 1974 году. В дальнейшем их творческий диалог продолжался на протяжении четверти века, вплоть до смерти драматурга в 2000 году. Даже после этого произведения Горина сохраняли важное место в репертуаре театра. Помимо работы в театре, Горин и Захаров создали ряд выдающихся кинопроизведений, вошедших в золотой фонд советского кино. Среди них — телефильмы «Тот самый Мюнхгаузен» (1979), «Дом, который построил Свифт» (1982), «Формула любви» (1984) и «Убить дракона» (1988, по мотивам пьесы Евгения Шварца). Эти картины стали не только значительными художественными событиями своего времени, но и признанной классикой позднесоветского кинематографа.
Предыстория, адаптация сценария и подбор актёров Исходным литературным материалом для сценария послужила пьеса Григория Горина «Самый правдивый», которая с успехом шла в театре Советской армии (Мюнхгаузен — Владимир Зельдин, режиссёр — Ростислав Горяев). Марку Захарову понравился спектакль, и он решил перенести его на телевизионный экран. В ходе работы над сценарием пьеса была серьёзно переработана и драматургическая основа сильно изменилась по сравнению с театральным вариантом: по указанию Захарова Горин очень быстро дополнял текст, сочиняя требующиеся сцены и реплики. Основная музыкальная тема Алексея Рыбникова также изначально была написана для спектакля.
Захаров вспоминал: «После „Обыкновенного чуда“ я искал сценарий, который мне хотелось бы поставить в кино, и эта пьеса Горина показалась мне очень мудрой и остроумной. Мы договорились, что я приму участие в написании сценария и поставлю фильм».
На главную роль Мюнхгаузена рассматривали Андрея Миронова, однако Марк Захаров настоял на кандидатуре Олега Янковского, несмотря на возражения части худсовета и сомнения автора пьесы. Олег Янковский, только что снявшийся в роли Волшебника в телефильме «Обыкновенное чудо», по мнению режиссёра, вполне подходил на роль Мюнхгаузена. И всё же, несмотря на это, Марку Захарову пришлось довольно долго убеждать худсовет киностудии. Амплуа Янковского, как считалось, более соответствовали героические роли. Кроме того, сложившийся по книге и спектаклю образ барона соответствовал немолодому человеку, имеющему взрослого сына. Янковскому же на момент начала съёмок исполнилось только 35 лет. В итоге режиссёру удалось отстоять свою точку зрения и позднее это решение было признано ключевым для художественного успеха картины.