Бетт Де́йвис (Произношение в оригинале — [ˈbɛtɪ ˈdeɪvɪs]] (Бетти Дейвис). Распространены некорректная передача имени как Бетт и некорректная передача фамилии как Дэвис.), полное имя Рут Эли́забет Де́йвис (; 5 апреля 1908, Лоуэлл, Массачусетс, США — 6 октября 1989, Нёйи-сюр-Сен, Франция) — американская актриса. В 1999 году Американский институт кино поставил Бетт Дейвис на второе место в списке величайших актрис в истории Голливуда. Первый человек в истории мирового кинематографа, номинированный на 10 «Оскаров».
Биография
Ранняя жизнь Дейвис родилась на Честер-Стрит, 22, в лоуэллском районе Хайландз у Харлоу Моррелла Дейвиса (1885—1938), студента юридического факультета из Огасты, штат Мэн, и Рут Огасты Фавор (1885—1961) из Тингзборо, штат Массачусетс. У неё была младшая сестра Барбара Харриет, которая родилась 25 октября 1909 года на 55, Уорд-Стрит, в Сомервилле в Массачусетсе, где их отец был тогда патентным поверенным. Имя «Бетт», которое Дейвис в будущем взяла в качестве псевдонима, было её детским прозвищем, но писалось оно как «Betty».
В 1915 году родители развелись, и сёстры Дейвис оказались в Лэнесборо в закрытой школе «Крэсталбан» с очень строгими порядками. В 1921 году сёстры с матерью переехали в Нью-Йорк, где Рут стала работать фотографом-портретистом. В этот же период Дейвис, под впечатлением от романа Оноре де Бальзака «Кузина Бетта», поменяла правописание своего прозвища на «Bette».
Позже Дейвис училась в Академии Кушинга и в интернате в Эшбернхеме, где встретила своего будущего мужа Хармона Нельсона.
Карьера В 1926 году Дейвис увидела спектакль «Дикая утка» по пьесе Генрика Ибсена, где главные роли сыграли актрисы Бланш Юрка и Пег Энтуисл. Как Дейвис позже утверждала, именно Энтуисл произвела на неё такое впечатление, что она решила попробовать себя на сцене. Она прошла прослушивание в театральной компании Civic Repertory Theatre, принадлежащей Еве Ле Гальенн, но та забраковала её кандидатуру, назвав поведение Дейвис «неискренним» и «легкомысленным». Тогда Дэйвис отправилась в Рочестер на прослушивание в труппу Джорджа Кьюкора, который аналогично не впечатлился её кандидатурой, но всё же взял её на одну неделю в качестве хористки в пьесу «Бродвей».
Свою первую полноценную роль Дэйвис получила в 1929 году, когда сыграла в пьесе Вирджила Геддеса The Earth Between для труппы Provincetown Players. В тот же год Бланш Юрка утвердила Дэйвис на ту же роль в той же пьесе «Дикая утка», которую раньше играла сама, и после выступлений в Филадельфии, Вашингтоне и Бостоне Дейвис дебютировала на Бродвее в постановке Broken Dishes.
В 1930 году 22-летняя Дейвис вместе с матерью на поезде отправилась в Голливуд на кинопробы для Universal Studios. Дейвис было заявлено, что её будут там ждать, но к её удивлению в студии её никто не встретил — сотрудник, который должен был её встретить, увидев Дейвис, проигнорировал её и ушёл, потому что не увидел в Дейвис актрисы и решил, что это не она. Первые персональные кинопробы Дейвис провалила, но её затем использовали в парных кинопробах для других актёров. Этот опыт был для Дейвис очень шокирующим — её положили на диван, после чего около 15 молодых людей поочерёдно должны были ложиться на неё сверху и страстно целовать. Второй раз полноценные кинопробы для Дейвис были организованы для фильма 1931 года «Разделённый очаг». Будучи поспешно одетой в совершенно неподходящий по размеру костюм с низким вырезом на груди, Дейвис и здесь была забракована режиссёром Уильямом Уайлером, который при всей съёмочной группе сравнил её с девицей лёгкого поведения, которая рассчитывает получить роль в кино благодаря своему телу.
Хотя глава студии Карл Леммле собирался объявить Дейвис, что она им не подходит, в самый последний момент режиссёр Карл Фройнд, заявив что у Дейвис прекрасные глаза, утвердил её в свой фильм «Плохая сестра» — так в 1931 году у Дейвис всё же состоялся кинодебют. Правда, в какой-то момент Дейвис услышала, как Лемле-младший заявил одному из руководителей студии, что в Дейвис совершенно нет никакой сексуальной привлекательности. Как и большинство других лент студии того времени, фильм не получил успеха, а её следующая роль в вышедшем в тот же год фильме «Семя» была слишком короткой, чтобы привлечь внимание публики. Впрочем, студия всё же продлила с Дэйвис контракт ещё на три месяца, тем не менее она снялась только в одном её фильме в небольшой роли, после чего студия одолжила её для ещё двух фильмов двух других студий.
В итоге после одного года и целых шести неудачных фильмов Леммле принял решение не продлевать контракт с Дэйвис и та готовилась уже вернуться в Нью-Йорк, когда актёр Джордж Арлисс выбрал её в качестве партнёрши в картину «Человек, который играл бога» студии Warner Brothers. Это была первая главная роль Дэйвис, а сам фильм имел такой успех, что Warner Brothers заключила с ней пятилетний контракт и в дальнейшем продлевала его на общий срок 18 лет. На протяжении следующих двух лет в её репертуаре преобладали традиционные для Голливуда тех лет роли роковых соблазнительниц.
Прорыв Дейвис на новый уровень актёрского мастерства произошёл в 1934 году, когда она исполнила главную роль в киноверсии романа Сомерсета Моэма «Бремя страстей человеческих». Более психологически сложной роли ещё не доставалось ни одной голливудской кинозвезде. Хотя с высоты сегодняшнего дня работа Дейвис в этом фильме кажется одним из её крупнейших свершений, соперничество между студиями привело к тому, что актриса, номинированная за неё на «Оскар», осталась без статуэткиBette Davis: The official site — Awards , уступив награду актрисе Клодетт Кольбер.
Получив наконец самую престижную награду американской киноиндустрии за роль алкоголички в фильме «Опасная» (1935), Дейвис, однако, сочла, что «Warner Brothers» предлагают ей довольно посредственные роли: всё началось с того, что она попросила у студии разрешения одолжить её для съёмок в фильме «Мария Шотландская» кинокомпании «RKO Pictures». «Warner Brothers» ответила отказом и потребовала, чтобы она отыграла в двух её фильмах, которые были запланированы специально для неё. В ответ Дейвис потребовала увеличить её еженедельную зарплату до 3 500 долларов (на тот момент Дейвис получала 1 250 долларов в неделю), плюс все права на радиовещание с её участием и разрешение на съёмку экстерьерных сцен с её участием. Студия отказалась и тогда Дейвис, чтобы подтвердить серьёзность своих намерений, в нарушение контракта на некоторое время покинула Голливуд и уехала в Лондон, где заключила контракт с компанией «Toplitz» и приняла предложение сняться в одном из её фильмов за гонорар в 50 000 долларов. Тогда «Warner Brothers» подала судебный иск против Дейвис, который запрещал ей сниматься в фильмах джругих студий без её согласия. В итоге британский суд вынес вердикт в пользу «Warner Brothers» и отклонил заявления представителя Дейвис о том, что она была «низкооплачиваемой рабыней», приговорённой к «пожизненному заключению». Актрисе так же было предписано выплатить студии 80 000 долларов в качестве компенсации, а также оплатить судебные издержки студии за подачу судебного запрета в Англии. Британская пресса практически не поддержала Дэвис, назвав её чрезмерно высокооплачиваемой и неблагодарной.
По определению БСЭ, амплуа Дейвис на пике её успеха были роли «сильных, властных женщин, стремящихся любой ценой, пренебрегая мнением общества, законами морали, добиться своей цели». Такова южная красавица в «Иезавели» (1939), во многом спорной картине, за которую Дейвис получила свой второй «Оскар». Эта роль была в известной степени утешением за то, что из-за межстудийных договоренностей знаменитой актрисе было не суждено сыграть в «Унесённых ветром».
До конца своих дней Дейвис утверждала, что это именно она придумала имя статуэтке премии Киноакадемии — «Оскару». По её мнению это произошло из-за того, что задница статуэтки внешне напоминала ей зад её супруга, второе имя которого было «Оскар»Sikov (2007), p. 80Chandler (2006), pp. 101, 263.
В сороковые годы Дейвис оставалась одной из самых известных и уважаемых киноактрис мира. В 1939 году она сыграла вместе с Эрролом Флинном и Оливией де Хэвилленд в своём первом цветном фильме — «Частная жизни Елизаветы и Эссекса». Ещё более успешной в прокате была её следующая картина, «Всё это и небо в придачу» (1940). На студии «Warner Bros.» она пользовалась таким авторитетом, что её шутливо называли «четвёртым братом Уорнером». Кроме того, в январе 1941 года она была избрана президентом Американской академии киноискусства.
По мере того как актриса приближалась к сорокалетнему возрасту, ей становилось всё сложнее выдерживать конкуренцию молодых старлеток. Критики начали жаловаться на то, что Дейвис оказалась в плену наработанных годами жеманных поз и жестов. В 1943 году её второй муж умер при загадочных обстоятельствах. Два года спустя Дейвис вышла замуж за художника Уильяма Шерри, и вскоре у них родилась дочь.
В 1950 году актриса сыграла в одном из самых ярких фильмов классического Голливуда — «Всё о Еве». Многие из произнесённых ею строчек разошлись на цитаты, а сама картина была номинирована на 14 «Оскаров» и принесла Дейвис приз Каннского кинофестиваля. На волне успеха Дейвис разошлась с Шерри и вышла замуж за своего партнёра по фильму, Гэри Меррилла, однако и этот союз нельзя было назвать счастливым.
Практически все последующие фильмы Дейвис не имели успеха. В 1961 году она была вынуждена дать газетное объявление о поиске работы и вскоре согласилась, хоть и неохотно, поработать с давней неприятельницей Джоан Кроуфорд в триллере «Что случилось с Бэби Джейн?», в котором они играли двух стареющих кинозвёзд. Выдвижение Дейвис на кинопремию «Оскар» за роль в этом фильме привело к ещё большему усилению вражды с Кроуфорд. Не складывались у неё отношения и со звёздами молодого поколения: их она обвиняла в отсутствии должной выучки и профессионализма. В 1962 году Дейвис выпустила книгу мемуаров. Как и многие её интервью, книга отличалась редкой откровенностью.
В 1960-е годы актриса попыталась вернуться на Бродвей, но без особого успеха. Ей постоянно нездоровилось, однако она продолжала сниматься в фильмах.
Закат карьеры
В начале 1970-х Дейвис была приглашена в Нью-Йорк, для участия в театральной презентации «Великие леди американского кино», где на протяжении шести вечеров такие актрисы Голливуда как Мирна Лой, Розалинд Расселл, Лана Тернер, Сильвия Сидни и Джоан Кроуфорд, рассказывали о своей жизни и карьере. Шоу оказалось довольно успешным, после чего Дейвис приняла участия в постановках на ту же тему в Австралии и ВеликобританииChandler (2006), pp. 258—259.
В 1972 году актриса сыграла главные роли в телефильмах «Судья» и «Джейк Уайлер и Мадам Мин», которые должны были стать пилотными сериями одноимённых телесериалов, но в обоих случаях телеканалы отказались от дальнейших планов на их выпуск. Вскоре после этого Дейвис появилась в театральной постановке «Мисс Моффат», музыкальной адаптации фильма с её участием «Кукуруза зелёная». После того как постановка в Филадельфии в рамках предпоказа на Бродвее подверглась резкой критике, актриса заявила, что получила травму спины и отказалась от дальнейшего участия в ней. Четыре года спустя она получила небольшие роли в фильме ужасов «Сожжённые приношения» с Карен Блэк и телевизионной драме «Исчезновение Эйми» с Фэй Данауэй, однако во время съёмок у Дейвис постоянно случались конфликты с ведущими актрисами, из-за того что она обвиняла их в не профессионализме, высокомерном поведении, а также в неуважении к её возрастуSpada (1993), pp. 414 (Karen Black), 416 (Faye Dunaway).